Ма́риу ди Андра́ди[3] (порт.-браз. Mário de Andrade; 9 октября 1893 — 25 февраля 1945) — бразильский поэт, писатель, музыковед, искусствовед, критик и фотограф.
| Мариу ди Андради | |
|---|---|
| порт.-браз. Mário de Andrade | |
 Мариу де Андради в 35 лет | |
| Имя при рождении | Mário Raul de Morais Andrade |
| Псевдонимы | Mário Sobral |
| Дата рождения | 9 октября 1893[1][2][…] |
| Место рождения | Сан-Паулу, Бразилия |
| Дата смерти | 25 февраля 1945[1][2][…] (51 год) |
| Место смерти | Сан-Паулу, Бразилия |
| Гражданство |
 Бразилия |
| Род деятельности | поэт, писатель, публицист и музыкант |
| Направление | модернизм |
| Награды | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьПреподавал историю и эстетику в Консерватории Сан-Паулу (Conservatório Dramático e Musical de São Paulo). Один из основателей бразильского модернизма, он фактически создал современную бразильскую поэзию своей публикацией «Paulicéia Desvairada» в 1922 году. Свои идеи о новом течении в искусстве Бразилии — модернизме — обнародовал во время проведения Недели современного искусства, организованной вместе с художником Эмилиану ди Кавалканти в Сан-Паулу в 1922 году. Член авангардной группы Пятеро (Тарсила ду Амарал, Анита Малфатти, Освалд де Андраде, Менотти дель Пиккья). Оказал огромное влияние на бразильскую литературу в XX и XXI веках.
Был пионером в области исследований этномузыкологии, воздействовавших на учёных далеко за пределами Бразилии. Постоянные исследования фольклора в глубинных и неосвоенных территориях Бразилии сформировали взгляды на национальную идентичность страны. Его «Эссе о бразильской музыке» (Ensaio sobre Música Brasileira), опубликованное в 1928 году, стало основой эстетики композиторов, стремившихся к созданию произведений истинно национального характера[4]. В то время как Мариу ди Андради частично повлиял на творчество Эйтора Вила-Лобоса, поскольку познакомился с уже сформировавшимся композитором, Франсиску Миньон (Francisco Mignone) был буквально завоёван идеями лидера бразильского модернизма, воздействие которых легко заметно по явным различиям между его эстетическими взглядами до и после контакта с модернизмом. В свою очередь общие взгляды на культуру Камаргу Гуарньери полностью формировались под воздействием Мариу ди Андради. В статье 1943 года Гуарньери писал, что в доме Андради «обсуждались литература, социология, философия, искусство и даже чёрт лысый. То было для меня сродни посещению университетских лекций»[5].
В честь него названа крупнейшая публичная библиотека Сан-Паулу.
Про личную жизнь Мариу ди Андради практически ничего не известно.
Похоронен на кладбище Консоласан города Сан-Паулу.
Примечания
править- ↑ 1 2 Roux P. d. Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps et tous les pays (фр.) — 2 — Éditions Robert Laffont, 1994. — Vol. 1. — P. 92. — ISBN 978-2-221-06888-5
- ↑ 1 2 Mario de Andrade // Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑ Андради : [арх. 15 июня 2024] / М. Ф. Надъярных // А — Анкетирование. — М. : Большая российская энциклопедия, 2005. — С. 722. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 1). — ISBN 5-85270-329-X.
- ↑ Verhaalen, 2001, p. 17.
- ↑ Verhaalen, 2001, José Maria Neves. Prefácio, p. 12.
Литература
править- Verhaalen M. Camargo Guarnieri: expressões de uma vida : [порт.] / Verhaalen, Marion; tradução de Vera Silvia Camargo Guarnieri. — São Paulo : Editora da Universidade de São Paulo / Imprensa Oficial, 2001. — 498 p. — ISBN 9788531406348.
В другом языковом разделе есть более полная статья Mário de Andrade (исп.). |