Открыть главное меню

Доминантсептаккорд — септаккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Строится от V ступени (доминанты) мажора и гармонического минора. В классической гармонии он обозначается как D7, D2,D4.

Доминантсептаккорд
Состав аккорда:
малая септима
чистая квинта
большая терция
прима

Содержание

ОбращенияПравить

Пример аккорда от V ступени «До мажора»
Обращение Название аккорда Состав Обозначение
 
Основной аккорд Доминантсептаккорд б. 3 + м. 3 + м. 3 V7
Первое Квинтсекстаккорд м. 3 + м. 3 + б. 2 V65
Второе Терцквартаккорд м. 3 + б. 2 + б. 3 V43
Третье Секундаккорд б. 2 + б. 3 + м. 3 V2

ОписаниеПравить

Доминантсептаккорд ― важнейший аккорд доминантовой функции, обладающий наиболее ясно и сильно выраженным тяготением в тонику. Его переход в тоническое трезвучие является основанием для образования мажорно-минорной системы ладов и носит название разрешения доминантсептаккорда. Доминантсептаккорд является акустически правильным диссонансом, так как состоит из первых семи гармоник натурального звукоряда доминанты.

Для примера рассмотрим звукоряд До-мажора (C, D, E, F, G, A, B, C — до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до):

 

Пятая нота — G (соль) — является доминантой до-мажора. Начинаем строить септаккорд с неё (но не с До), и получаем доминантсептаккорд, состоящий из нот G-B-D-F (соль, си, ре, фа), который так и называется — доминантсептаккорд от ноты соль или G7.

В тональности Фа-мажор доминантой является «до», а в доминантсептаккорд входят ноты C, E, G, Bb — до (первая гармоника), ми (пятая гармоника), соль (третья гармоника) и си-бемоль (седьмая гармоника).

РазрешениеПравить

Доминантсептаккорд разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенной по мощности тоникой, при этом септовый тон должен вестись только вниз на большую (в миноре) или малую (в мажоре) секунду, таким образом переходя в терцовый тон трезвучия. Остальные голоса, составляющие по сути простое доминантовое трезвучие, идут по правилам мелодического соединения: бас скачком на кварту вверх или квинту вниз переходит в тонику, в неё же разрешаются терцовый (вводный) и квинтовый тоны. Таким образом, тоническое трезвучие оказывается неполным ― с пропущенным квинтовым тоном, но с утроением мощности основного тона. Если вводный тон находится в одном из средних голосов, его можно вести ходом на терцию вниз, тогда трезвучие получается полным. Также встречается понятие прерванный оборот. В данном случае доминантсептаккорд разрешается в трезвучие 6-й ступени(оборот прерывается).

Сам доминантсептаккорд также может быть неполным: в таком случае в нём пропускается квинтовый тон и удваивается основной. Неполный доминантсептаккорд может быть разрешён в полное тоническое трезвучие.

КритикаПравить

Пётр Ильич Чайковский, 5 июля 1880, критиковал применение данного аккорда в церковной музыке:

 Был сегодня и в монастырской православной и в новой католической церкви. Есть в пении здешних монашенок одна вещь, которая меня, как впрочем и во всех других русских церквах, раздражает до крайности. Это доминантсептаккорд в положении септимы, которым у нас до крайности злоупотребляют. Нет ничего более антимузыкального, менее подходящего к православной церкви, как этот пошлый аккорд, введенный в прошлом столетии разными гг. Галуппи, Сарти, Бортнянским и до того въевшийся в наше церковное пение, что без него не споют ни одного «Господи помилуй». Аккорд этот напоминает ручную гармонику, в которой кроме его и тоники никаких других гармоний нет. Они искажают естественность голосоведения, он расслабляет, впошливает церковное пение. 

Таблица доминантсептаккордовПравить

Аккорд Основной тон Большая терция Чистая квинта Малая септима
C7 C E G B
C7 C E (F) G B
D7 D F A C (B)
D7 D F A C
D7 D F  (G) A C
E7 E G B D
E7 E G B D
F7 F A C E
F7 F A C E
G7 G B D F (E)
G7 G B D F
G7 G B (C) D F
A7 A C E G
A7 A C E G
A7 A C  (D) E (F) G
B7 B D F A
B7 B D F A

См. такжеПравить

ЛитератураПравить