Автопортрет (картина Кустодиева)

«Автопортрет» российского художника Бориса Кустодиева, был написан им в 1912 году. Находится в коллекции Галереи Уффици во Флоренции.

Борис Кустодиев
Автопортрет. 1912 год
Картон, темпера, гуашь. 100 × 85 см
Галерея Уффици, Флоренция, Тоскана, Италия
(инв. N. Inv.: 3903)

История

править
 
Портрет Матэ кисти Кустодиева, 1902 год

Борис Кустодиев стал известен в Европе в 1907 году, когда золотой медали VII Международной выставки во Венеции был удостоен его портрет В. В. Матэ[1][2] (хранится в Государственном Русском музее)[3]. Через три года, вернувшись в Россию после лечения от опухоли спинного мозга в Швейцарии, зимой 1912 года в Петербурге Кустодиев заканчивает свой автопортрет по просьбе министра народного просвещения Италии[итал.] Луиджи Кредаро[итал.], выразившего в письме художнику желание дополнить коллекцию галереи Уффици автопортретами «ныне живущих больших художников»[4][1][5][6]. Кустодиев стал третьим русским художником, удостоенным такой чести, после Ореста Кипренского и Ивана Айвазовского; предложение также поступало Валентину Серову и Илье Репину, но они не откликнулись[7][8]. После выставки в Дрездене в первых числах мая 1913 года, портрет был подарен Кустодиевым для Галереи автопортретов в галерею Уффици во Флоренции, в запасниках которой и хранится в настоящее время[9][10][11][12].

Композиция

править
 
«Автопортрет (в шубе)», эскиз

Автопортрет размером 100 x 85 см выполнен гуашью и темперой по картону[13][12]. Кустодиев изобразил себя в довольно щеголеватом виде — с пышными усами, в богатой тёмной шубе с большим воротником и барской, тёплой меховой шапке. Он стоит на некотором возвышении на фоне зимнего пейзажа, панорамы припорошенных снегом стен Троице-Сергиевой Лавры — образца древнерусской церковной архитектуры и доминанты всего полотна. Силуэт тёмной фигуры выделяется среди красочного колорита второго плана с праздничной ярмарочной толпой, неотъемлемой частью которой он и является. У Кустодиева озорной, но вместе с тем и печальный взгляд, в котором можно увидеть расстройство от неудачного лечения, либо любовь к родине, которая питала его творчество и с которой он часто расставался ради отъезда к заграничным врачам[14][15][5][6]. Колористические, композиционные и идейные принципы данного полотна были развиты Кустодиевым в последующих работах, в особенности в портрете Шаляпина, положившем начало «типичному» творческому методу художника, впоследствии описанном искусствоведом Марком Григорьевичем Эткиндом: «Модель подается напористо, крупным планом, занимает изрядную часть холста; сохраняется импрессионистическая свежесть первого впечатления, живость непосредственного восприятия»[15].

Примечания

править
  1. 1 2 Останина, 2002, с. 137.
  2. Ritratto di famiglia (недоступная ссылка — история). Венецианская биеннале. Дата обращения: 12 июля 2019.
  3. Портрет В. В. Матэ. Государственный Русский музей. Дата обращения: 17 апреля 2017.
  4. Кудря, 2006, с. 113, 114.
  5. 1 2 Борис Кустодиев. Тюменский государственный медицинский университет (15 ноября 2016). Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 18 апреля 2017 года.
  6. 1 2 Отрывки из книги Л.И.Дворецкого «Живопись и медицина». Недуги великих. Праздничный художник. — Consilium Medicum, 2011. — № 7. — С. 48—51. Архивировано 18 апреля 2017 года.
  7. Matteo Bertelé. La Russia All’Esposizione Internazionale D’Arte Di Venezia (1895-1914). Per una storia della ricezione dell’arte russa in Italia. — Университет Ка' Фоскари, 2010. — С. 173. — 288 с. Архивировано 18 апреля 2017 года.
  8. Турков, 1998, с. 127.
  9. Воинов, 1925, с. 93.
  10. Черкашин, 1984, с. 216.
  11. Автопортрет, 1912 год. Kustodiev-Art.ru. Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 18 апреля 2017 года.
  12. 1 2 Autoritratti di Kustodiev. Галерея Уффици. Дата обращения: 17 апреля 2017. Архивировано 18 апреля 2017 года.
  13. Кустодиев, 2014, с. 48.
  14. Кустодиев, 2014, с. 12.
  15. 1 2 Яралова М. С. Портретное и типичное: проблема образного синтеза в произведениях Б.М. Кустодиева 1910-х – 1920-х гг. — Российский государственный гуманитарный университет, 2013. — С. 31—33. — 51 с. Архивировано 26 июня 2016 года.

Литература

править

Ссылки

править