Открыть главное меню

Дикая сила

«Ди́кая си́ла» (1916) — немой художественный фильм Бориса Чайковского по сценарию Анны Мар. Премьера состоялась 29 мая 1916 года[1][2]. Фильм сохранился не полностью, без надписей[3].

Дикая сила
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Борис Чайковский
Автор
сценария
Анна Мар
В главных
ролях
Александра Ребикова
Александр Гейрот
Оператор Михаил Владимирский
Кинокомпания АО «А. Ханжонков и К°»
Страна  Российская империя
Язык русский
Год 1916

СюжетПравить

В центре сюжета — драматическая история девушки, ставшей жертвой насилия и побоявшейся сказать правду своему жениху.

Гуго Валевский — человек уже немолодой, личная жизнь которого прошла как деловой день, знакомится в доме своей бывшей гувернантки — тёти Басси с её племянницей Эддой. Юная чистая девушка производит на него сильное впечатление. Делец, всю жизнь проживший без любви, чувствует себя побежденным нежной лаской и доверчивостью молодой девушки. Скоро после первого знакомства Гуго делает Эдде предложение и получает согласие.

В окрестностях дачи, где живёт до свадьбы Эдда с тетей Басси, скитается несчастный помешанный Симон-дурачок. При встрече Эдда ласково обошлась с ним, и несчастный, привыкший встречать всюду только насмешку и обиды, горячо к ней привязывается. Его постоянно тянет к окну Эдды, но тётя Басси, боясь сумасшедшего, прогоняет его. Однажды ночью Симон снова пробирается к окну Эдды и, найдя его открытым, влезает в комнату. Движимый проснувшимся инстинктом пола, помешанный овладевает не успевшей прийти в себя от ужаса девушкой.

Приехавший на следующий день Гуго поражен необычайным настроением Эдды. «Ты прощаешь женщине её прошлое?» — спрашивает она его. «Никогда», — отвечает Гуго, смеясь над странными вопросами своей фантазёрки-невесты. Он не подозревает, что для Эдды это вопрос жизни и что своим ответом он решил её участь. Ночью, написав прощальное письмо Гуго, она бросается в реку[3].

"Проектор", 1916, № 11/12, стр. 23

В роляхПравить

КритикаПравить

В рецензии «Вестника кинематографии» (1916, № 118, с. 8) указано, что «поставлена картина красиво»[4]. Отмечалось, что «нежный и прекрасный образ девушки дала А. В. Ребикова», «интересным актёром для экрана показал себя А. А. Гейрот», «жуткую фигуру Симона-дурачка дал в гриме и игре А. Н. Сотников»[4].

Киновед Ирина Гращенкова оценила этот фильм как предчувствие будущих потрясений в России.

История о том, как рухнуло счастье молодой, любящей девушки, ставшей жертвой насилия, превратилась в иносказание, в мистическую драму о тёмных, разрушительных инстинктах, правящих миром. Это был сюжет-предчувствие, сюжет-предсказание грядущих потрясений, насилия, надругательства над Россией[5].

Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века, 2005, стр. 209

ПримечанияПравить

ЛитератураПравить

  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 92—93. — 194 с.
  • Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 305—306. — 568 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 392. — 430 с.
  • Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 209. — 432 с.

СсылкиПравить