Открыть главное меню

Луи де Плане́ (фр. Louis de Planet 18141876) — французский художник романтического направления, ученик и ассистент Эжена Делакруа.

Луи де Плане́
Louis de Planet
Изображение
Имя при рождении Louis de Planet
Дата рождения 1814(1814)
Место рождения Тулуза
Дата смерти 1876[1]
Место смерти Париж
Гражданство  Франция
Жанр портрет
Стиль романтизм
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Содержание

Ранние годыПравить

Луи де Плане происходил из богатого семейства Тулузы. Он записался в Школу изящных искусств в 1833 году, получив перед тем юридическое образование. В юности его другом был художник Ромен Каз[fr][2], один из учеников Энгра.

Но когда Луи для продолжения учёбы приехал в Париж, он выбрал не Энгра, а студию Делакруа. Так совпало, что восходящий в зенит славы Делакруа как раз в это время открыл новую мастерскую (просуществовавшую до 1846 года). Мастерская находилась на улице Neuve Guillemin, и Делакруа набирал учеников, способных в скором будущем помочь ему с декоративными росписями в библиотеке Палаты Депутатов во дворце Бурбонов.

Сотрудничество с ДелакруаПравить

Вскоре Луи де Плане́ выдвигается в число наиболее успешных ассистентов. Он участвует в написании многофигурного полотна Эжена Делакруа «Фанатики в Танжере», 18371838, холст, масло, 98 × 131 см, Институте искусств Миннеаполиса[en].

Плане́ принадлежит эскиз для большой (260 × 348 см) картины Делакруа 1844 года «Последние слова императора Марка Аврелия»[en]. Этот эскиз, как и сама картина — в коллекции лионского Музея изящных искусств. Наконец, де Плане приглашён учителем в соавторы росписей в библиотеке дворца Бурбонов[3].

 
Роспись центрального купола библиотеки

О доверии Делакруа в отношении зрелости де Плане́ можно судить по письму от 21 декабря 1843, где он советует: «… писать начинайте с Цицерона. Мне хотелось бы посмотреть на картину до того, как Вы напишете склоненную фигуру; проследите, чтобы её голова была в правильном положении по отношению к руке Цицерона»[4]. Речь идёт о 4-м парусе в плафоне библиотеки Палаты депутатов «Цицерон, обвиняющий Верреса перед римским народом» (на фото — слева вверху).

Луи Плане́ описывает почти каждый день этого сотрудничества с 1841 по 1844 год в его драгоценных «Воспоминаниях о живописи с г-ном Эженом Делакруа»[5]. Книга была впервые издана, увы, только через полстолетия после смерти де Плане́.

ТворчествоПравить

Небольшой неоконченный, но очень искренний портрет Датан Олали́, мадам де Кастр, около 1837 года, холст, масло 24,3 × 19.1 см. Трепетный образ на незавершённом портрете заставляет вспомнить Анриетту де Морсоф, героиню одного из самых нежных романов Бальзака — «Лилия долины»[6]. Портрет хранится в музее Старой Тулузы[fr]

Ранняя работа Луи де Плане — Христос на кресте, ок. 1840, холст, масло, 46 × 28.5 см небольшой эскиз библейской сцены: Христос на кресте, Дева Мария, Мария Магдалина, Иоанн, группа учеников. Смелая, порывистая композиция мощного эмоционального воздействия. Хранится в маленькой готической церкви Сен-Жак, Пешбюск), расположенной в южном пригороде Тулузы, на родине художника.

Около 1842 года Луи де Плане пишет уменьшенную копию «Резни на Хиосе» Делакруа[7], (холст, масло, 100 × 81 см, Музей Старого города Тулузы / Musée du vieux Toulouse; — это и своего рода hommage уважаемому учителю, и свидетельство об увлечённости идеями (выдыхающегося, впрочем, к середине XIX века) романтизма.

Этапная самостоятельная картина де Плане 1845 года, «Виде́ние св. Терезы», получила хвалебный отзыв молодого Бодлера в его первой брошюре из серии критических текстов о Парижском салоне, «Салон 1845 года»[8]:

Плане является одним из редких учеников Делакруа, блистающих рядом достоинств, присущих самому мэтру. Нет ничего приятнее, чем встреча с действительно хорошей картиной, самобытной и уже получившей свою долю известности благодаря улюлюканью и насмешкам. Над этим холстом успели поглумиться; но <…> чем объяснить, что собратья-художники не замечают в этой картине ни оригинальности композиции, ни свежести красок? Г-н Плане́, как и все первоклассные колористы, создал колорит, используя малое число тонов. Это изящно и ласкает взор… это одна из самих счастливых находок современной живописи.

Эта же картина упомянута и Эженом Делакруа в одном из писем (от 30 августа 1845), адресованных де Плане. В этом письме мэтр подбадривает своего молодого собрата, не удовлетворённого развеской в Салоне: «Мне досадно, что Вы недовольны тем, как повешено Ваше полотно; и все же я не сомневаюсь, что, куда его ни помести, знатоки все равно обратят на него внимание».

ПримечанияПравить

  1. В некоторых изданиях встречается дата смерти 1875.
  2. Ромен Каз — также уроженец французского Юга, он происходил из города Сен-Беа в Пиренеях, департамент Верхняя Гаронна. В дальнейшем Ромен Каз станет историческим живописцем и востребованным монументалистом.
  3. Заказ на роспись Библиотеки во дворце Бурбонов был получен Делакруа 31 августа 1838 года и сразу были привлечены Луи де Плане́ и Гюстав Лассаль-Борд Архивная копия от 14 июля 2014 на Wayback Machine (1815-86, гасконец, как и Плане́). Самого Делакруа постоянно отвлекали посторонние заказы, поэтому роспись в Библиотеке была завершена только к 1847 году; задачи ассистентов осложнялись, и, одновременно, от них требовалось больше творческой самостоятельности.
  4. Русский перевод письма можно прочесть на сайте, полностью посвящённом Делакруа
  5. Луи де Плане: «Воспоминаниях о живописи с г-ном Эженом Делакруа». Издательство Арман Колен[fr], Париж, 1929, в серии Общество истории французского искусства. Вступительная статья и примечания: Андре Жубен. 110 стр., илл.; 23 см. Книга выдержала несколько изданий на разных языках. / Louis de Planet: Souvenirs de travaux de peinture avec M. Eugène Delacroix. Publisher: A. Colin, Paris, 1929. Series Title: Publication de la Société de l’histoire de l’art français. OCLC Number: 489947797
  6. "… она окидывала взглядом своё прошлое и старалась проникнуть в будущее: сможет ли граф её понять? Кровь билась в голубых жилках у неё на висках, глаза остались сухими, но словно посветлели; затем она потупилась, чтобы не встретиться с моим взглядом и не прочесть в нём свою боль, свои чувства, угаданные мною, свою душу, слившуюся с моей, а главное, чтобы не увидеть моего сочувствия… "

    Оноре де Бальзак. Собрание соч. в 24 тт., М., 1960, т. 8, «Сцены провинциальной жизни» / «Лилия долины», стр. 150

  7. Les massacres de Scio
  8. Полностью русский перевод этого и других текстов Бодлера о Парижских салонах 40-х-50-х гг. — на сайте, посвящённом поэту

СсылкиПравить