Открыть главное меню

«Алексе́й Дми́триевич Булга́ков» (12 [24] марта 1872, Санкт-Петербург14 января 1954, Москва) — русский и советский артист балета, режиссёр и балетный педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1949).

Павел Гердт
Le Coq d'Or 1914 Boulgakov as king Dodon.jpg
А. Д. Булгаков в роли царя Дадона в опере-балете «Золотой петушок» М. М. Фокина (1914)
Имя при рождении Алексей Дмитриевич Булгаков
Дата рождения 12 (24) марта 1872(1872-03-24)
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 14 января 1954(1954-01-14) (81 год)
Место смерти Москва, СССР
Гражданство  Российская империя СССР
Профессия
Театр Мариинский театр,
Русский балет Дягилева,
Большой театр
Награды Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1949

Содержание

БиографияПравить

М. В. Борисоглебский (точнее Д. И. Лешков) сообщал, что А. Д. Булгаков был сыном отставного писаря[1]. В 1889 году окончил Петербургское театральное училище, где числился пансионером К. Дидло[1] и обучался в классах М. И. Петипа и П. А. Гердта[2]. Воспринятое от наставников русской классической школы мастерство Булгаков воплощал от первой и до последней в ряду своих значительных ролей: от Ротбарта на петербургской премьере «Лебединого озера» (1895) до Лоренцо на московской премьере «Ромео и Джульетты» (1946)[3]. После выпуска из училища был зачислен в труппу Мариинского театра танцовщиком кордебалета. Первые пять лет службы был занят на второстепенных ролях. Первая значительная роль — Дроссельмейер в «Щелкунчике» — была поручена танцовщику после смерти Т. А. Стуколкина в 1894 году, а вторая — Ротбарт в «Лебедином озере» — в следующем 1895 году[4]. Проявил мимическое дарование и благодаря значительным успехам в 1900 году уже числился танцовщиком 1-го разряда. Великолепно исполнял партии БраминаБаядерка»), Дон-Кихота (в постановке «Дон-Кихота» А. А. Горского 1902 года в Мариинском театре), ИньигоПахита»), Старика-отца («Грациелла»), ЛюдоедаСпящая красавица»), Рыцаря («Синяя борода»), НеграДочь фараона»)[1], Клода ФроллоЭсмеральда»). В 1902 году получил золотую медаль «За усердную службу». Место ведущего мимического актёра занял после смерти Ф. И. Кшесинского в 1905 году[5]. В 1909 году уволился по истечении 20 лет службы[6], а также по состоянию здоровья, поскольку болел катаром лёгких[1].

Выступал с антрепризой С. П. Дягилева в Русских сезонах 1909, 1910 и 1914 годов в постановках М. М. Фокина в Париже.

С 1911 по 1949 год — артист Большого театра. Ю. А. Бахрушин писал, что в 1910 году танцовщика в качестве режиссёра и мимического актёра в Большой театр пригласил А. А. Горский[6]. Среди партий московского периода: ГансЖизель»), АбдерахманРаймонда»)[2], КапитанКрасный мак»), Маркиз де БорегарПламя Парижа»)[7], ПроспероТри толстяка»)[6]. В 1913—1917 годах занимал должность главного режиссёра балетной труппы Большого театра[2]. Последняя значительная роль — ЛоренцоРомео и Джульетта», 1946).

Занимался педагогической деятельностью. В 1909—1911 годах преподавал пластику и мимику в театральной школе А. С. Суворина в Петербурге, в 1926—1929 годах мимику в Московском хореографическом училище[2]. А. Д. Булгаков покинул сцену в 1949 году, проведя на службе в общей сложности 60 лет[8].

Похоронен на Новодевичьем кладбище.

В балетах ФокинаПравить

Первый исполнитель партий в некоторых постановках М. М. Фокина

в Мариинском театре

Красовская отметила неточность в воспоминаниях Фокина: первым и постоянным исполнителем роли Марка Антония в «Египетских ночах» был Булгаков, но не Гердт[9]. Фокин предполагал задействовать Булгакова в роли Блиоксиса в несостоявшейся в Петербурге постановке балета «Дафнис и Хлоя»[10].

в антрепризе Русский балет Дягилева

В воспоминаниях Фокин отозвался о Булгакове как об отличном мимисте, сыгравшем Шопена[11], прекрасном и большом артисте, великолепно исполнившему роли шаха Назара (sic[12] — сейчас принята орфография шах Шахриар), Кощея Бессмерного[13] и Дадона в «Золотом петушке»[14].

Оценки творчестваПравить

В. Я. Светлов в рецензии на прощальное выступление танцовщика в «Боядерке» на сцене Мариинского театра в 1909 году отмечал осмысленность и колоритность творчества, сценичность его фигуры, широту жестов, выразительность мимики[8]. Ю. А. Бахрушин расценивал А. Д. Булгакова как одного из крупнейших артистов русского балета: «Скупость и выразительность жестов, яркая, но не утрированная мимика, умение подчинить все средства исполнения созданию яркого образа и мастерское владение гримом всегда являлись основными чертами этого замечательного артиста»[6].

В. М. Красовская отметила, что начавшаяся в 1889 году деятельность актёра-мима прошла «сквозь несколько „эпох“ русского балета». Очевидно, балетовед имела в виду дореволюционные этапы на сцене Мариинского театра и заграничных гастролей Русских сезонов Дягилева, затем — советский московский период. От своих учителей Петипа и Гердта Булгаков воспринял «академическое благородство манеры, сообщавшее картинность, но и сдержанность даже самым пылким изъявлениям страсти»[15]. Исследовательница также привела оценки А. Н. Бенуа роли Шахриара в «Шехеразаде»: «благородный, даровитый, нежный царь с головы до ног»; и С. Л. Григорьева роли Кощея в «Жар-птице», когда Булгаков выглядел «совершенно устрашающе и, будучи превосходным мимом, чрезвычайно эффектно передал роль»[16]. В. М. Красовская привела оценку Ф. В. Лопухова, вспоминавшего «монументальную живописность» жеста мима, его способность «сочетать условность балетного жеста с реалистической выразительностью», и назвавшего убедительную пластику Булгакова «шаляпинской»[4].

О мастерстве А. Д. Булгакова свидетельствует оценка М. Н. Горшковой о последней значительной роли артиста — Лоренцо в «Ромео и Джульетте»: «Он играл необыкновенно трогательно. В нём сочеталось много мудрости и желания примирить непримиримых»[8].

ЗванияПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 Борисоглебский, 1939, с. 58.
  2. 1 2 3 4 5 Надеждина, 1981.
  3. Красовская, 1972, с. 385—386.
  4. 1 2 Красовская, 1972, с. 386.
  5. Красовская, 1972, с. 386—387.
  6. 1 2 3 4 Бахрушин, 1965, с. 220.
  7. Л. П., 1961.
  8. 1 2 3 Красовская, 1972, с. 389.
  9. Красовская, 1972, с. 387—388.
  10. Фокин, 1981, Комментарий к стр. 225, с. 438.
  11. Фокин, 1981, V. Первые постановки, с. 99.
  12. Фокин, 1981, VII. Первые «Русские сезоны», с. 133.
  13. Фокин, 1981, VIII. «Жар-птица», с. 142.
  14. Фокин, 1981, XI. «Золотой петушок» б) Балетная версия, с. 183.
  15. Красовская, 1972, с. 385.
  16. Красовская, 1972, с. 388.

ЛитератураПравить

  • Бахрушин Ю. А. История русского балета. — М.: Советская Россия, 1965. — С. 220. — 227 с.
  • Борисоглебский М. В. Материалы по истории русского балета : Прошлое балетного отделения Петербургского театрального училища ныне Ленинградского государственного хореографического училища (1888—1918) : в 2 т. / Д. И. Лешков ; Составитель М. В. Борисоглебский. — Л. : Ленинградское Государственное Хореографическое Училище, 1939. — Т. 2. — 356 с. — 2250 экз.
  • Красовская В. М. А. Д. Булгаков // Русский балетный театр начала XX века : Танцовщики. — Л. : Искусство, 1972. — Кн. 2. — С. 385—389. — 456 с. — 30 000 экз.
  • Надеждина Е. Н. Булгаков Алексей Дмитриевич // Балет : Энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.
  • Фокин М. М. Против течения. Воспоминания балетмейстера / Ред. Г. Н. Добровольская; составление Ю. В. Слонимского, Г. Н. Добровольской. — 2-е изд., доп. и испр. — Л.: «Искусство», 1981. — 510 с.

СсылкиПравить