Обсуждение:Касабланка (фильм)
Эта статья тематически связана с вики-проектом «Кино», цель которого — создание и улучшение статей по темам, связанным с Проект:Кино. Вы можете её отредактировать, а также присоединиться к проекту, принять участие в его обсуждении и поработать над требуемыми статьями. |
 | Статья «Касабланка (фильм)» входит в общий для всех языковых разделов Википедии расширенный список необходимых статей. Её развитие вплоть до статуса избранной является важным направлением работы русского раздела Википедии. |
 | 9-11 мая 2005 года сведения из статьи «Касабланка (фильм)» появлялись на заглавной странице в колонке «Знаете ли вы». В колонке был представлен текст: «Первоначально в фильме „Касабланка“ в главной роли должен был сниматься ещё не столь известный в то время Рональд Рейган, но в ходе подготовительных работ его сменили на звёздного Хемфри Богарта». С полным выпуском колонки можно ознакомиться в архиве рубрики «Знаете ли вы». |  |
статья в целом править
полностью нерусский и совершенно неэнциклопедичный язык с тотальным калькированием. статья требует полной переработки
сюжет править
>Но до приезда покупателя Угарте арестовывает местная полиция,
продавца пропусков не арестовали, а убили при попытке ареста
>его бывшая любовница Ильза Лунд со своим мужем
Ильза не бывшая по"любовница", а в прошлом и поныне настоящая любовь Рика
>Ферари, важным лицом в преступном мире и конкурентом Рика,
Феррари конечно заправила черного рынка, но в де-факто подвластной подлым фашистам территории его сложно назвать важным лицом "преступного" (мира), звучит неточно и странно-напыщенно; Рик не конкурирует с Феррари за важность лица в преступном мире, а лишь в вопросе как распорядиться двумя пропусками (продать подороже).. В остальном Рик покупает у Феррари мелкую контрабанду для снабжения своего ресторана
>Штрассер мстит, отдав приказ Рено закрыть клуб.
Тут сюжетно важна не "мстительность" фашиста, а осознание Риком что вероятно Ласло хорош как агитатор-против-фашистов. Вторичен сюжетный нюанс, что Рику придется подсуетиться чтоб вновь открыть клуб. По ходу хлопот, сюжет логично развивается. Мстительность фашиста вроде бы малозначима?
> (Ильза) выстрелить не может, признаваясь, что всё ещё любит его.
суть чуть иная: Рик смело смотрит смерти в лицо, не блефуя говорит Ильзе мол убив его она окажет ему услугу. Ильза сразу поняла что Рик вовсе не стал себялюбцем-трактирщиком, и позволяет своим нежным чувствам внезапно возобновиться к этому вновь ею обретенному неэгоистичному Рику.
>на момент их встречи в Париже она считала, что её муж погиб
"во время их любовной связи в Париже" или как-то еще получше - ведь оба согласны что "Париж который они потеряли" был самым прекрасным в их жизни, это небось нельзя назвать "(едино)моментной их встречей"
(...)
>они уходят в туман
к этому сюжетному описанию хорошо бы добавить именно ключевые моменты, сделавшие фильм знаменитым, показавшие как от эгоизма герой постепенно переходит к геройству и в итоге шагает навстречу смерти смело и с доброй ухмылкой, без рисовки и без сожалений. Я написал было товарищу о фильме, потом заглянул сюда в вики.. Здорово бы о столь знатном фильме чтоб написал знаток киноискусства, а не слабый переводчик с английского, как тО имеет место быть. Полезно бы статью основательно переработать, иначе и читать ее скучно и "тема не раскрыта"
сс: Главный герой забросил спасать народ от фашистов и убежал в кусты в теплое местечко в Касабланку на "нейтральную" мирную территорию. Там правят французы-побежденные-фашистами (и "нейтрально" за ними приглядывают фашистские победители). Еще герой разобиделся на бросившую его любимую. Но в сытом укрытии он тоскливо сытно заскучал. Потом две случайности: герою попали в руки два пропуска для выезда прочь из-под негласного фашистского контроля. И объявилась бросившая любимая. Постепенно они помирились: и девушка поверила что герой не эгоист и что его совесть страдает от эгоистичного спрятывания в кусты; и герой узнал что она его "бросила" потому что чудом воскрес ее муж-глава-антифашистов-подпольщиков, считавшийся погибшим. Далее дилемма героя: продолжить эгоистить и с любимой убежать по двум пропускам. Подпольщик одобряет, хочет спасти жену. Подпольщика же убьют негласно фашистские теневые агенты. Или герою пожертвовать собой, обманув французского коменданта города и вывести по двум пропускам подпольщика-и-его-жену-свою-любимую. Она колеблется, готова на любой вариант. В итоге герой решает спасти подпольщика-и-девушку и сам угодить в концлагерь. Но сделав этот шаг навстречу смерти, герой спасся и сам. Ибо француз-комендант впечатлился геройством и прикрыл героя от фашистов и переметнулся к антифашистам. Прям как в библейской истории, когда начальник легионеров-палачей уверовал.