Музыкальный строй

Музыка́льный строй — система, задающая соответствие ступеней музыкального звукоряда звукам определённой высоты[1]. Музыкальный строй представляется как совокупность числовых отношений частот основных тонов входящих в него звуков или эквивалентным способом, позволяющим вычислить эти отношения.

Краткая характеристикаПравить

Существует несколько исторически значимых музыкальных строев — пифагоров (другое название — «пифагорейский»), чистый, среднетоновый (другое название — «мезотонический»), равномерно темперированный. На современных музыкальных инструментах с фиксированной высотой звука обычно используется равномерно темперированный строй.

При настройке музыкальных инструментов западноевропейской традиции основное значение имеет результирующее сочетание разновысотных звуков. Например, чистый строй характеризуется «чистым» (то есть без биений) звучанием «белоклавишных» квинт[2]; при этом другие квинты (между «чёрными клавишами», либо «сочетание белой и чёрной клавиш») звучат уже не так чисто, а некоторые — откровенно фальшиво, со значительными биениями (так называемые волчьи квинты). Если при настройке инструмента немного изменить высоту того или иного звука, можно добиться улучшения «акустического» качества интервалов и аккордов, которые, не будучи идеально чистыми, тем не менее звучат приемлемо для слуха (как, например, на равномерно темперированном фортепиано).

Изучением музыкальных строев традиционно (начиная с греческой античности) занималась теория музыки, с Нового времени и до наших дней — музыкальная акустика. Крупнейшими западными учёными, выпустившими монографии / большие обзорные статьи, посвящённые истории строев, были Мюррей Барбур, Марк Линдли, Рудольф Раш. Многие учебники гармонии (а также учебники по элементарной теории музыки) включают очерки, посвящённые музыкальным строям. Фундаментальных работ, специально посвящённых истории и теории музыкальных строев, на русском языке нет (2021).

Другие значенияПравить

Термин «музыкальный строй» также может означать:

В России XIX — начала XX веков под строем также понимали музыкальный лад (то же, что нем. Tonart)[3], с коннотацией мажорной или минорной «настройки» диатонического октавного звукоряда («мажорные строи», «минорные строи», «строи с бемолями», «строи одного наклонения» и т. п.). Это словоупотребление ныне устарело (2021).

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. БРЭ, 2018.
  2. Ссылка на фортепианную клавиатуру условна.
  3. Строй // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.

ЛитератураПравить

  • Зубов А.Ю. Строй музыкальный // Большая российская энциклопедия (электронная версия). — М., 2018.
  • Barbour, J. Murray. Tuning and temperament: a historical survey. East Lansing, Michigan, 1951.
  • Lindley, Mark. Stimmung und Temperatur // Geschichte der Musiktheorie, Bd. 6: Hören, Messen und Rechnen in der Frühen Neuzeit. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987, SS.109-331.
  • Волконский А. М. Основы темперации. Москва: Композитор, 1996 — 91 с. ISBN 5-85285-184-1; 2-е издание, исправленное и дополненное. Москва: Композитор, 2003 — 64 с. ISBN 5-85285-608-8
  • Auhagen W. Stimmung und Temperatur // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil. Bd. 8. Kassel usw., 1998, Sp. 1831—1847
  • Rasch, Rudolf. Tuning and temperament // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge: Cambridge University Press, 2008, pp.193-222.
  • См. также литературу при статье Музыкальная акустика.