Авенариус, Георгий Александрович

Георгий Александрович Авена́риус (19031958) — советский киновед, архивист, педагог, один из основоположников изучения и хранения фильмов в СССР.

Георгий Александрович Авенариус
Аванариус, Георгий Александрович.jpg
Дата рождения 30 ноября 1903(1903-11-30)
Дата смерти 18 июня 1958(1958-06-18) (54 года)
Место смерти
Гражданство  Российская империя СССР
Профессия киновед
Направление история зарубежного кино
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

В 1926 году окончил Одесскую актёрскую студию Общества друзей советского кино (ОДСК). Снимался в ролях второго плана в фильмах производства Всеукраинского кинофотоуправления ( ВУФКУ) — «Спартак», «Тарас Трясило» (оба — 1926), «Джимми Хиггинс» (1927) и других. Параллельно учился на операторском факультете Одесского кинотехникума, который окончил в 1929 году. Во время учёбы работал ассистентом оператора, в том числе на фильме Александра Довженко «Звенигора» (1928). Был приглашён на преподавательскую работу в только что организованный Киевский киноинститут, где в 1932—1936 годах читал курс истории и теории советского и зарубежного кино. В своих воспоминаниях режиссёр Владимир Галицкий писал[1]:

Довженко говорил, что надо смотреть фильмы, изучать историю кино, и мы стали слушать лекции кинокритика Георгия Александровича Авенариуса, преподавателя Киевского киноинститута. Это был длинноногий, тощий дядя, удивительно знающий, книжный человек. Он знал имена всех актёров и режиссёров и сыпал длинными очередями названия всех фильмов мира. Вместе с ним, а потом и сами, мы потрошили нашу студийную фильмотеку. Просмотровые залы были вечно заняты, и все же, приходя пораньше, мы умудрялись смотреть по два-три фильма в день. Авенариус познакомил нас с образцами немецкого экспрессионизма, с Вернером Краусом в мистическом «Қабинете доктора Каллигари». Несколько дней были отданы лентам с Эмилем Янингсом — любимцем нашего времени — и мультфильмам Уолта Диснея.

В этот период опубликовал первые статьи по теории кинематографа: «К методологии определения киножанров» («Пролетарское кино», 1931, № 10 и 11), «Монтажные теории Эйзенштейна» и «Экспрессионизм в советском кино» (обе на украинском языке в журнале «Кино» в 1932 и 1933 годах)[2].

В 1935—1936 годах в журнале «Радянське кіно» вышли его работы по истории кино на украинском языке. Одни из них носили обзорный характер («Сорок лет кинематографа», «К истории развития украинской комедии»), другие — характер монографий («Проблема художественного образа в фильмах А. П. Довженко», «Рене Клер»). Тогда же была опубликована и его первая статья о Чарли Чаплине («Творческий путь Чарли Чаплина» — «Радянське кіно», 1936, № 8).

В 1936 году его пригласили на работу в Москву в Высший институт кинематографии (ВГИК), где он создал фундаментальный курс истории зарубежного кино. В 1938 году вышла его книга «Жан Ренуар». С 1939 года занимался также собранием, систематизацией, хранением, описанием и фильмографической обработкой зарубежных фильмов[2]. В годы войны работал редактором и старшим консультантом Комитета по делам кинематографии при Совнаркоме СССР и Союзинторгкино.

В мае 1945 года в звании капитана вошёл в состав трофейной бригады Комитета по делам кинематографии, которая вылетела в Берлин. В его задачу входил вывоз фильмов из собрания рейхсфильмархива. Киновед Иосиф Маневич вспоминал[3]:

Это был настоящий фанатик кинематографа, хранивший в памяти тысячи названий, фамилий режиссёров, звёзд, бесконечное количество сюжетов и анекдотов. Он был высок и худощав, похож на голливудского актера. Красивый и элегантный в штатском костюме, в кирзовых сапогах и в шинели не по плечу Авенариус имел нелепый вид и даже среди нас, «трофейных» капитанов и майоров, выделялся своим сугубо штатским видом. (...) Успех в отборе фильмов, конечно, принадлежит ему. Он готов был день и ночь сидеть над карточками, отбирать, выписывать номера и составлять списки. Работа по отбору и упаковке фильмов шла ежедневно в течение месяца. В июле мы её закончили и приготовили ящики к погрузке в вагоны. Авенариус вёз их через всю Европу, перегружал в Бресте.

В октябре 1948 года был назначен старшим научным сотрудником отдела обработки заграничного фильмофонда, перейдя в Госфильмофонд СССР с должности старшего консультанта отдела информации и рекламы Всесоюзного кинообъединения «Совэкспортфильм», а вскоре стал начальником этого отдела[4]. Киновед Ростислав Юренев писал[2]:

Его трудами создан фонд, историческая ценность которого должна быть приравнена к лучшим мировым библиотекам и музеям. Коллекция зарубежных кинокартин, собранных Госфильмофондом при научном руководстве Авенариуса, принадлежит к лучшим собраниям мира.

Работая в Госфильмофонде, продолжал преподавать во ВГИКе. Сценарист Борис Добродеев вспоминал[5]:

Помимо того что он считался докой в своем деле, Георгий Александрович Авенариус был прекрасным лектором — живым, остроумным, язвительным. И артистичным.

В 1949 году в ходе кампании по борьбе с космополитизмом его курс истории зарубежного кино, а также работа о французском «Авангарде» подвергались резкой критике. В своих воспоминаниях киновед Марк Зак писал[6]:

Мы сидели в просмотровом зале, в задних рядах, я – недалеко от него. А со сцены в этот момент выступали и клеймили его. Авенариус очень нервно все время писал записки в президиум, просил слова, но ему отказывали. К этому я относился как к несчастью, общей беде, но не как к явлению политическому, террору... Все это напоминало скорее спектакль и невольно наблюдалось несколько со стороны. Потом меня спрашивали: «Хорошо, ваших преподавателей выгоняли из института, снимали с работы, что же вы молчали? Боялись?» Нет, животного страха не было, но мысль о прямом протесте не возникала.

В результате Авенариус написал цикл публицистических статей, в которых тенденции развития американского кино разбирались с сугубо «идеологической» точки зрения — «Философия Голливуда», «Школа насилия и убийств», «Эстетика Голливуда» и др. Кроме того, он опубликовал несколько работ о взаимоотношениях с кино видных деятелей мировой культуры — «Произведения Л. Н. Толстого на зарубежном экране» (1953 ), «Федор Шаляпин перед киноаппаратом» (1955), «Бернард Шоу и кино» (1956)[2]. В середине 1950-х годов был автором и ведущим популярной телевизионной передачи «Забытые ленты»[4]. Киновед Анри Вартанов писал[7]:

Суховатая, безулыбчивая манера говорить, строгое обращение с фактами, минимум отсебятины и того, что называется «тянуть одеяло на себя», привлекали зрителей к личности первого ведущего программы о кино на ТВ. А может быть, и вообще первого ведущего культурной программы.

Особое место в деятельности Авенариуса занимало исследование творчества Чарли Чаплина. С конца 1930-х годов он работал над двухтомной монографией, посвященной режиссеру, однако успел закончить только первый том, охватывающий период до 1923 года. Рабата «Чарльз Спенсер Чаплин: Очерк раннего периода творчества» стала его диссертацией на соискание ученой степени кандидата искусствоведения, которую он защитил в 1957 году. Она была опубликована посмертно в 1959 году в издательстве Академии наук СССР.

БиблиографияПравить

  • Жан Ренуар: [Очерк из истории кино во Франции]. — Москва: Госкиноиздат, 1938. — 72 с.
  • Современное американское кино на службе поджигателей войны: Автореферат дис. на соискание ученой степени кандидата искусствоведения / Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств. — Москва: [б. и.], 1955. — 16 с.
  • Садуль, Жорж. Жизнь Чарли: Чарльз Спенсер Чаплин, его фильмы и его время / Пер. с фр. Р. Линцер и И. Грушецкой; Вступ. статья нар. артиста СССР Г. Александрова; Ред. Г. Авенариус. — Москва: Изд-во иностр. лит., 1955. — 292 с.
  • Линдгрен, Эрнест. Искусство кино: Введение в киноведение / Пер. с англ. Д. Ф. Соколовой; Под ред. Г. А. Авенариуса; Предисл. А. В. Мачерета. — Москва: Изд-во иностр. лит., 1956. — 192 с.
  • Мерсийон, Анри. Кино и монополии в США / Пер. с фр. Р. И. Линцер; Под общ. ред. Г. А. Авенариуса; Вступ. статья И. А. Соколова. — Москва: Изд-во иностр. лит., 1956. — 297 с.
  • Чарльз Спенсер Чаплин: Очерк раннего периода творчества: Автореферат дис. на соискание учен. степени кандидата искусствоведения / Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств. — Москва : [б. и.], 1957. — 16 с.
  • Чарльз Спенсер Чаплин: Очерк раннего периода творчества / [Вступ. статья Р. Юренева]; [Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств]. — [Москва]: Изд-во Акад. наук СССР, [1959]. — 266 с.

СсылкиПравить

ПримечанияПравить

  1. Галицкий В. А. Театр моей юности. — М.: Искусство, 1984, с. 245.
  2. 1 2 3 4 Культура и искусство - Георгий Александрович Авенариус: работы, книги, творчество (недоступная ссылка). Дата обращения 3 ноября 2014. Архивировано 11 января 2017 года.
  3. Маневич И. За экраном. – М.: Новое издательство, 2006, с. 129.
  4. 1 2 http://www.kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/59.pdf
  5. Добродеев Б. Т. Было – не было. – М.: ПРОЗАиК, 2010, с. 98.
  6. Зак М. Романтика и суровость времени // Воспоминания о ВГИКе. – М., 2014, с. 137.
  7. Вартанов А. Мастера разговорного жанра // Искусство кино. 1998, № 12, с. 88.