Ловинский, Эдвард

Эдвард Лови́нский (Lowinsky; 12 января 1908, Штутгарт — 10 октября 1985, Чикаго) — немецкий и американский музыковед.

Эдвард Ловинский
Lowinsky1.jpg
Основная информация
Дата рождения 12 января 1908(1908-01-12)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 11 октября 1985(1985-10-11)[1][2][3] (77 лет)
Место смерти
Страна
Профессии музыковед
Награды

Из еврейской семьи. В 1928 окончил Высшую школу музыки в Штутгарте по специализациям фортепиано, композиции и дирижирования. В 1933 защитил диссертацию «Антверпенская книга мотетов Лассо в её связи с мотетами нидерландских современников»[5] в Гейдельбергском университете под руководством Генриха Бесселера, который повлиял на формирование стиля и метода Ловинского, установил вектор его интереса в направлении старинной музыки. В 1933-39 Ловинский жил в Нидерландах. В 1940 эмигрировал в США (гражданство в 1947). В 1942-56 преподавал в американских колледжах, в 1956-61 профессор Калифорнийского университета (в Беркли), в 1961–76 — профессор Чикагского университета.

Основная область научных интересов — западноевропейская музыка эпохи Ренессанса. Его монография о «тайном хроматическом искусстве» (secret chromatic art) в мотетах нидерландских полифонистов (1946), ставшая предметом широкой научной полемики, стимулировала интерес западных и российских учёных к старинной гармонии. В книге «Тональность и атональность в музыке XVI века» (1961) пытался объяснить загадочную гармонию Джезуальдо, определив её как «трезвучную атональность» (triadic atonality). Обнаруженный Ловинским в трактате Лампадия (1537)[6] фрагмент мотета Ф.Вердело считается первым примером партитурной нотации[7]. Среди наиболее ярких, отчасти провокативных, статей Ловинского: «Конфликтные взгляды на конфликтные ключевые обозначения» (Conflicting Views on Conflicting Signatures, 1954), «Хроматический "дуэт" Вилларта: повторная экспертиза» (Adrian Willaert's Chromatic “Duo” Re-Examined, 1956), «Тайное хроматическое искусство: повторная экспертиза» (Secret Chromatic Art Re-Examined, 1972), «Проблема маньеризма в музыке: попытка дефиниции» (The Problem of Mannerism in Music: an Attempt at a Definition, 1973).

Ловинский активно занимался общественно-просветительской и организационной деятельностью. В 1964-77 выступал главным редактором серии нотных изданий «Monuments of Renaissance Music». Участник и организатор престижных международных симпозиумов и конференций, одна из наиболее крупных (в 1971) была посвящена Жоскену Депре.

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. 1 2 E.E. Lowinsky // KNAW Past Members (англ.)
  3. 1 2 3 https://www.chicagotribune.com/news/ct-xpm-1985-10-15-8503100390-story.html
  4. LIBRIS — 2012.
  5. Das Antwerpener Motettenbuch Orlando di Lasso’s und seine Beziehungen zum Motettenschaffen der niederländischen Zeitgenossen.
  6. Compendium musices, tam figurati quam plani cantus, ad formam dialogi. Berne, 1537.
  7. Lowinsky E. On the use of scores by sixteenth-century musicians // Journal of the American Misoclogical Society, 1 (1948), pp.17–23; см. также: Барсова И.А. Очерки по истории партитурной нотации. М., 1997, сс.62-63.

СочиненияПравить

  • Secret chromatic art in the Netherlands motet. New York, 1946.
  • Tonality and atonality in sixteenth-century music. Berkeley, 1961.
  • Josquin des Prez, ed. by E.Lowinsky and B.J. Blackburn. New York 1971 (материалы международного симпозиума).
  • Cipriano de Rore's Venus motet: its poetic and pictorial sources. Provo, UT, 1986.
  • Music in the culture of the Renaissance and other essays, ed. B.J. Blackburn. 2 vls. Chicago, 1989 (сборник статей разных лет под редакцией жены Ловинского, музыковеда Бонни Блекбёрн)