Бибоп, би-боп, боп[1] (англ. bebop) — джазовый стиль, сложившийся в начале — середине 40-х годов XX века в США и характеризуемый быстрым темпом и сложными импровизациями, основанными на обыгрывании гармонии, а не мелодии.
| Бибоп | |
|---|---|
.jpg) | |
| Направление | джаз |
| Истоки | Свинг, Канзас-сити-джаз |
| Время и место возникновения | Середина 1940-х, США |
| Годы расцвета | 1940-е |
| Поджанры | |
| Хард-боп | |
| Производные | |
| Постбоп, авангардный джаз | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Бибоп сделал революцию в джазе, боперы создавали новые представления о том, что такое музыка. Основоположниками бибопа стали: саксофонист Чарли Паркер, трубач Диззи Гиллеспи, пианисты Бад Пауэлл и Телониус Монк, барабанщик Макс Роуч. Этап бибопа стал значительным смещением акцента в джазе от танцевальной музыки, основанной на мелодии, к менее популярной «музыке для музыкантов», более основанной на ритме. Боп-музыканты предпочитали сложные импровизации, основанные на обыгрывании последовательностей аккордов, вместо варьирования мелодии. Боп был быстр, резок, он был «жесток со слушателем».
История
правитьВ начале 1930-х годов многие творческие музыканты начали остро ощущать застой в развитии джаза, возникший из-за появления огромного числа модных танцевально-джазовых оркестров, которые не стремились к выражению истинного духа джаза, а пользовались тиражированными заготовками и приёмами лучших коллективов. Попытка вырваться из тупикового состояния была предпринята молодыми, в первую очередь — нью-йоркскими музыкантами, к числу которых можно отнести альт-саксофониста Чарли Паркера, трубача Диззи Гиллеспи, ударника Кенни Кларка, пианиста Телониуса Монка. Постепенно в их экспериментах стал вырисовываться новый стиль, получивший с легкой руки Д. Гиллеспи название «бибоп» или просто «боп». По его легенде это название образовалось как сочетание слогов, которыми он напевал характерный для бопа музыкальный интервал — блюзовую квинту, появившуюся в бопе в дополнение к блюзовым терции и септиме.
Основным отличием нового стиля стала усложнённая и построенная на иных принципах гармония. Сверхбыстрый темп исполнения был введён Паркером и Гиллеспи, дабы не подпустить к их новым импровизациям непрофессионалов. Сложность построения фраз по сравнению со свингом прежде всего состоит в начальной доле. Импровизационная фраза в бибопе может начинаться с синкопированной доли, может со второй доли; нередко фраза обыгрывала уже известную тему или гармоническую сетку («Anthropology»).
Кроме всего прочего, отличительной чертой всех боперов стала эпатажная манера поведения: изогнутая труба «Диззи» Гиллеспи, поведение Паркера и Гиллеспи, нелепые шляпы Монка и тому подобное.
На раннем этапе своего творчества боперами считались Эрролл Гарнер, Оскар Питерсон, Рэй Браун, Джордж Ширинг и многие другие.
Из основателей бибопа лишь судьба Диззи Гиллеспи сложилась удачно. Он продолжил свои эксперименты в афро-кубинском стиле, популяризовал латино-джаз, открыл миру звёзд латиноамериканского джаза — Артуро Сандоваль, Пакито ДеРиверо, Чучо Вальдес и многих другие.
Благодаря признанию бибопа как музыки, которая требовала от музыканта инструментальной виртуозности и знания сложных гармоний, джазовые инструменталисты быстро завоевали популярность. Они сочиняли мелодии, которые совершали зигзаги и вращения в соответствии с изменениями аккордов повышенной сложности. Солисты в своих импровизациях использовали диссонансные к тональности ноты, создавая музыку более экзотическую, с более острым звучанием. Привлекательность синкопирования привела к беспрецедентным акцентам.
Бибоп лучше всего подходил для игры в формате маленькой группы типа квартета и квинтета, которые оказались идеальными и по экономическим, и по художественным причинам. Такая музыка процветала в городских джаз-клубах, куда зрители приезжали, чтобы послушать изобретательных солистов, а не танцевать под любимые хиты. Музыканты бибопа превращали джаз в художественную форму, которая обращалась больше к интеллекту, чем к чувствам.
С эрой бибопа пришли новые джазовые звезды, среди которых были трубачи Клиффорд Браун, Фредди Хаббард и Майлз Дэвис, саксофонисты Декстер Гордон, Арт Пеппер, Джонни Гриффин, Пеппер Адамс, Сонни Ститт и Джон Колтрэйн, а также тромбонист Джей Джей Джонсон.
Революция, которую произвёл бибоп, оказалась богатой на последствия.
В 1950-х и 1960-х бибоп прошёл несколько мутаций, среди которых были стили хард-боп, кул-джаз и пост-боп. Формат маленькой музыкальной группы (комбо), состоявшей, как правило, из одного или нескольких (обычно не более трёх) духовых инструментов, фортепиано, контрабаса и барабанов, остаётся стандартным джазовым составом и сегодня.
В культуре
правитьПо имени данного жанра назван персонаж мультсериала «Черепашки-ниндзя» Бибоп, представляющий собой мутанта человека-кабана.
По имени жанра так же назван аниме-сериал «Ковбой Бибоп», сочетающий в аудиальной составляющей различные жанры джаза и блюза.
См. также
правитьПримечания
править- ↑ Пешев Д. Ф. Классификация афроамериканских музыкальных жанров Северной Америки: история вопроса Архивная копия от 26 февраля 2022 на Wayback Machine // «Современные наукоемкие технологии». – 2015. – № 12 (часть 5) — С. 924-928
Литература
править- Фишер А. Н., Шабалина Л. К. Бибоп. Джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга / Учебное пособие. — СПб.: Скифия, 2022. — 232 с. — ISBN 978-5-0002-5278-9
На английском языке
- Scott DeVeaux (1999). The Birth of Bebop: A Social and Musical History. University of California Press, 587 pages. ISBN 978-0-5202-1665-5
- Frank Driggs & Chuck Haddix (2005). Kansas City Jazz: From Ragtime to Bebop – A History. Oxford: Oxford University, 320 pages. ISBN 978-0-1953-0712-2
- Dizzy Gillespie and Al Fraser (2009). To Be, or Not... to Bop. University of Minnesota Press, 576 pages, ill. ISBN 978-0-8166-6547-1
- Ira Gitler (1985). Swing to Bop: An Oral History of the Transition in Jazz in the 1940s. Oxford University Press. 352 pages. ISBN 978-0-1953-6411-8
- Thomas Owens (1996). Bebop: The music and its players. Oxford University Press, 338 pages. ISBN 978-0-1951-0651-0
- Kenny Mathieson (2001). Giant Steps: Bebop and the Creators of Modern Jazz, 1945–65. Canongate Books, 350 pages. ISBN 978-0-8624-1859-5