Открыть главное меню

Дарья Михайловна Мусина-Пушкина (18731947) (в замужестве Глебова (1891—1895), Озаровская (1901—1912), Апушкина (1912—1937), сценический псевдоним Мусина) — актриса Александринского театра, преподаватель, профессор Ленинградской консерватории.

Дарья Михайловна
Мусина-Пушкина
Дата рождения 1873(1873)
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 1947(1947)
Место смерти Ленинград, СССР
Гражданство  Российская империя СССР
Профессия
Театр Александринский театр

БиографияПравить

Родилась в семье русского дворянина, потомка известного рода, помещика Михаила Илларионовича Мусина-Пушкина (1836—1915) [1] и французской певицы и театральной актрисы Зелии Казимировны Песио (Pessio, 1838—1873), скончавшейся вскоре после её рождения. М. И. Мусин-Пушкин закончил Парижскую Высшую национальную консерваторию музыки и танца по классу скрипки.

Училась с детства игре на скрипке и пению. В 1890 году поступила в Петербургскую консерваторию; закончила курс обучения по классу сольного пения у Н. А. Ирецкой.

В 1891 году была помолвлена со своим соседом по имению в Мологском уезде Ярославской губернии, Андреем Николаевичем Глебовым — инженером, предпринимателем, золотопромышленником, первооткрывателем золотоносных месторождений в Европе (в Донбассе); в 1893 году вышла за него замуж. В 1894 году родилась их дочь, Тамара Андреевна Глебова. Овдовела в 1895 году.

Актриса Императорского Александринского театра в Петербурге в 1901—1912 годах; сценический псевдоним — Мусина. Выступала на сцене на протяжении двадцати лет. Одна из первых ролей Мусиной в этом театре (1901) — Артемида в трагедии Еврипида «Ипполит», задуманной и поставленной С. М. Волконским, с которым она затем поддерживала дружеские отношения, в связи с их общим интересом к «дельсартианству».

Д. М. Мусина с юности была знакомой и корреспонденткой А. П. Чехова[2]; его брат, Михаил, писал: «Антону шёл только 26-й год, и наша квартира наполнилась молодёжью. Интересные барышни — Лика Мизинова, Даша Мусина-Пушкина…»[3] Имя Д. М. Мусиной-Пушкиной встречается и в письмах Михаила и Марии Чеховых.

С 1901 по 1912 годы была замужем за Юрием Эрастовичем Озаровским, драматургом и режиссёром Александринского театра. В их доме часто бывали М. Савина, Ф. Шаляпин, В. Комиссаржевская, Ида Рубинштейн, Айседора Дункан: «…общалась со многими интереснейшими, замечательными людьми своего времени, и общалась близко»[4].

Д. М. Мусина неоднократно выезжала в Грецию и во Францию; «в Париже известный бас Жироде познакомил её с методом „сценической выразительности“ своего учителя, Франсуа Дельсарта»[5]. В Грецию Мусину влекли её интерес к культуре свободной пластики (разделённый ею с Айседорой Дункан), и увлечение античными трагедиями Эсхила, Софокла, Еврипида. В результате накопленного опыта у Д. М. Мусиной созрела мечта о создании собственного драматического театра. Вместе с Юрием Озаровским, мужем и партнёром по сцене, они открыли театр «Стиль», где Мусина была и режиссёром и актрисой. В театр она приглашала актёров из разных трупп, в том числе и из-за границы. Спектакли носили довольно авангардный характер, построенный на классическом репертуаре. «Стиль» просуществовал несколько лет, закрывшись из-за недостатка средств.

После развода с Ю. Озаровским в 1912 году она вышла замуж в третий раз — за юриста и писателя, автора известного исследования по русско-японской войне, генерал-майора Владимира Александровича Апушкина.

В 1918—1931 годах вела преподавательскую работу в Петроградской (затем — Ленинградской) консерватории. Преподавала сольное пение, пластику сцены, руководила оперным классом. Как режиссёр, ставила оперы в Большом зале консерватории, в том числе поставила в 19291930 гг. оперы: «Черевички» (« Ночь перед Рождеством») П. И. Чайковского, «Паяцы» Р. Леонкавалло, «Русалку» А. С. Даргомыжского, «Орфея и Эвридику» К. В. Глюка.

В 1931 году В. А. Апушкин был арестован и выслан в Вологду; Д. М. Мусина была вынуждена оставить должность профессора Ленинградской консерватории и вслед за мужем отправиться в ссылку[6]. В. А. Апушкин вскоре был повторно арестован и погиб в лагере в 1937 году. Д. М. Мусина прожила в Вологде до 1946 года; преподавала более 11 лет в Вологодском музыкальном училище. Создала оперную студию, состоящую из студентов и певцов-любителей; эта студия для Вологды на несколько лет восполнила отсутствие в городе оперного театра[7].

В 1946 г. вернулась в Ленинград, поселилась, вместе с сестрой, Ольгой Михайловной Блатовой, в Доме ветеранов сцены на Петровском острове.

Скончалась в Ленинграде в мае 1947 года. Похоронена на Серафимовском кладбище.

ТанецПравить

Д. М. Мусина сыграла значительную роль в становлении Нового танца и истории изучения свободной пластики в России в 1910—1920 гг.[8] Она утверждала и пропагандировала искусство движения и пластики, построенное на синтезе искусств, как и пластическую культуру, построенную на культе тела, жеста, позы. Д. М. Мусина начала развивать теорию Дельсарта, сначала в постановках собственного театра «Стиль», и через общение с Айседорой Дункан.

С 1918 года вела, в консерватории и вне её, классы учеников, обучая их по методу Франсуа Дельсарта, автора знаменитой системы сценического движения. Читала курс о связи законов речи с мимической выразительностью.

Когда в России появились пластические студии, она одна из первых в начале 1920-х годов вместе с дочерью, Т. А. Глебовой, открыла студию пластики — «Студия единого искусства им. Дельсарта под руководством Мусиной и Глебовой» — обучая своих студийцев «присматриваться и прислушиваться к живой природе человеческого инструмента»

Прослышав о существовании у Мусиной частной студии «Мимико-пластической выразительности», я немедленно попросилась к ней на занятия… У неё дома мы говорили по-французски и по-немецки… Мусина раскрыла нам, студийцам, кредо Дельсарта, помогая присматриваться и прислушиваться к живой природе «человеческого инструмента». Я попросила Дарью Михайловну разрешать моим ученицам бывать на её занятиях, она согласилась, и Настя Ахиллес, Аня Таль и Катя Андреева не только с увлечением влились в наши ряды, но и стали участниками её постановки «Орфея» Глюка в Оперной студии.

Мы познакомились с Марией Вениаминовной <Юдиной> у пианистки, профессора консерватории И. С. Миклашевской. К последней я попала через мою двоюродную сестру, Тамару Андреевну Глебову — она танцевала, «пластировала» под музыку Дебюсси, Равеля, Роже Дюкасса, которую хорошо исполняла Ирина Сергеевна. Они выступали вместе. У Тамары Глебовой и её матери Д. М. Мусиной была студия пластики, в которой все плясали босиком и в хитонах, а когда было холодно, хитоны надевали поверх тёплых свитеров

[9].

Д. М. Мусина была автором многих исследовательских работ на основе развитой ею теории выразительности Ф. Дельсарта.[10]

Три сестрыПравить

Принадлежит в древнему дворянскому роду Мусиных-Пушкиных. Сёстры Дарья. Мария и Ольга Мусины-Пушкины, по мнению некоторых исследователей, являются прототипами пьесы А. П. Чехова «Три сестры»[11].

Сёстры:

  • Ольга Михайловна (в замужестве Блатова; 1864, Париж — 1947, Ленинград) — скрипачка, закончила Московскую консерваторию по классу скрипки; ей были посвящены некоторые музыкальные пьесы Глазунова А. К. Жила и работала в Мологе[12] и в Петербурге.

С 1890 года была замужем за Д. И. Блатовым, выпускником Военно-Медицинской Академии, земским врачом и личным дворянином. Брак бездетный. Брат мужа, Алексей Иванович Блатов (1865—1935), закончил техническое училище, городской глава, — когда в 1903 г. умерла его жена, Пчелина Анна Сергеевна, Ольга Михайловна взяла в семью на воспитание всех их детей: Владимира, Дмитрия, Татьяну, Людмилу и Ольгу .[13] Семья Блатовых была в дружеских отношениях с соседом по имению, народовольцем Н. А. Морозовым.

Овдовела в 1913 году. С конца 1930-х, в связи с затоплением Мологи, переехала к сестре Дарье Михайловне в Вологду, где жила до 1946 года; преподавала в Вологодском музыкальном училище. С 1946 года вместе с сестрой Дарьей Михайловной поселилась в Ленинграде, в Доме ветеранов сцены на Петровском острове. Обе сестры умерли в мае 1947 года и похоронены рядом, на Серафимовском кладбище.

  • Мария Михайловна (в замужестве Соболева; 23 марта 1868 года, Париж — 10 октября 1949 год, Москва) — актриса, сценический псевдоним Пушкина. Ученица В. И. Немировича-Данченко; жила в Москве и в Мологе; первым браком замужем за Николаем Васильевичем Соболевым (1866 — ноябрь 1895, Мерано, Италия), вторым за Германом Беком. С 1889 года, оставив сцену, жила во Франции: в Ницце, Ментоне и в Париже; была владелицей пансиона "Родной Угол" в Ницце; занималась литературными переводами (с шести языков). Возвратилась в Москву окончательно в 1946 году.

ДочьПравить

Единственным ребёнком Д. М. Мусиной была дочь от первого брака с А. Н. Глебовым:

  • Тамара Андреевна Глебова (1894, Петербург — 1944, Новосибирск) — актриса и танцовщица[14]. С 1934 года — актриса бывшего Александринского театра (Академического театра драмы), теоретик свободного танца. Снималась в кинофильмах, в том числе в комедии «Антон Иванович сердится»[15].

Была замужем с 1913 года за актёром Владимиром Александровичем Афанасьевым (21.02.1885 — 29.09.1945), развелись в 1920 году. Сыновья от этого брака: Андрей Владимирович Глебов (1913, Петроград — 1980?, Ленинград), и Дмитрий Владимирович Афанасьев (1915, Петроград — 1991, Ташкент).

Вторым браком замужем за Александром Леоновичем Авербахом (1896, Рыбинск — 1966, Ленинград, похоронен на Богословском кладбище); А. Л. Авербах принадлежал к еврейской общине Рыбинска[16].

В начале 1942 года, во время блокады Ленинграда, Т. А. Глебова, вместе с труппой Александринского театра, уехала в эвакуацию в Новосибирск, где и умерла в 1944 году.

Д. В. Афанасьев, внук Д. М. Мусиной-Пушкиной, собрал многочисленные сведения о семье (о роде Глебовых, роде Лодыженских и роде Мусиных), и передал собранный им и подробно прокомментированный семейный архив в Ярославский исторический музей[17].

См. такжеПравить

ЛитератураПравить

  • Мусины-Пушкины. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1996. — С. 109—118.

СсылкиПравить

  •  (недоступная ссылка с 13-07-13 [2248 дней] — история)

ПримечанияПравить

  1. Сын Иллариона Александровича Мусин-Пушкина (1796-?) и Марии Николаевны урожд. Струковой (1806-1884).
  2. В письмах А. П. Чехова, Д. М. Глебова фигурирует под «домашними именами» — Цикада и Дришка (детское имя Д. М. Мусиной-Пушкиной, уменьшительное от Дарьюшка, в произношении её ярославской кормилицы Натальи): см.: Чехов А. П. Собрание сочинений. — М., 1957. — Т. 11. — С. 433, 493, 682; Т. 12. — С.173, 471.
  3. Вокруг Чехова. — М. 1981. — С. 98—99.
  4. Письмо к внуку, Д. В. Афанасьеву, сентябрь 1942 г. // Мусины-Пушкины. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1996. — С. 117. Эти знакомства были отражены в воспоминаниях Д. М. Мусиной-Пушкиной, написанных ею в последние годы жизни. Местонахождение их в настоящее время биографам неизвестно.
  5. Там же. — С.116. Система Ф. Дельсарта лежит в основе искусства Айседоры Дункан, учившейся у одного из его непосредственных учеников.
  6. Д. В. Афанасьев описывает, как перед своим отъездом Дарья Михайловна была вынуждена продать семейную реликвию, скрипку работы А. Страдивари. См. Мусины-Пушкины. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1996. — С. 116.
  7. За короткий срок <Д. М. Мусиной-Пушкиной> были подготовлены и поставлены сцены из опер «Кармен», «Евгений Онегин», «Паяцы». В 1934-м уже состоялась премьера оперы Д. Перголези «Служанка-госпожа», в 1935-м исполнялась «Царская невеста», в 1936-м — «Русалка». Во всех оперных спектаклях участвовали студенты музыкального техникума, слушатели вечерних курсов для взрослых и просто горожане — любители пения… Все постановки опер шли с участием хора и оркестра. Вологодские зрители проявляли необычайно высокий интерес к этой работе. Так, «Русалка» исполнялась при переполненном зале пять раз подряд, а потом была показана в Архангельске.

  8. Человек пластический: Каталог выставки / Концепция и текст: Николетта Мислер. — М., 2000; Il principio era il corpo. Milano: Electa, 1999; Мислер Н. Вначале было тело. — М.: Искусство XXI век, 2011.
  9. источник=Т.Н. Глебова. Воспоминания о М. В. Юдиной // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. — № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. / LA (USA), 2010. — Т. 2. — С. 460. Миклашевская Ирина Сергеевна (1883—1953(1956?) — пианистка, с 1913 по 1950 гг. преподавала в Санкт-Петербургской, затем Ленинградской, консерватории (с 1917 г. — профессор). Заслуженная артистка РСФСР (с 1935).
  10. Работы Д. М. Мусиной, видимо, не были опубликованы. О её работе см.: Ритм и культура танца. — Л., 1926. — С. 66—73.
  11. Родная с Пушкиными кровь // KP.RU
  12. Бадан Н. А. Ольга Михайловна Блатова о музыкальной жизни города Мологи начала 1920-х годов // Вторые Алмазовские чтения: Материалы региональной научной конференции. — Ярославль, 2002.
  13. А. Н. Глебова — Михайловская. Сёстры Горбовы. СПб, 2012.
  14. О ней см.:
    • Ритм и культура танца. — Л., 1926. — С. 66—73.
    • Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2 ч. / LA (USA), 2010.
    • Кузмин М. А. Дневник 1934 года. — СПб., 1998. — С. 50; см. также C. 49, 226.
    Тамара Глебова включена в реестр посетителей «Бродячей собаки», составленный Р. Тименчиком (см.: Пяст В. Встречи. — М.: НЛО, 1997. — С. 363).
  15. Тамара Глебова — фотографии — советские актрисы — Кино-Театр. РУ
  16. http://www.wid-m-2002.ru/life-confessions/jewishcommunity.html А. Л. Авербах закончил коммерческое училище в Рыбинске; затем Ленинградский политехнический институт.
  17. О его работе в РГВИА и др. архивах см. его переписку с двоюродной сестрой — Л. Н. Глебовой : ОР ГРМ, ф. 212. См. также: Афанасьев Д. В. К истории родов Глебовых (1022) и Мусиных-Пушкиных (1141) : [рукопись]. — Ташкент, 1990. — 58 с. — С. 15—16. — НА ЯХМ. Ф. 60.