Мать (опера Желобинского)

«Мать» — опера В. В. Желобинского в 8 картинах по одноимённому роману Максима Горького. Авторы либретто А. Г. Прейс и Б. Е. Гусман. Премьера оперы состоялась 4 января 1939 года на сцене Ленинградского Малого оперного театра (ныне Михайловский театр). «Мать» стала первой оперой, поставленной по произведению Максима Горького.

Опера
Мать
Композитор	В. В. Желобинский
Либреттист	А. Г. Прейс, Б. Е. Гусман
Язык либретто	русский
Источник сюжета	роман «Мать»
Картин	8
Первая постановка	1939
Место первой постановки	Малый оперный театр, Ленинград

Постановки

4 января 1939 года — Малый оперный театр (Ленинград). Дирижёр Б. Э. Хайкин, режиссёр С. Г. Бирман, художник М. С. Варпех, хормейстеры Б. О. Нахутин и Е. Д. Лебедев, балетмейстер В. П. Чесноков. Партию Ниловны исполнила В. А. Овчаренко, Павла — А. Н. Коробейченко, Андрея Находки — Г. Н. Орлов, Саши — Ф. Л. Ратнер, Гусева — З. Я. Аббакумов, Горбова — Ф. А. Бараев.

25 марта 1939 года — Филиал Большого театра (Москва). Дирижёр В. В. Небольсин, режиссёр Т. Е. Шарашидзе, художник Б. И. Волков, балетмейстер Н. А. Глан. Партию Ниловны исполнила В. А. Давыдова, Павла — Я. И. Енакиев, Андрея Находки — А. А. Волков, Саши — О. Я. Леонтьева, Гусева — В. Н. Лубенцов, Горбова — В. С. Шевцов.

История

Готовя московскую постановку оперы, режиссёр Т. Е. Шарашидзе и художник Б. И. Волков побывали в Сормове где происходили события романа «Мать». Они беседовали с участниками исторической Сормовской первомайской демонстрации 1902 года, изучали быт того времени. Т. Е. Шарашидзе вступил в переписку с прототипом главного героя романа Павла Власова — П. А. Заломовым. Он рассказал режиссёру о своей матери Анне Кирилловне, ставшей прототипом героини Пелагеи Ниловны.

Критика

Критики (М. А. Гринберг, С. И. Корев) отмечали низкий уровень прозы и стихов либретто оперы. С. И. Корев приводил примеры стихотворных «перлов» оперы: «Может мучают тебя там, может бьют, // Пить и есть там вволю не дают» и «Сколько копоти пристало, // Зачерпнуть бы где водицы, // Сполоснуть маленько рожу // Да скорей, скорей пожрать». По мнению М. А. Гринберга, «Горький „изложен“ в либретто таким ужасным слогом, что разве только заглушающий всё оркестр и не очень ясная дикция певцов спасают Прейса от скандального провала». Он также указывал на недостатки сюжета либретто. В частности, три из восьми с цен происходят в одном помещении с теми же участниками. В ряде сцен поступки персонажей не логичны. По мнению М. А. Гринбера, существенная часть идей произведения Горького не нашла воплощения в опере, больше напоминающей лирическую мелодраму. Схожего мнения придерживался и А. А. Гозенпуд: «Ярчайшие драматические коллизии и конфликты повести получили бледное отражение в музыке . В ней отсутствовал революционный пафос». Оперу «Мать» он называл творческой неудачей Желобинского.

В качестве наиболее удачных музыкальных фрагментов С. И. Корев выделял увертюру и хор из «Камаринского мужика», открывающий шестую картину. М. А. Гринберг относил этот хор к лучшим страницам, созданным советскими композиторами. Большую же часть музыки, за исключением двух массовых революционных песен и отдельных фрагментов из партии Ниловны, он называл назойливо однотонной: «в ней — „светлая печаль“, моментами отдающая салонным жестоким романсом пополам с ложной, выспренной оперной патетикой».

С. И. Корев отмечал законченный образ Ниловны. Показана её психологическая эволюция, изменение характера. С этим отчасти соглашается М. А. Гринберг, отмечая однако, что её внутреннее перерождение происходит почти мгновенно. Образ Павла Власова, по мнению обоих критиков, не был в должной мере раскрыт.

Высоко оценивал С. И. Корев певицу В. А. Давыдову в партии Пелагеи Ниловны: «Вот образ, где творчески прочувствованы и мастерски отделаны каждая нота, каждое слово, где вся роль в целом всегда находится на высоте больших художественных обобщений, всегда трогательна и убедительна». М. А. Гринберг же отмечал излишнюю суетливость Ниловны — Давыдовой и считал, что артистка должна доработать этот образ.

Литература

Книги

• «Мать», клавир (стеклогр.), изд. ГАТОВ им. С. М. Кирова, Л., 1938.
• Мать: Опера в 8 картинах. Музыка В. В. Желобинского. Либретто А. Г. Прейса по одноимённой повести М. Горького. Сборник статей к постановке в Государственном академическом малом оперном театре. — Л.: Издание Ленинградского академического малого оперного тетра, 1939. — 52 с.
• Львов М. М. П. Максакова, М.— Л., 1957, стр. 30.

Статьи

• «Мать» на сцене Большого театра // «Вечерняя Москва», 15 сентября 1938.
• Репертуар оперного театра // «Советское искусство» (М.), 22 сентября 1938.
• К постановке оперы «Мать» (Беседа с Желобинским) // «Советский артист» (М.), 23 сентября 1938.
• В Большом театре Союза ССР в 1939 году // «Советское искусство» (М.), 24 сентября 1938.
• Опера «Мать» в филиале Большого театра // «Рабочая Москва», 23 октября 1938.
• Начало сезона в Большом театре СССР // «Правда», 25 октября 1938.
• Опера «Мать» в Большом театре (Беседа с постановщиком оперы режиссёром тов. Т. Шарашидзе) // «Рабочая Москва», 3 декабря 1938.
• Письмо П. А. Заломова. К постановке оперы «Мать» // «Советский артист» (М.), 5 декабря 1938.
• Опера «Мать» в Большом театре // «Литературная газета», 10 декабря 1938.
• «Мать» В Большом театре СССР // «Советское искусство» (М.), 14 января 1939.
• Театры Москвы к XVIII съезду ВКП(б) // «Декада московских зрелищ», 1939, № 5, стр. 1.
• Театры Москвы к XVIII съезду ВКП(б) // «Декада московских зрелищ», 1939, № 6, стр. 1.
• Навстречу XVIII съезду ВКП(б) // «Декада московских зрелищ», 1939, № 7, стр. 1.
• Да здравствует XVIII съезд ВКП(б)! // «Декада московских зрелищ», 1939, № 8, стр. 1.
• Максакова М. Образ Ниловны // «Декада московских зрелищ», 1939, № 8, стр. 12—13.
• Шарашидзе Т. «Мать». Опера В. Желобинского по повести М. Горького // «Декада московских зрелищ», 1939, № 8, стр. 12.
• Шарашидзе Т. Опера о революционной борьбе рабочего класса // «Советский артист» (М.), 11 марта 1939.
• Исполнители оперы «Мать» // «Декада московских зрелищ», 1939, № 9, стр. 16.
• Памяти Горького // «Декада московских зрелищ», 1939, № 9, стр. 3.
• Хроника // «Декада московских зрелищ», 1939, № 9, стр. 16.
• Лабковский Н., Берн Л. «Мать», На репетиции в филиале Большого театра // «Вечерняя Москва», 23 марта 1939.
• Максакова М. Образ Ниловны // «Советский артист» (М.), 23 марта 1939.
• Премьера оперы «Мать» // «Правда», 24 марта, 1939.
• Дзержинский И. Опера «Мать» в филиале Большого театра // «Правда» (М.), 26 марта 1939.
• Корев С. «Мать» в филиале ГАБТ // «Вечерняя Москва», 27 марта 1939.
• Роскин А. «Мать» Горького на оперной сцене // «Московский большевик», 27 марта 1939.
• Кригер В. Танцы в опере «Мать» // «Советский артист» (М.), 29 марта 1939.
• Гринберг М. Опера «Мать» в филиале Большого театра // «Советское искусство» (М.), 2 апреля 1939.
• Гринберг М. Опера «Мать» — В. Желобинского // «Советская музыка», 1939, № 5, стр. 9—19, с илл. и нот. илл.
• Роскин А. Размышления у афиши Большого театра // «Московский большевик», 12 июня, 1939.
• Кор Е. Об опере и Большом театре // «Литературная газета», 20 августа 1939.
• Театры в новом сезоне… Большой театр СССР // «Декада московских зрелищ», 1939, № 25, стр. 4.
• Солодовников А. Композитор и театр (Несколько слов о планах Большого театра) // «Советская музыка», 1949, № 4, стр. 14.