Дощеников, Иван Степанович

Иван Степанович Дощеников (встречается также Дощенников, 1812, село Новое Усолье — 28 февраля 1893[1], село Юричи Соликамского уезда) — русский живописец и иконописец, крепостной крестьянин графов Строгановых.

Иван Степанович Дощеников
Автопортрет. Начало 1880-х (?). Холст, масло, дерево. 53,5 х 43,5 см
Автопортрет. Начало 1880-х (?). Холст, масло, дерево. 53,5 х 43,5 см
Дата рождения 1812(1812)
Место рождения село Новое Усолье Соликамского уезда Пермской губернии
Дата смерти 28 февраля 1893(1893-02-28)
Место смерти село Юричи Соликамского уезда Пермской губернии
Подданство  Российская империя
Жанр живописец, иконописец

БиографияПравить

Иван Дощеников родился в селе Новое Усолье в семье крепостных крестьян, принадлежавших роду Строгановых[2]. Его отец был солеваром[3]. По воспоминаниям дочери, Иван рано начал рисовать и рисовал на чем попало, за что родители его «драли нещадно»[4].

Достоверных сведений о жизни крепостного художника сохранилось немного. По словам дочери, он обучался грамоте у какого-то мастерового. Граф Строганов несколько раз вызывал его к себе в Санкт-Петербург и отправлял учиться в Москву, но Иван не ехал. Он женился, дети пошли[2]. Впрочем, учиться в Москву художник все-таки отправился[5]. В Новом Усолье Дощеников был учителем рисования[2].

Точно известно, что художник прослужил 37 лет в главном управлении Строгановых в качестве живописца. Он писал портреты (часть которых оригинальные, а часть — копии) и жанровые композиции[6]. Но по своей основной занятости все мастера «живописного художества» были прежде всего иконописцами[7]. В «Списке на служащих в соляных промыслах… его сиятельства графа С. Г. Строганова» указано жалование, которое получал Дощеников в 1846 году — 200 рублей[8].

В 1845 году во владение Пермским нераздельным имением Строгановых вступил граф С. Г. Строганов — государственный деятель, меценат и основатель первой в России общедоступной рисовальной школы — Строгановского училища. Вскоре после этого он возобновил давно приостановленное строительство церкви Рождества Богородицы Добрянского завода (Добрянской церкви). Не меняя ранее задуманный внешний облик церкви, новый владелец уделил большое внимание интерьеру и особенно иконостасу, изгнав из него барочную резьбу и решив заменить «плохую живопись» на «образа, писанные в совершенно старинном вкусе». Дощеникову было поручено, согласно определённой Строгановым иконографической программе, осмотреть местные иконы старинного письма и подобрать достойные для копирования аналоги. Художник завершил работу в феврале 1851 года, прислав графу пространную опись просмотренной иконописи, достойной стать прототипами. На основании этой работы и собственных замыслов Строганов утвердил композицию иконостаса и Дощеникову было поручено писать для него иконы. Готовые иконы граф осматривал лично и решал, помещать их в церковь или переписывать[9][7]. Для Добрянской церкви Дощеников написал 27 икон[6].

Примерно в 1870-е годы Дощеников с учениками расписал купол Ново-Никольского храма в Усолье, построенного в первой половине XIX века[10].

Из сохранившихся документов и свидетельств известно, что Дощеников после 37-летней службы получал в 1871—1875 годах пенсию в 24 рубля. По воспоминаниям дочери, пенсии художник лишился из-за интриг управляющего строгановским поместьем в Усолье Н. Т. Агеева, пристрастие которого к молодым девушкам Дощеников высмеял в сатирической картине «Игра в дурачки дедушки со внучкой», но когда именно это случилось — не ясно[11]. Если буквально верить фразе из воспоминаний дочери: «…Лишили отца в 70 лет пенсии. Десять лет не получал. Перебивались»[11], то получается, что речь идет о начале 1880-х годов и последних десяти годах жизни художника.

ТворчествоПравить

В основном Иван Дощеников работал как иконописец. Из светской живописи известно около десяти произведений разных жанров: портретов, жанровых и сатирических картин, копий работ других живописцев[12]. Сложности в изучении творчества художника заключаются в том, что его произведений сохранилось сравнительно немного, а те, которые сохранились, не подписаны и не датированы, кроме копий портретов Строгановых (1857) и иконы «Ветхозаветная Троица» (1840)[13].

ИконописьПравить

Говорить о иконописном творчестве Дощеникова сложно из-за малого числа сохранившихся произведений. Не сохранился иконостас Добрянской церкви с иконами, написанными Дощениковым. Роспись купола Ново-Никольского храма в Усолье почти утрачена в XX веке, от неё остались только небольшие сильно поврежденные фрагменты[10].

До наших дней сохранилась, хотя и сильно поврежденной, одна из ранних икон художника, написанная им в 28 лет «Ветхозаветная Троица» («Гостеприимство Авраама», 1840)[14]. К зрелому периоду творчества относится икона «Богоматерь с младенцем» (не позднее середины 1870-х). В иконе прослеживается народная традиция: покой, мягкость и добросердечие[10].

Светская живописьПравить

Картина «Утро лакея» (1840-е — 1850-е годы) — наиболее ранее известное светское произведение Дощеникова — не является оригинальной. Установлено, что это копия утраченной ныне работы известного художника венециановской школы Капитона Зеленцова «Мальчик, подметающий комнату». Дочь художника вспоминала: «Он её привез из Москвы. Говорил, что познакомился с одним московским художником и на память списал»[8].

Одна из наиболее известных работ — «Игра купца с гостем в шашки» (1840-е — 1850-е годы). Это многофигурный жанровый сюжет с многочисленными бытовыми подробностями, редкий для провинции. В картине чувствуется влияние как иконописи, так и академической живописи. С одной стороны, используется обратная перспектива в изображении некоторых предметов, совмещение разных точек зрения и статичностям поз персонажей, характерные для примитива и иконописи. С другой стороны, присутствуют приемы профессионального светского искусства: передается перспектива, соотнесены масштабы фигур, уделено внимание светотени[15].

«Игра в дурачки дедушки со внучкой» (сер. 1870-х — сер. 1880-х), за которую Дощеников лишился пенсии, — пример сатирической картины «со вторым дном». На первый взгляд, сцена выглядит совершенно мирно: пожилой человек и молодая девушка играют в карты. Но персонаж картины был хорошо известен окружению художника. Это Н. Т. Агеев, управляющий графа Строганова, очень охочий до девушек из крепостных. Но внимательный взгляд старика и паук, поднимающийся по скатерти открывают второй смысл. «Девушка — это дочь конюха с графской конюшни. В дурачки играют, а здесь другое — паук уже ткет свою сеть для бедной мухи. Все служащие графские смеялись над картиной», — вспоминала дочь художника[11].

Другой картиной, не менее остро запечатлевшей психологический и социальный конфликт, связанный с положением женщины низкого сословия, стала «Помещик и горничная» (1870-е — 1880-е годы). Небольшой холст был чудом обнаружен в 1930 году в сенцах дома в слободке Ларьково и находится в плохом состоянии. Здесь художник создал шаржированный образ лысого седого помещика, вожделенно тянущегося к спящей девушке[11][16].

Портретное творчество Дощеникова представлено копиями родовых портретов Строгановых, а также несколькими оригинальными портретами. Копии строгановских портретов написаны в 1857 году. Это изображения именитого человека Г. Д. Строганова и его супруги М. Я. Строгановой (оригиналы написаны Романом Никитиным), их сына А. Г. Строганова и внучки — княгини В. А. Шаховской[17], а также Г. А. Строганова[18] (авторы оригиналов неизвестны). Самые ранние из оригинальных — «Мужской портрет (Портрет неизвестного)» (1840-е)[19] и «Портрет неизвестной женщины в костюме XVIII—XIX вв. (Купчиха)» (1850-е)[20]. В начале 1880-х одновременно были написаны «Автопортрет», «Портрет жены» и «Портрет внучки Таси». Все три — небольшие погрудные изображения, вписанные в овал. «Автопортрет» и «Портрет жены» написаны сдержано и очень лаконично, в приглушенной цветовой гамме. «Портрет внучки Таси», напротив, отличается цветовыми контрастами и яркостью, которой странно противостоит недетская серьёзность модели, которая, по словам дочери художника, вскоре после написания портрета умерла[21].

Н. В. Казаринова отмечает, что жанровая живопись в Пермском крае не получила в то время особого развития из-за отсутствия спроса и меценатства и что Дощеников — единственный известный нам мастер-жанрист, который писал бытовые картинки «для себя»[22].

ПамятьПравить

Большинство сохранившихся произведения Ивана Дощеникова находятся ныне в Березниковском историко-художественном музее им. И. Ф. Коновалова. Исключение составляет «Портрет княгини В. А. Шаховской», хранящийся в Соликамском краеведческом музее, а также работы, находящиеся в Пермском краеведческом музее и Свердловском областном краеведческом музее им. О. Е. Клера[23]. Некоторые иконы, написаные Дощениковым, находятся в церкви Похвалы Пресвятой Богородицы в поселке Орел[23].

Именем Ивана Дощеникова в декабре 1992 года названа улица в Усольском микрорайоне города Березники[24].

ИсточникиПравить

  • Дощеников, Иван Степанович // Художники народов СССР: Биобиблиографический словарь / Отв. ред. Т. Н. Горина. — М.: Искусство. — Т. 3. — С. 452–453.
  • Казаринова Н. В. Старая живопись Прикамья // Наше наследие. — 1988. — № 6. — С. 147–153.
  • Коржавкина Л. Ф. Творчество крепостного художника И. С. Дощеникова // Художественная культура Пермского края и ее связи. — Пермь: Пермская книга, 1992. — С. 84–90. — ISSN 5-7625-0360-7.
  • Крепостные и забытые живописцы Прикамья конца XVIII – I половины XIX века / Составитель Н. В. Казаринова. — Пермь, 1988. — 44 с.
  • Павловский Б. В. Крепостной художник-сатирик // Урал. — 1962. — № 12. — С. 167–168.
  • Шилов В. В. Жил-был художник один... // Родина. — 2021. — № 1. — С. 123–125. — ISSN 0235-7089.

ПримечанияПравить

  1. Февраль 1893 года. www.archive.perm.ru. Дата обращения: 17 февраля 2021.
  2. 1 2 3 Шилов, 2021, с. 123.
  3. Люди земли Усольской / Председ. ред. совета Г. П. Шехматов. — Пермь: Раритет-Пермь, 2013. — Т. 1. — ISBN 978-5-93785-041-6.
  4. Шилов, 2021, с. 123: «Так записал березниковский краевед, директор Усольского краеведческого музея И. Ф. Коновалов со слов 77-летней дочери Дощеникова Раисы Ивановны Горбуновой в 1931 г.».
  5. Павловский, 1962, с. 167.
  6. 1 2 Шилов, 2021, с. 124.
  7. 1 2 Крепостные и забытые живописцы Прикамья, 1988, с. 10.
  8. 1 2 Коржавкина, 1992, с. 85.
  9. Ефремова Л. А. Об опыте С. Г. Строганова в роли режиссера оформления иконостаса в Рождество-Богородицкой церкви Добрянского завода // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. — 2011. — № 4—1. — С. 76–84. — ISSN 1997-4663.
  10. 1 2 3 Коржавкина, 1992, с. 87.
  11. 1 2 3 4 Коржавкина, 1992, с. 86.
  12. Казаринова Н. В. Крепостные и забытые живописцы Прикамья конца XVIII – I половины XIX века // Художественная культура Пермского края и ее связи. — Пермь: Пермская книга, 1992. — С. 70. — ISSN 5-7625-0360-7.
  13. Коржавкина, 1992, с. 84.
  14. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. goskatalog.ru. Дата обращения: 18 февраля 2021.
  15. Власова О., Крохалева А. Пермские примитивы // Собранiе. — 2008. — № 3. — С. 23.
  16. Шилов, 2021, с. 124–125.
  17. Коржавкина, 1992, с. 88.
  18. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. goskatalog.ru. Дата обращения: 18 февраля 2021.
  19. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. goskatalog.ru. Дата обращения: 18 февраля 2021.
  20. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. goskatalog.ru. Дата обращения: 18 февраля 2021.
  21. Коржавкина, 1992, с. 88–89.
  22. Казаринова Н. В. Живописцы Пермского края конца XVIII-первой половины XIX века: Автореферат дис. ... кандидата искусствовед.. — СПб., 1992. — С. 14.
  23. 1 2 Шилов, 2021, с. 125.
  24. ToGeo.ru - Их именами названы улицы. togeo.ru. Дата обращения: 19 февраля 2021.