Ожидание (Таривердиев)

«Ожидание» — моноопера Микаэла Таривердиева по поэме Роберта Рождественского «Ожидание (монолог женщины)» (1982). Произведение было написано специально для Камерного театра Бориса Покровского «в расчете на уникальный талант Марии Лемешевой», солистки театра[1] (дочери Сергея Лемешева и Ирины Масленниковой, падчерицы Покровского).

Опера
Ожидание
Композитор
Либреттист Роберт Иванович Рождественский
Язык либретто русский
Источник сюжета Ожидание (монолог женщины)[d]
Жанр моноопера
Действий 1
Год создания 1985
Первая постановка 26 октября 1985
Место первой постановки Камерный музыкальный театр оперы им. Б. А. Покровского, Москва
Длительность
(прибл.)
32 мин

Премьера состоялась в театре Покровского 26 октября 1985 года с М. Лемешевой в единственной роли. Она оставалась в этом театре её единственной исполнительницей, в том числе и при возобновлении оперы в XXI веке.

СинопсисПравить

В опере действует один-единственный персонаж — «Она», героиня, которая приходит на свидание на 32 минуты раньше мужчины, и за время ожидания успевающая пережить шквал различных эмоций, которые она высказывает в виде монолога.

«Ожидание»
(1-я строфа поэмы)

Вот ведь как — явилась первой,
Надо было опоздать,
Где-нибудь в сторонке встать.
Что поделать — сдали нервы.
Шла, как будто на экзамен,
С пятницы считала дни,
Как же: встреча под часами…
Под часами? Вот они…
А его на месте нет.
Как некстати нервы сдали.
Ну, ещё бы, на свиданье
Не была я столько лет!..
Даже страшно сосчитать. (и т.д)

Р. Рождественский.

«Современная женщина, замотанная всеми проблемами, обязанностями и социальными функциями, возложенными на неё обществом, да и, по правде говоря, ею самой (в былом пылу эмансипации), приходит на свидание с любимым и ждет его под часами. Что творится у неё в душе за тридцать две минуты этого мучительного ожидания — от страстной горячности до уныния и почти отчаяния — все это рисует нам музыка Таривердиева с подкупающей простотой и правдивостью»[2].

В классической постановке опера не имеет хэппи-энда: «она завершается грустно, просветленно, но печально — как минимум, большим вопросом, и в первой постановке (то есть у Покровского) это было показано вполне конкретно — героиня уходит одна»[2]. Но, например, в версии «Новой оперы» (2010 год) был дан оптимистический финал, вызвавший бурю позитивных эмоций в зале — героиня дождалась того, ради кого пришла на свидание.

МузыкаПравить

«Музыка Таривердиева лишена новаций композиции (…), она легка и доступна, балансирует на грани академизма и эстрады. „Может быть, гармонический язык этой оперы мог бы быть более терпким, насыщенным. Но все же я предпочитаю язык эмоциональный“, — писал о своей работе сам композитор. И у Таривердиева это получилось: музыка его не банальна, хотя в ней многое и узнаваемо, а именно легка и изящна, и что самое главное, очень искренна. Слушатель с интересом следит за монологом героини, за её изменяющимися настроениями — потаенной страстью, томительной тоской, нетерпением, опустошенностью и унынием»[2].

ПостановкиПравить

  • «Ожидание», Московский камерный музыкальный театр, 1985 год, режиссёр-постановщик Борис Покровский. (Возобновлена 22 мая 2009 года)
  • «Ожидание», Софийский театр оперы и балета, 1990 год
  • «Ожидание», Ереванский театр оперы и балета, 1992 год
  • «Ожидание», Волгоградский музыкальный театр. Дирижер-постановщик А.Смирнов, 2010 год

ДискографияПравить

  • «Акварели». Исполняет М. Лемешева.

См. такжеПравить

  • Человеческий голос (опера) — моноопера Пуленка о женщине, разговаривающей по телефону с любовником. По некоторым указаниям[чьим?], вдохновила Таривердиева на «Ожидание».

СсылкиПравить

ПримечанияПравить