Википедия

Кабирия

«Кабирия» (итал. Cabiria) — немой итальянский художественный фильм Джованни Пастроне 1914 года, прообраз жанра «пеплум».

Кабирия
итал. Cabiria
Постер фильма
Жанр эпический фильм
Режиссёр Джованни Пастроне
Продюсер Джованни Пастроне
На основе История от основания города, Саламбо и Гибель Карфагена[вд]
Авторы
сценария		 Габриэле Д’Аннунцио
Тит Ливий
Джованни Пастроне
Эмилио Сальгари
В главных
ролях		 Лидия Кваранта
Умберто Моццато
Бартоломео Пагано
Операторы Сегундо де Шомон
Джованни Томатис
Аугусто Батальотти
Натале Кьюзано
Композитор
Художник-постановщик Luigi Romano Borgnetto[вд]
Кинокомпания Итала
Длительность 123 мин
Бюджет 210 000 $
Страна
Год 1914
IMDb ID 0003740
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
«Кабирия»

Сюжет править

Действие картины начинается в конце III в. до н. э. в Катании (Сицилия), в поместье римского патриция Батто. Извержение вулкана Этна превращает город в развалины[1]. Патриций считает, что его единственная дочь Кабирия погибла. Однако девочку, спасённую её кормилицей Крессой, похищают карфагенские пираты.

Идет Вторая Пуническая война. Ганнибал переходит Альпы. Римский патриций Фульвий Аксилла шпионит в Карфагене вместе со своим рабом, непобедимым великаном Мацистом. Главный жрец карфагенского храма Молоха — Картало — покупает на невольничьем рынке Кабирию, чтобы принести её в жертву своему богу[2]. Однако кормилица Кресса уговаривает Аксиллу спасти ребенка (дарит ему кольцо, ранее украденное ею в сокровищнице Батто). Мациста, похитившего девочку из храма, преследуют карфагеняне, и он прячется в саду, где принцесса Софонизба соглашается укрыть её от жрецов. Благодаря численному превосходству преследователи побеждают Мациста и приковывают его к мельничному жернову, в то время как Аксилла отплывает в Рим.

Несколько лет спустя Кабирия, забыв о своем происхождении, становится под именем Элиссы прислужницей Софонизбы. Она участвует в сложной интриге между Софонизбой и двумя соперниками: Масиниссой и Сифаксом. Отец Софонизбы, Гасдрубал, отдает её замуж за Сифакса, хотя она уже помолвлена с Масиниссой.

Тем временем римский флот нападает на Сиракузы, союзника Карфагена. Архимед наводит зажигательные зеркала на вражеские корабли, и они загораются. Участвующего в этом сражении Фульвия Аксиллу подбирают сицилийские рыбаки. Они узнают кольцо, которое он получил от Крессы, и отводят пленника к Батто, который, конечно, очень рад тому, что его дочь, возможно, ещё жива.

В Африке сталкиваются войска Сципиона (которому помогает Масинисса), с одной стороны, и карфагеняне (которых поддерживает армия Сифакса) — с другой. Фульвий Аксилла вновь отправляется шпионить в Карфаген. Там он освобождает Мациста, но затем они оба попадают в плен к солдатам Сифакса. Во время этих приключений они снова освобождают из храма Молоха Кабирию, которую Софонизба всё-таки сдала жрецам. Фульвия и Мациста освобождает Масинисса, возглавивший атаку римлян и пленение Сифакса. Софонизба, встретившись с Масиниссой, просит его спасти её и не дать римлянам перевезти её вместе с Сифаксом в Рим. У Масиниссы вновь разгораются чувства к прекрасной Софонизбе, и он немедленно женится на любимой им ещё невесте, полагая, что этим спасет её от римского плена. Когда Сципион высказал ему по этому поводу своё неодобрение, Масинисса, не будучи в состоянии расстаться с Софонизбой и не желая её выдать римлянам, подносит ей кубок с ядом, который она выпивает. Перед смертью Софонизба признается, что Элисса — это на самом деле Кабирия, и дарит её Фульвию.

Художественные особенности править

 
Кадр из фильма «Кабирия»
 
Кадр из фильма «Кабирия»

Характерная черта сценария фильма — многоплановость действия. Действие развертывается почти одновременно в Карфагене, Нумидии, на Сицилии и в Италии.

Основными техническими нововведениями в «Кабирии» были декорации, освещение и движение киноаппарата. Пастроне создал множество архитектурных сооружений, широко применял монументальную скульптуру и уделял особое внимание отделке пола в павильонах.

Готовясь к съёмкам фильма, он 5 августа 1912 года запатентовал в Италии тележку, «трэвеллинг» (итал. carrello). Одновременно с применением тележки Джованни Пастроне впервые ввёл несколько технических приёмов: прямолинейное или зигзагообразное движение, перемещение параллельно декорациям, приближение и удаление кинокамеры[3].

Пастроне использовал 12 дуговых рефлекторов по 100 ампер каждый, яркость которых он усиливал отражающими экранами, оклеенными листами оловянной фольги[3].

Все технические нововведения «Кабирии» и других итальянских исторических фильмов можно свести к одному важнейшему художественному открытию, а именно к созданию в кинокадре пространства, глубинной перспективы, позволяющей показывать действие в нескольких планах[4].

Влияние «Кабирии» на Гриффита совершенно очевидно. Оно явно сказывается в постановке вавилонского эпизода «Нетерпимости», где также введены гигантские золотые слоны, поддерживающие дворец Массиниссы в «Кабирии». Гриффит заимствовал главным образом форму повествования, манеру беспрерывной смены мест действия[3].

В ролях править

Интересные факты править

Замысел этого фильма созрел у Пастроне в начале 1913 года. Сначала он назвал свой будущий фильм «Симфонией огня»[3].

  • Лётчик Джованни Виднер четыре раза описал круг над Римом, засыпая его листовками, извещавшими о премьере фильма[3].
  • Бартоломео Пагано был не профессиональным актёром, а грузчиком в генуэзском порту[3].
  • Фильм, и особенно один из его персонажей, великан Мачисте (в старом русском произношении Мацист) в исполнении Бартоломео Пагано, — был настолько популярен, что об этом упоминается в романе Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»: «Ипполита Матвеевича за большой рост, а особенно за усы, прозвали в учреждении Мацистом, хотя у настоящего Мациста никаких усов не было».
  • Пастроне накладывал стекло на расписанный пол, имитируя полированный мрамор[3].
  • Чтобы Энрико Джемелли не показался неестественным в накладной бороде, Пастроне велел ему отпустить свою собственную[3].
  • По мнению Ежи Тёплица, сценарий написал Джованни Пастроне, подписавшись псевдонимом Пьеро Фоско. Габриэле Д’Аннунцио же лишь поставил своё имя в титрах[4].

Влияния на кинематограф править

Американский режиссер Дэвид У. Гриффит почтил память «Кабирии» и итальянского исторического кино в эпизоде «Падение Вавилона» в фильме «Нетерпимость». Фриц Ланг также вставил Молоха, пожирающего людей, в фильм «Метрополис»[5]. Копия статуи бога Молоха сегодня хранится в Музее кинематографа в Турине[6].

Реставрация править

Вечером 13 марта 2006 года в Театре Реджо в Турине был запланирован показ нового фильма «Кабирия», восстановленного в лабораториях Prestech в Лондоне, курируемый Музеем кинематографа в сотрудничестве с Жуаном С. де Оливейрой.

27 мая 2006 года восстановленная версия также была показана на 59-м Каннском кинофестивале[7]. Показу предшествовала видеопрезентация фильма, созданная Мартином Скорсезе[8][9].

Примечания править

  1. ↑ На самом деле значительные извержения Этны в III в. до н. э. не зафиксированы.
  2. ↑ Скорее всего, её собирались принести в жертву Ваалу-Хаммону, который был одним из основных богов у карфагенян. Кроме того, трактирщик в клятве упоминает Ваала. Не совсем понятно, почему в интертитрах указан Молох.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Садуль, Жорж. Всеобщая история кино. Т. 1. — М.: Искусство, 1958.
  4. ↑ 1 2 Ежи Тёплиц. История киноискусства. 1895—1928. — М.: «Прогресс», 1967.
  5. ↑ Jeffrey Richards. Hollywood's Ancient Worlds. — A&C Black, 2008. — 26 с. — ISBN 978-0-8264-3538-5.
  6. ↑ Morando Morandini. Dizionario dei film 2004. — Zanichelli.
  7. ↑ CABIRIA - Festival de Cannes 2020. web.archive.org (12 мая 2020). Дата обращения: 1 августа 2020. Архивировано 12 мая 2020 года.
  8. ↑ Cabiria restaurato al 59° Festival di Cannes - NonSoloCinema. web.archive.org (12 мая 2020). Дата обращения: 1 августа 2020. Архивировано 12 мая 2020 года.
  9. ↑ Cabiria movie review & film summary (1914) | Roger Ebert. web.archive.org (17 мая 2020). Дата обращения: 1 августа 2020. Архивировано 17 мая 2020 года.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кабирия&oldid=136970234