Диорама (др.-греч. διά (dia) — «через», «сквозь», и ὅραμα (horama) — «вид», «зрелище») — лентообразная, изогнутая полукругом живописная картина с передним предметным планом (сооружения, реальные и бутафорские предметы). Также вид живописи с нанесением изображения на просвечивающую поверхность.[1] В настоящее время термин диорама используется для обозначения аналога панорамы, занимающую часть окружности. В первой половине XIX века диорама являлась самостоятельным направлением. Диораму можно считать непосредственным предшественником кинематографа.[2]

Здание диорамы «Штурм Сапун-горы» в Севастополе
диорама 1.35

Особенностью диорам как просвечивающих картин по сравнению с обычными картинами является увеличенная широта яркостей. Просвечивающие цветные участки позволяют хорошо передать освещенные окна домов, далекие они, пламя, Луну и Солнце. Аналогичный эффект можно достичь расположением объектов в разных планах, использованием местных подсветок.[3]

Диорамы, созданные в начале XIX века Луи Жаком Дагером, отличались от современных отсутствием полуцилиндрической формы, зонта-рефлектора, предметного плана. Современный вид диорамы приобрели в конце XIX — начале XX века.[4]

Диорама (наряду с панорамой) особая разновидность изобразительного искусства с дополнением живописи другими художественными средствами (предметный план, макет, подсветка прозрачного материала картины). В этом диорама приближается к театральной декорации.[5] Особенностью диорамы является создание эффектов с помощью переменного освещения. Изменения освещения могут создавать эффект перехода от дневного света к сумеркам; меняется цвет освещения; изменение подсветки сзади картины меняет цвета на ней, изменяет видимость отдельных изображенных фигур.[6] Специальное освещение предметов, расположенных перед картиной, создает иллюзию перехода пространства реального переднего плана в пространство картины.[7] Сочетание картины, написанной с двух сторон просвечивающего материала с объемными предметами носит название диорамной перспективы.[8]

Диораму относят к массовому зрелищному искусству, в котором иллюзия присутствия зрителя в природном пространстве достигается синтезом художественных и технических средств. Если художник выполняет полный круговой обзор, то говорят о панораме.

Диорамы рассчитаны на искусственное освещение и часто располагаются в специальных павильонах. Огромную роль в экспонировании диорамы играют оборудование экспозиционного зала и конструкция смотровой площадки, а также свет и звук (музыкальное и дикторское сопровождение). Большинство диорам посвящено историческим сражениям. Наиболее широко диорама применяется в музейной практике как особый способ подачи документального материала, подкрепленный образной эмоциональностью.

ИсторияПравить

Транспарантная живопись на стекле была широко распространена до создания диорам. Но дополнительного освещения сзади как обязательной части демонстрации транспарантных картин не было.[9] Идея подсветки изображения возникла 1785 году у Роберта Баркера, когда он посаженный в тюрьму за долги читал письмо, рассматривая его на просвет из-за расположенного под потолком камеры окна.[10]

Диорама являлась развитием идеи диафанорамы, в которой полупрозрачные акварели освещались сзади.[11] С конца XVIII века светопрозрачные изображения демонстрировались на диафанорамах и слайдах лунного света, которые представляли собой подсвеченные сзади полупрозрачные картины в вертикальных деревянных рамах. В XIX веке появились фарфоровые пластины с изображениями — литофаны. При подсвечивании сзади практически невидимое до этого изображение появлялось с детализацией, создающей впечатление трехмерного изображения.[12]

 
Диорама Луи Дагера

Первая диорама была создана во Франции в 1822 году Луи Жаком Дагером, знаменитым изобретателем фотографии. Сложные механизмы и изощрённая игра света вместе с зеркалами и пологом размерами 22×14 м диорамы Дагера и Бутона держали в напряжении зрителей, перед которыми каждые 15 минут менялись сюжеты: горы, развалины готических замков, итальянские пейзажи.

Позднее декоратором Гропиусом была устроена диорама в Берлине, откуда в 1851 году она была переведена в Петербург, где получила известность под названием панорамы Палермо. Посетители входили внутрь круглого здания и по лестнице поднимались в павильон, из которого открывался во все стороны вид на Палермо и его окрестности. Павильон находился как бы внутри монастырского здания, двор которого был выстлан каменными плитами; вблизи видна была колокольня (всё — живопись), с которой при наступлении сумеречного освещения неслись звуки колокола, призывавшие к вечерней молитве, что способствовало усилению иллюзии, производимой прекрасно написанной декорацией.

Первая советская диорама «Взятие Ростова», посвящённая событиям Гражданской войны, была создана в 1929 году Митрофаном Борисовичем Грековым. Диорама была утрачена в годы Великой Отечественной войны.

В создании диорам принимали участие М. И. Авилов, В. К. Бялыницкий-Бируля, Г. Н. Горелов, Б. В. Иогансон, А. А. Лабас, А. В. Моравов, А. А. Пластов, Г. К. Савицкий, В. С. Сварог, П. П. Соколов-Скаля, а также члены Студии военных художников имени М. Б. Грекова, образованной в 1934 году.

В 1977 году Е. И. Дешалыт создал самую большую в мире передвижную диораму «Панорама Москвы», которая с успехом экспонировалась в Филадельфии (США), Софии (Болгария), Лондоне и Турции, а с 1980 года до начала перестройки — на ВДНХ в Москве.

Настольные и минидиорамыПравить

Минидиорамы изображают сцены исторических событий (напр., оловянные солдатики, расставленные для изображения какого-либо известного сражения). Характерным примером такого рода служат диорамы, которые можно увидеть в Музее норвежского сопротивления в городе Осло (Норвегия).

В последнее время получило популярность изготовление диорам настольного формата моделистами, интересующимися военной историей, людьми, интересующимися произведениями в стиле «фэнтези» для создания настольных игр. Обычно на таких диорамах сюжеты представлены в масштабе 1/35.

ЛитератураПравить

  • Петрушевский Ф. Ф. Диорама // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Аргасцева, С. А. Художественная панорама как вид искусства. — М., 1993. — (Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Российская академия художеств, НИИ теории и истории изобразительных искусств.).
  • Завалий, А. Искусство диорамы. — М.: Экспринт. — 56 с.
  • Петропавловский, В. П. Искусство панорам и диорам. — Киев, 1965.
  • Советская панорамная живопись. Сборник статей. — Л., 1965.
  • Халаминский Ю. Я. М. Б. Греков. — М., 1956.

СсылкиПравить

ПримечанияПравить

  1. Диорама//Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 12 ноября 2021. Архивировано 12 ноября 2021 года.
  2. Аргасцева, Светлана Анатольевна Художественная панорама как вид искусства. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения —М.:1992 с.14. Дата обращения: 19 ноября 2021. Архивировано 19 ноября 2021 года.
  3. Шаронов В.В. Свет и цвет —М.: Государственное издательство физико-математической литературы с. 246
  4. Дружинин А. Развитие диорамного искусства на Западе и в России в первой трети XIX – начале XX века//Искусствознание N 3-4, 2013
  5. Диорама//Гурьева Т.Г. (ред.). Краткий словарь терминов изобразительного искусства —М.:Советский художник, 1961
  6. Диорама // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  7. Диорама//Энциклопедический словарь юного художника —М.: Педагогика, 1983
  8. Перспектива//Атабеков Н. А. Словарь-справочник иллюстратора научно-технической книги — М.: Книга, 1974
  9. Ямпольский М.Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. —М.:Ad Marginem, 2000 Глава 4 Диорама
  10. Бирюкова М.В. К вопросу возникновения панорамно-диорамного искусства и актуальности темы сегодня. В сборнике: Новое слово в науке и практике: гипотезы и апробация результатов исследований. Сборник материалов XXXII Международной научно-практической конференции. Под общей редакцией С.С. Чернова. 2017. С. 21-27.
  11. Бирюкова М.В. К вопросу возникновения панорамно-диорамного искусства и актуальности темы сегодня//Новое слово в науке и практике: гипотезы и апробация результатов исследований. Сборник материалов XXXII Международной научно-практической конференции. Под общей редакцией С.С. Чернова. 2017. С. 21-27.
  12. Хухтамо Э. Элементы экранологии: к проблеме археологии медиа//Экранная культура. Теоретические проблемы / Отв. ред. К. Э. Разлогов. — СПб.:«ДМИТРИЙ БУЛАНИН», 2012