Хон Сансу
Хон Сансу (кор. 홍상수, 25 декабря 1960 года, Сеул) — южнокорейский кинорежиссёр и сценарист.
| Хон Сансу | |
|---|---|
| кор. 홍상수 | |
 | |
| Дата рождения | 25 декабря 1960 (63 года) |
| Место рождения | Сеул |
| Гражданство |
 Республика Корея |
| Профессия | |
| Карьера | 1996 — н. в. |
| Награды |
«Серебряная раковина лучшему режиссёру» (2016) «Серебряный медведь» (2020, 2021, 2022, 2024) |
| IMDb | ID 0393254 |
| Автограф |
 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография править
Родители Хон Сансу — владельцы кинокомпании «Cinetel Soul».[1] Сам режиссёр учился в Университете Чунан, затем в США, где получил степень бакалавра в Калифорнийском художественном колледже и степень магистра в Чикагском институте искусств. Много времени Хон Сансу провёл в Парижской Синематеке. Решающее влияние на него оказал фильм Брессона «Дневник сельского священника».
Вернувшись на родину, Хон Сансу дебютировал в режиссуре в возрасте 35 лет с фильмом «День, когда свинья упала в колодец» (1996), получившим хороший прием. В 2004 году лента «Женщина — будущее мужчины» (2004) стала первой картиной режиссёра, попавшей в конкурсную программу Каннского кинофестиваля.[1] Фильмы Хон Сансу также участвовали в других международных кинофестивалях — Берлинском, Венецианском и Локарнском.[2]
В 2010 году режиссёр получил премию программы «Особый взгляд» Каннского фестиваля за фильм «Хахаха» (2010), в 2013 — премию «Серебряный леопард» за лучшую режиссуру (фильм «Наша Сонхи»), а в 2015 — премию «Золотой леопард» за фильм «Прямо сейчас, а не после» на Международном кинофестивале в Локарно.
Творчеству Хон Сансу посвящён ряд материалов в французском журнале «Кайе дю синема», который шесть раз включал его картины в Топ-10 лучших фильмов разных лет. В 2007 и 2011 годах ретроспективы режиссёра были показаны во Французской синематеке.
Стиль править
В фильмах Хон Сансу можно встретить ряд общих стилистических элементов. Как правило, картины режиссёра репрезентируют события в подчеркнуто реалистической манере. Созданные им персонажи обычно ходят по городу, пьют соджу и занимаются сексом. Главные же герои часто являются кинематографистами — режиссёрами или актёрами.
Я стараюсь подобраться к реальной жизни как можно ближе. Каким образом? Используя подробности моей жизни, то, что я услышал от других людей, которых я знаю или только что встретил. Я всегда смешиваю различные источники, но они никогда не ведут именно ко мне, хотя все выглядит так, будто все это произошло со мной. Я хочу, чтобы все было так. Я понял это, когда мне было двадцать три года, и я писал сценарий, основанный на реальной истории. Я был очень напряжен, даже пошевелиться не мог. Мне нужна была некая дистанция. Точно также мои фильмы не являются параллельными линиями к реальности. То, что я, как правило, делаю — это следую указателю к реальности, избегая её в самую последнюю секунду[3].
— из интервью, которое Хон Сансу дал журналу Cinema Scope
Сцены в фильмах Хон Сансу, как правило, состоят из одного непрерывного плана-эпизода, нередко сопровождаемого зумом камеры. По словам самого режиссёра, зумирование позволяет приблизиться к актёрам без прерывания эпизода и создать особый ритм в этой непрерывности.[3]
Самобытность Хон Сансу обнаруживается в сравнении его работ с традиционным жанром корейской песни пхансори, которая предполагает эпизодичность, повторы одних и тех же моментов или мотивов, пренебрежение хронологическим порядком, субъективное повествование. Именно с формой фильмов Хон Сансу связывается его новаторство в плане киноязыка. Эту форму теоретик кино Дэвид Бордуэлл называет «оригинальной нарративной архитектурой», главным отличием режиссёра от остального Азиатского минимализма.[4] Несмотря на сходство с фильмами-представителями Азиатского минимализма (это эллиптические повествования о повседневной жизни в непрерывных планах-эпизодах), кинематограф Хон Сансу выделяется за счет «геометрического» повествования, которое предполагает повторения и симметрию в истории.[5]
Съемочный процесс Хон Сансу также отличается самобытностью и спонтанностью: режиссёр пишет сценарий на день съёмок утром этого же дня и нередко меняет историю во время самих съемок.[6] В интервью, данному журналу Cinema Scope, режиссёр заявлял: «я приступаю к съемкам практически без всего, то есть, чаще всего, имея всего две составляющие: локацию и актёров»[3].
Стиль фильмов Хон Сансу часто сравнивают с творчеством Эрика Ромера из-за схожести мотивов в их работах: например, когда в кадре показываются отношения между полами и звучит большое количество диалогов. Есть также убеждение, что аллюзии на картины Ромера появляются в некоторых работах Хон Сансу: так, курорт в «Женщине на пляже» (2006) намекает на «Колено Клер».[4][7] Сам режиссёр говорит, что большое влияние на него оказали такие писатели, как Хемингуэй, Чехов и Достоевский, а среди художников — Сезанн.[3]
Фильмография править
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1996 | ф | День, когда свинья упала в колодец | 돼지가 우물에 빠진 날 | режиссёр, сценарист |
| 1998 | ф | Сила провинции Кангвон | 강원도의 힘 | режиссёр, сценарист |
| 2000 | ф | О! Су Чжон! | 오! 수정 | режиссёр, сценарист |
| 2002 | ф | Вращающиеся ворота | 생활의 발견 | режиссёр, сценарист |
| 2004 | ф | Женщина — это будущее мужчины | 여자는 남자의 미래다 | режиссёр, сценарист |
| 2005 | ф | История кино | 극장전 | режиссёр, сценарист |
| 2006 | ф | Женщина на пляже | 해변의 여인 | режиссёр, сценарист |
| 2008 | ф | Ночь и день | 밤과 낮 | режиссёр, сценарист |
| 2009 | ф | Будто ты всё знаешь | 잘 알지도 못하면서 | режиссёр, сценарист |
| 2010 | ф | Ха-ха-ха | 하하하 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2010 | ф | Фильм Оки | 옥희의 영화 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2011 | ф | День, когда он придёт | 북촌 방향 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2012 | ф | В другой стране | 다른 나라에서 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2013 | ф | Наша Сон Хи | 우리 선희 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2013 | ф | Ничья дочь Хэвон | 누구의 딸도 아닌 해원 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2014 | ф | Холм свободы | 자유의 언덕 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2015 | ф | Прямо сейчас, а не после | 지금은맞고그때는틀리다 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2016 | ф | Ты сам и твоё | 당신 자신과 당신의 것 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2017 | ф | Ночью у моря одна | 밤의 해변에서 혼자 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2017 | ф | На следующий день | 그 후 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2017 | ф | Камера Клэр | La caméra de Claire | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2018 | ф | Трава | 풀잎들 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2018 | ф | Отель у реки | 강변 호텔 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2020 | ф | Женщина, которая убежала | 도망친 여자 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2021 | ф | Вступление | 인트로덕션 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2021 | ф | Прямо перед тобой | 당신 얼굴 앞에서 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2022 | ф | Фильм писательницы | 소설가의 영화 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2023 | ф | В воде | 물안에서 | режиссёр, сценарист, продюсер |
| 2024 | ф | Нужды путешественника | 여행자의 필요 | режиссёр, сценарист, продюсер |
Награды править
Международные кинопремии править
| Премия | Год | Премия | Фильм |
|---|---|---|---|
| Международный кинофестиваль в Ванкувере | 1996 | Премия «Драконы и тигры» | День, когда свинья упала в колодец |
| Азиатско-тихоокеанский кинофестиваль | 1997 | Лучший новый режиссёр | День, когда свинья упала в колодец |
| Роттердамский кинофестиваль | 1997 | Премия «Тигра» | День, когда свинья упала в колодец |
| Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре | 1999 | Burning Vision Award | Сила провинции Кангвон |
| Сингапурский международный кинофестиваль | 1999 | NETPAC-FIPRESCI Special Mention | Сила провинции Кангвон |
| Азиатско-тихоокеанский кинофестиваль | 2000 | Лучшая режиссура | О! Су Чжон! |
| Международный кинофестиваль в Токио | 2000 | Лучший сценарий | О! Су Чжон! |
| Кинофестиваль в Сиэтле | 2003 | Emerging Masters Showcase Award | |
| Кинофестиваль в Мар-дель-Плата | 2007 | Лучшая режиссура | Женщина на пляже |
| Каннский кинофестиваль | 2010 | Особый взгляд | Ха-ха-ха |
| Роттердамский кинофестиваль | 2011 | «Возвращение тигра» (Return of the Tiger Award) | Фильм Оки |
| Кинофестиваль в Локарно | 2013 | Лучшая режиссура | Наша Сон Хи |
| Кинофестиваль в Локарно | 2015 | Золотой леопард | Прямо сейчас, а не после |
| Кинофестиваль в Сан-Себастьяне | 2016 | Серебряная раковина лучшему режиссёру | Ты сам и твоё |
| Иерусалимский международный кинофестиваль | 2017 | Лучший международный фильм | Ночью у моря одна |
| Кинофестиваль в Лос-Анджелесе | 2017 | World Fiction Award | Ночью у моря одна |
| Международный кинофестиваль в Хихоне | 2018 | Победитель, Лучший сценарий | Отель у реки |
| Берлинский кинофестиваль 2020 | 2020 | Премия «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру | Женщина, которая убежала |
| Берлинский кинофестиваль 2021 | 2021 | Премия «Серебряный медведь» за лучший сценарий | Вступление |
| Берлинский кинофестиваль 2022 | 2022 | Гран-при жюри | Фильм писательницы |
| Берлинский кинофестиваль 2024 | 2024 | Гран-при жюри | Нужды путешественника |
Южнокорейские кинопремии править
| Премия | Год | Категория | Работа |
|---|---|---|---|
| Голубой дракон | 1996 | Лучший новый режиссёр | День, когда свинья упала в колодец |
| 1998 | Лучшая режиссура, Лучший сценарий | Сила провинции Кангвон | |
| Корейская ассоциация кинокритиков | 1996 | Лучший новый режиссёр | День, когда свинья упала в колодец |
| Премия кинокритиков Пусана | 2000 | Лучший сценарий | О! Су Чжон! |
| 2013 | Специальный приз жюри | Наша Сон Хи | |
| 2017 | Главный приз | Ночью у моря одна | |
| На следующий день | |||
| Director’s Cut Awards | 2006 | Лучшая режиссура | Женщина на пляже |
| Buil Film Awards | 2010 | Лучшая режиссура | Ха-ха-ха |
| 2013 | Лучшая режиссура | Наша Сон Хи | |
| Wildflower Film Awards | 2015 | Лучшая режиссура, Лучший повествовательный фильмы | Холм свободы |
| 2018 | На следующий день |
Примечания править
- ↑ 1 2 Carew, Anthony. Expectedly unexpected: Repetition and understatement in the films of Hong Sang-Soo (англ.) // Metro Magazine: Media & Education Magazine : journal. — 2015. — No. 186. — P. 82—87. — ISSN 0312-2654. Архивировано 31 мая 2019 года.
- ↑ Rapold, Nicolas (2017-05-17). "Films of Hong Sang-soo Capture Pleasures and Pratfalls of Attraction". The New York Times. Архивировано из оригинала 23 декабря 2019. Дата обращения: 19 ноября 2019.
- ↑ 1 2 3 4 Хон Сансу: «Когда я делаю фильмы, то хочу быть счастливым». Cineticle. Дата обращения: 23 декабря 2019. Архивировано 23 декабря 2019 года.
- ↑ 1 2 Захаров В. Из 13 в 15. Журнал "Сеанс". Дата обращения: 23 декабря 2019. Архивировано 23 декабря 2019 года.
- ↑ Xueli Wang. Hong Sang-soo’s Dream Time. Дата обращения: 23 декабря 2019. Архивировано 23 декабря 2019 года.
- ↑ Lopate, Phillip The Discreet Charm of Hong Sang-soo. The New York Review of Books (7 декабря 2017). Дата обращения: 19 ноября 2019. Архивировано 23 декабря 2019 года.
- ↑ Marco Grosoli, "Moral Tales from Korea: Hong Sang-Soo and Eric Rohmer, " Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Studies 3 (2010), 95-108.
- ↑ [1] Архивная копия от 21 сентября 2017 на Wayback Machine Sight & Sound