Открыть главное меню

Петров-Бытов, Павел Петрович

(перенаправлено с «Павел Петров-Бытов»)

Павел Петрович Петров-Бытов (настоящая фамилия Петров; 23 февраля 1885, Богородск, Нижегородская губерния — 26 октября 1960, Ленинград) — российский кинорежиссёр художественного и неигрового кино, сценарист.

Павел Петров-Бытов
Петров-Бытов Павел Петрович.jpeg
Имя при рождении Павел Петрович Петров
Дата рождения 23 февраля 1895(1895-02-23)
Место рождения Богородск, Нижегородской губернии
Дата смерти 26 октября 1960(1960-10-26) (65 лет)
Место смерти Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство  Российская империя
 СССР
Профессия
Карьера 1922—1955
IMDb ID 0678210

БиографияПравить

С 1918 г. — сотрудник различных газет, затем комиссар полка в Красной Армии, в том же году вступил в ВКП(б). В 1919—1920 гг. начальник военной цензуры в частях Красной Армии, начальник отдела Карельского ЧК в Петрозаводске. В 1922 г. окончил театральную студию Юрьина в Петрозаводске.
С 1921 г. уполномоченный ОГПУ Ленинградского Военного округа, заместитель председателя репертуарного комитета киностудии «Севзапкино» (в дальнейшей преобразованной в «Ленинградкино» и наконец в «Ленфильм»). С 1924 г. там же ответственный редактор-монтажёр, с 1925 г. — с перерывами — работал там режиссёром.
В 1931—1933 гг. — слушатель Института литературы, искусства и языка Коммунистической академии. В годы войны — уполномоченный Особого отдела НКВД Северного флота, художественный руководитель Мурманского областного театра, начальник сценарного отдела Свердловской киностудии. В 1945—1946 гг. — уполномоченный «Совэкспортфильма» в Финляндии. С 1949 г. — режиссёр киностудий «Лентехфильм» и «Леннаучфильм»[1].

Согласно Д. Быкову, после того как в 1949 году Петров-Бытов написал Сталину письмо о том, как всё ужасно в советской кинематографии, он был помещён в психиатрическую больницу[2].
Режиссёр В. Мельников подтверждает информацию о пребывании в психиатрической клинике[3].

ФильмографияПравить

РежиссёрПравить

  • 1925 — На жизнь и на смерть (совместно с Б. Чайковским)
  • 1926 — Волжские бунтари
  • 1927 — Водоворот
  • 1928 — Право на жизнь
  • 1929 — Каин и Артём
  • 1930 — Поворот
  • 1932 — Сложный вопрос
  • 1934 — Чудо
  • 1937 — Пугачёв
  • 1940 — Разгром Юденича[4]
  • 1951 — Белое золото (научно-популярный)
  • 1952 — Точное время (научно-популярный)
  • 1955 — Обманутые надежды

СценаристПравить

  • 1925 — На жизнь и на смерть
  • 1926 — Волжские бунтари (совместно с И. Максимовым-Кошкинским)
  • 1927 — Водоворот (совместно с О. Вишневской)
  • 1928 — Право на жизнь
  • 1929 — Каин и Артём (совместно с О. Кузнецовой, Е. Невяжской, М. Ремезовой)
  • 1930 — Поворот
  • 1934 — Чудо

ТворчествоПравить

Дебют Петрова-Бытова, историко-революционный фильм «На жизнь и на смерть», представлял собой завершение картины, которую успел лишь начать умерший на ранней стадии съёмок режиссёр Борис Чайковский. Годом позже сняты «Волжские бунтари» — первый фильм из жизни чувашского народа. «Водоворот» посвящён социалистическому преобразованию деревни. Наиболее высокую оценку получил фильм «Каин и Артём», поставленный по раннему рассказу Максима Горького: в нём, как сообщает киновед Мирон Черненко,

Еврейский сапожник по имени Хаим <…> приводит к себе еле живого грузчика и пичкает его не только вкусной и здоровой пищей, но и запрещённой литературой, поскольку на квартире у Хаима, поразительно напоминающего Якова Михайловича Свердлова, кстати сказать, происходившего именно из этих нижегородских мест, собираются революционеры и в голос готовят грядущий социальный переворот. В результате Артём не только избавляется от «родимых пятен», не только находит в Хаиме по несправедливой кличке Каин, друга, но приходит к осознанию своего места на социальной карте царской России[5].

Отдельную статью посвятил фильму Анатолий Луначарский. В 1932 г. фильм был озвучен во Франции под руководством Абеля Ганса[6]. Как отмечает киновед С. Гуревич,

В «Каине и Артёме» Петров-Бытов с необычной для него свободой и смелостью пользуется резкими монтажными стыками, монтажом по контрасту, наплывами с двойной и тройной экспозицией, акцентируемой деталью, обратной съемкой. Больше того. Он не только пользуется новейшими монтажными средствами, но и значительно расширяет возможности ассоциативного видения и мышления. Ассоциация у Петрова-Бытова чаще всего подчеркивает и усиливает движение — как пространственное, физическое (корова, жующая жвачку, жующий грузчик и городовой, жующий яблоко), так и внутреннее, психологическое (в трактире — пляска Каина, пляска фигурок оркестриона, пляска рюмок на столе)[7].

После «Каина и Артёма» Петров-Бытов намеревался экранизировать другое произведение Горького — «Фома Гордеев», однако эти планы не осуществились. В 1934 г. режиссёр поставил свой последний немой фильм «Чудо», затем историческую картину «Пугачёв» по сценарию Ольги Форш и наконец вышедший незадолго до начала Великой Отечественной войны фильм — «Разгром Юденича» с Владимиром Гардиным и Константином Скоробогатовым.

В послевоенные годы Петров-Бытов занимался документальным кино, сочинял стихи, рисовал.

Художественные взглядыПравить

Петрову-Бытову принадлежит программная статья «У нас нет советской кинематографии» (1929), в которой даётся отрицательная оценка таких фильмов, как «Броненосец „Потёмкин“» Эйзенштейна, «Мать» Пудовкина, «Новый Вавилон» Козинцева: Петров-Бытов требует от кинематографа доступности и понятности неподготовленному зрителю, заявляя: «Мы ничего не можем предложить родного, близкого рабочему и крестьянину… „Новые Вавилоны“ нужны советской кинематографии? Пусть они будут. Они нужны нам, как нужны фраки советской дипломатии»[8].

ПримечанияПравить

  1. Петров-Бытов / История кинематографа
  2. Дмитрий Быков, писатель и журналист — Дмитрий Быков // «Дилетант», №10, октябрь 2012 года. Дата обращения 9 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  3. Боровикова Веста. Виталий Мельников: «Я подрабатывал киномехаником» // Театрал : электронное периодическое издание. — 2018. — 1 май.
  4. Разгром Юденича (Эпизод из героической обороны Петрограда). Ленфильм, 1940 г.
  5. Черненко М. Красная звезда, жёлтая звезда.(Кинематографическая история еврейства в России) 1919—1999 гг.. — М.: Текст, 2006. — ISBN 5-7516-0504-7.
  6. Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918—1934 годы — М.: Искусство, 1965.
  7. Гуревич С. Петров-Бытов П. П. (1895—1960), в сб.: Из истории Ленфильма. 20-е годы, в. 1 // Л.. — 1968.
  8. Петров-Бытов П. П. У нас нет советской кинематографии // Жизнь искусства. — 1929. — № 7.

СсылкиПравить