Маркетто Падуанский

Марке́тто Падуа́нский (итал. Marchetto da Padova, лат. Marchetus de Padua, Marchetus Patavinus) — итальянский теоретик музыки и композитор первой четверти XIV века. В 1305—1306 преподавал музыку в падуанском кафедральном соборе.

Маркетто Падуанский
Имя при рождении	итал. Marchetto da Padova
Дата рождения	1274
Место рождения	Падуя
Дата смерти	XIV век
Страна	Италия
Род деятельности	музыковед, теоретик музыки, писатель, композитор

Биография

Факты биографии Маркетто практически отсутствуют. Известно лишь, что он преподавал музыку в 1305—1306 годах в Падуанском соборе. Возможно, Маркетто был знаком с Джотто, который в те же годы расписывал падуанскую церковь Капелла дель Арена.

Наука и творчество

Автор трёх трактатов:

• Разъяснение в искусстве плавной музыки («Lucidarium in arte musicae planae», 1317 или 1318);
• Фруктовый сад в искусстве мензуральной музыки («Pomerium in arte musicae mensuratae», около 1319);
• Краткое изложение <мензуральной музыки> («Brevis compilatio», после 1319).

Несмотря на заголовок, обещающий рассмотрение григорианского хорала (в тогдашних терминах — cantus planus, musica plana), трактат «Разъяснение» прославился прежде всего содержащимся в нём учением о гармонии. Впервые в истории западноевропейской музыки Маркетто обозначил сопряжение вертикальных интервалов как «тяготение» (оригинальный термин — «tendendum») диссонанса к консонансу. Для украшения консонанса («ради красоты» [causa pulchritudinis]) и более тесного прилежания сопрягаемых интервалов («ради необходимости» [causa necessitatis]), по его мнению, целый тон обязан делиться не на традиционные пифагорейские большой и малый полутоны (апотому и лимму), но на «хроматический» полутон и (микроинтервал) «диесу». Именно эта, «музыкальная» мотивация послужила причиной для создания необычной (не выдерживающей позитивистски настроенной критики музыкальной акустики) его теории 5-частного деления целого тона.

Нотные примеры альтерационной хроматики (содержащие специально введённый для неё знак нотации — falsa musica) в трактате показывают характернейшие сонантные ячейки Ars antiqua и Ars nova — прямое свидетельство того, что Маркетто был не столько последователем пифагорейской теории музыки, сколько практикующим музыкантом. В своём «ненаучном» учении о микрохроматике он скорее принадлежит традиции аристоксеников.

Значителен вклад Маркетто Падуанского и в теорию модальных ладов; в частности, он предложил собственный метод ладовой атрибуции мелодии по использованным в ней видам первых консонансов (species), амбитуса и финалиса; ввёл разветвлённую классификацию типов лада, которая впервые полностью охватила и сложные, нерегулярные распевы. По объёму мелодии в сочетании с главными категориями модального лада он выделил «совершенные», «несовершенные», «сверхсовершенные», «смешанные» и «перемешанные» лады; по комбинации видов — «правильный», «неправильный» и «дополненный».

В трактате «Фруктовый сад» Маркетто впервые развернул целостную теорию мензуральной ритмики, на основе деления бревиса на 2 и на 3 на трёх ритмических подуровнях (prima / secunda / tertia divisio). Сплошной бинарный тип ритмического деления Маркетто считал «итальянским» (modus cantandi Italicorum, также modus Italicus); возможно, его введение было следствием теоретической рефлексии бинарной метрики, наблюдаемой в формах светской музыки итальянского Треченто. Впервые описал синкопу не только внутри мензуры, но и сверх неё (аналог позднейшей синкопе, переходящей через тактовую черту). Обсуждение Маркетто Падуанским различий французской и итальянской систем нотации даёт современным исследователям ключ для ритмических транскрипций в том числе и французских нотных памятников XIV века. Трактат Маркетто «Brevis compilatio», посвящённый мензуральной ритмике,— краткий конспект трактата «Pomerium».

Маркетто также приписывают несколько мотетов, в том числе трёхголосный «Ave regina celorum» («Радуйся, Царица небес»), который содержит в акростихе латинизированное имя автора — Marcus Paduanus. Мотеты Маркетто опубликованы в нотной серии «Polyphonic Music of the Fourteenth Century» (том 12) под редакцией К. фон Фишера и Ф.А. Галло.

Издания и переводы

• Pomerium in arte musice mensurate, ed. G.Vecchi // Corpus scriptorum de musica. Vol.6. Roma, 1961 (только латинский оригинал);
• Polyphonic Music of the Fourteenth Century. ed. by K. von Fischer and F.A.Gallo. Vol.12. Monaco, 1976 (ноты Маркетто в современной транскрипции).
• The Lucidarium of Marchetto of Padua. A critical edition, translation, and commentary by J.W.Herlinger. Chicago, 1985 (критическое издание оригинала и синоптический английский перевод).
• Lucidarium. Pomerium. Testo latino e italiano. Introduzione, traduzione e commento a cura di Marco Della Sciucca, Tiziana Sucato, Carla Vivarelli. Firenze: Edizione del Galuzzio, 2007. XXV, 482 p. (оригинал, итальянский перевод, комментарии).

Литература

• Pirrotta N. Marchettus de Padua and the Italian Ars Nova // Musica Disciplina IX (1955);
• Herlinger J. Marchetto’s Division of the Whole Tone // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981);
• Лебедев С. Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи // Проблемы теории западноевропейской музыки (XII—XVII вв.). Москва, 1983;
• Berger K. Musica ficta. Theories of accidental inflections in vocal polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino. Cambridge, 1987.
• Сторчак Н. С. Маркетто Падуанский // Православная энциклопедия. — М., 2016. — Т. XLIV : Маркелл II — Меркурий и Паисий. — С. 17-19. — 752 с. — 30 000 экз. — ISBN 978-5-89572-051-6.

Ссылки

• Трактат Маркетто «Lucidarium» (издание Я. Херлингера)
• Трактат Маркетто «Pomerium» (издание Дж. Векки)
• Трактат Маркетто «Brevis compilatio» (издание Дж. Векки)
• Margo Schulter. Xenharmonic Excursion to Padua, 1318: Marchettus, the cadential diesis, and neo-Gothic tunings
• Margo Schulter. Marchettus of Padua’s tuning and Gothic cadential aesthetics