Постпа́нк-рива́йвл (от англ. Post-punk revival — дословно «возрождение постпанка») — жанр или направление инди-рока, возникшее в начале 2000-х годов, когда музыканты начали играть урезанную и вернувшуюся к основам версию гитарного рока, вдохновленную оригинальным звучанием и эстетикой постпанка, новой волны и гаражного рока.[1][2] Он тесно связан с возрождением новой волны[1] и возрождением гаражного рока.[2][3]

Постпанк-ривайвл
Истоки Альтернативный рок, инди-рок, гаражный рок, панк-рок, новая волна, пост-панк
Время и место возникновения конец 1990-х
 США,  Швеция,  Австралия,  Великобритания
Годы расцвета 2000-е

Жанр делает акцент на «рок-аутентичности», что рассматривалось как реакция на коммерциализацию ориентированных на MTV ню-метала, хип-хопа и «пресных» пост-брит-поп групп. Коммерческий прорыв жанра произошел с выпуском альбома Is This It группы The Strokes в 2001 году. Жанр достиг зенита в середине десятилетия с успехом Bloc Party, Arctic Monkeys и The Killers. Со временем более поздние инди- и пост-панк-группы подверглись критике с использованием термина «landfill indie» (с англ. — «свалка инди»).

История

править

Предыстория

править

В 1980-х и 1990-х годах возник интерес к гаражному року и элементам панка, и к 2000 году на местных музыкальных сценах в нескольких странах появились группы, играющие альтернативную и инди-музыку.[4] Рок-сцена Детройта включала The White Stripes и The Von Bondies.[5] Нью-йоркская сцена включала The Strokes, Interpol, Yeah Yeah Yeahs, Le Tigre, TV on the Radio, LCD Soundsystem, The Walkmen, The Rapture и Liars.[6] В Лос-Анджелесе и Сан-Франциско сцена была сосредоточена вокруг Black Rebel Motorcycle Club, The Brian Jonestown Massacre[англ.], The Dandy Warhols и Silversun Pickups. В других странах были свои местные группы, включавшие пост-панк-музыку.[7][8][9]

 
The Strokes во время выступления в 2005 году.

2001–2007: Коммерческий прорыв

править

Коммерческий прорыв этих сцен начался изначально в Великобритании[10] и был возглавлен небольшой группой исполнителей. The Strokes появились на нью-йоркской клубной сцене со своим дебютным альбомом Is This It (2001), который дебютировал на 2-м месте в Великобритании и ворвался в Топ-40 в Америке. The White Stripes из Детройта выпустили свой третий альбом White Blood Cells (2001), который достойно занял места в чартах как в США, так и в Великобритании, а также породил два трансатлантических сингла, вошедших в Топ-25. The Hives из Швеции добились мейнстримового успеха со своим сборником Your New Favourite Band (2001), который достиг 7-го места в британских чартах. Также в 2001 году дебютный альбом Black Rebel Motorcycle Club достиг 5-го места в Великобритании. The Vines из Австралии выпустили Highly Evolved в 2002 году, который вошел в пятерку лучших в Англии и Австралии, а также достиг 11-го места в США.[11] Наряду с The Strokes, The White Stripes, The Hives и другими, они были окрещены частью СМИ как группы «The» и названы «спасителями рок-н-ролла»[12], что побудило журнал Rolling Stone объявить на своей обложке в сентябре 2002 года: «Рок вернулся!»[13]. Это внимание прессы, в свою очередь, привело к обвинениям в ажиотаже[12], и некоторые отвергли сцену как неоригинальную, ориентированную на имидж и немелодичную[13]. По словам Рейнольдса, «кроме, может быть, The White Stripes, ни одну из них нельзя было бы по-настоящему назвать ретро»[14].

В результате этого внимания, существующие группы, такие как Yeah Yeah Yeahs, смогли подписать контракты с крупными звукозаписывающими лейблами.[15] Вторая волна групп, которым удалось получить международное признание в результате движения, включала Interpol, the Black Keys, the Killers, Kings of Leon, Modest Mouse, the Shins, the Bravery, Spoon, the Hold Steady и the National в США,[16] и Franz Ferdinand, Bloc Party, the Futureheads, The Cribs, the Libertines,[17] Kaiser Chiefs и the Kooks в Великобритании.[18] Arctic Monkeys были самой известной группой, которая обязана своим первоначальным коммерческим успехом использованию социальных сетей в Интернете,[19] с двумя синглами № 1 и Whatever People Say I Am, That’s What I’m Not (2006), который стал самым быстро продаваемым дебютным альбомом в истории британских чартов.[20]

2008–2010: «Landfill indie» и спад популярности

править

В годы, последовавшие за релизом Whatever People Say I Am, That's What I'm Not, появилось множество групп, таких как The Pigeon Detectives, Milburn[англ.], The Fratellis и The Rifles, которые создали более шаблонную производную от более ранних групп.[21][22] К концу десятилетия критики стали называть эту волну групп термином «landfill indie»[23][24][25], придуманным Эндрю Харрисоном из журнала The Word.[26] В статье для The Guardian 2009 года журналист Питер Робинсон назвал движение Landfill Indie мертвым, обвинив в этом Scouting for Girls[англ.], The Wombats и Джо Лина, заявив: «Если бы Landfill Indie было игрой в Buckaroo![англ.], эти трое заставили бы всю ослиную задницу мейнстримовой гитарной однообразности, дружелюбной к радио, взлететь высоко в воздух, размахивая ногами».[27] В статье Vice 2020 года Джонни Боррелл, вокалист Razorlight, был назван «человеком, который определил и воплотил в жизнь Landfill Indie» из-за того, что сформировал «невероятно среднюю» группу, несмотря на свою близость к воодушевляющей группе the Libertines.[21]

К 2008 году первоначальный успех движения начал спадать, что заставило комментаторов обсуждать его упадок как явления и утверждать, что его обогнала более музыкально и эмоционально сложная музыка инди-рок-групп, таких как Arcade Fire и Death Cab for Cutie.[28] К концу десятилетия многие группы движения распались, взяли перерыв или перешли в другие музыкальные направления, и очень немногие оказали значительное влияние на чарты.[29][30][31]

В число групп, вернувшихся к записям и гастролям в 2010-х годах, входят Franz Ferdinand, Arctic Monkeys[32], the Strokes[33] и Interpol[34].

2011–настоящее время: Возрождение

править

Среди исполнителей пост-панка, которые добились известности в 2010-х и начале 2020-х годов, были Parquet Courts[англ.], Protomartyr и Geese[англ.] (США), Preoccupations[англ.] (Канада), Iceage (Дания) и Viagra Boys (Швеция).[35][36][37]

В середине-конце 2010-х и начале 2020-х годов появилась новая волна пост-панк-групп из Британии и Ирландии. Группы на этой сцене были описаны термином «Crank Wave» журналами NME и The Quietus в 2019 году, а также как «Post-Brexit New Wave» автором NPR Мэтью Перпетуа в 2021 году.[38][39][40] Перпетуа описывает группы на сцене как «британские группы, которые как бы говорят-поют поверх пост-панк-музыки, а иногда это больше похоже на построк».[40] Многие из этих групп связаны с продюсером Дэном Кэри и его лейблом Speedy Wunderground, а также с The Windmill, музыкальным заведением для всех возрастов в Брикстоне.[39][41] Среди исполнителей, относящихся к этому стилю, можно назвать Black Midi, Squid, Black Country, New Road, Dry Cleaning[англ.], Shame[англ.], Sleaford Mods, Fontaines D.C., The Murder Capital[англ.], Idles и Yard Act[англ.].[38][39][40][42]

Представители

править

Региональные сцены

править

В России ярким представителем этого направления стала группа Сруб — одна из главных представителей сибирской волны 2010-х[43].

Примечания

править
  1. 1 2 New Wave/Post-Punk Revival Music Style Overview (англ.). AllMusic. Дата обращения: 5 декабря 2023.
  2. 1 2 J. Stuessy and S. D. Lipscomb, Rock and roll: its History and Stylistic Development (London: Pearson Prentice Hall, 5th edn., 2006), ISBN 0-13-193098-2, p. 451.
  3. Kravitz, Kayley (2012-12-23). "Revisiting the Post-Punk Revival". Huffington Post. Дата обращения: 2017-01-23.
  4. P. Simpson, The Rough Guide to Cult Pop (London: Rough Guides, 2003), ISBN 1-84353-229-8, p. 42.
  5. E. Berelian, "The Von Bondies", in P. Buckley, ed., The Rough Guide to Rock (London: Rough Guides, 3rd edn., 2003), ISBN 1-84353-105-4, p. 1144.
  6. B. Greenfield, and R. Reid, New York City (London: Lonely Planet, 4th edn., 2004), ISBN 1-74104-889-3, p. 33.
  7. R. Holloway, "Billy Childish", in P. Buckley, ed., The Rough Guide to Rock (London: Rough Guides, 3rd edn., 2003), ISBN 1-84353-105-4, pp. 189–90.
  8. "Review: The (International) Noise Conspiracy, A New Morning; Changing Weather", New Music Monthly November–December 2001, p. 69.
  9. C. Rowthorn, Japan (Lonely Planet, 8th edn., 2003), ISBN 1-74059-924-1, p. 37.
  10. C. Morris, "Are new rockers earning the buzz?", Billboard, December 14, 2002, vol. 114, no. 51, ISSN 0006-2510, p. 67.
  11. P. Buckley, The Rough Guide to Rock (London: Rough Guides, 3rd edn., 2003), ISBN 1-84353-105-4, pp. 498–9, 1040–1, 1024–6 and 1162-4.
  12. 1 2 C. Smith, 101 Albums That Changed Popular Music (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5, p. 240.
  13. 1 2 I. Youngs (Октябрь 22, 2002), New bands race for rock stardom, BBC News, Архивировано из оригинала января 4, 2009.
  14. Reynolds, Simon (2009). "Simon Reynolds's Notes on the noughties: Clearing up the indie landfill". The Guardian. UK. Дата обращения: 2011-12-15.
  15. H. Phares, Yeah Yeah Yeahs: Biography, AllMusic, Архивировано из оригинала Июнь 15, 2011.
  16. J. DeRogatis, Turn on your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock (Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2003), ISBN 0-634-05548-8, p. 373.
  17. D. Else, Great Britain (London: Lonely Planet, 2007), ISBN 1-74104-565-7, p. 75.
  18. M. Newman and P. Sexton, "The British are coming", Billboard, April 9, 2005, vol. 117 (13).
  19. A. Goetchius, Career Building Through Social Networking (Rosen, 2007), ISBN 1-4042-1943-9, pp. 21–2.
  20. A. Kumi (января 30, 2006), "Arctic Monkeys make chart history", The Guardian, Архивировано из оригинала Август 23, 2011
  21. 1 2 Akinfenwa, Jumi; Joshi, Tara; Staff, VICE; Jarrold, Christa; Garland, Emma. The Top 50 Greatest Landfill Indie Songs of All Time (англ.). Vice (27 августа 2020). Дата обращения: 4 декабря 2023.
  22. Beaumont, Mark. The term 'landfill indie' is pure snobbery from people who don't know how to have fun (брит. англ.). NME (1 сентября 2020). Дата обращения: 4 декабря 2023.
  23. How landfill indie swallowed guitar music in the mid-Noughties (англ.). The Independent (28 июля 2019). Дата обращения: 4 декабря 2023.
  24. Beaumont, Mark. Mark, My Words: from Britpop to 'landfill indie', the lockdown is forcing us to face our musical pasts (брит. англ.). NME (4 мая 2020). Дата обращения: 4 декабря 2023.
  25. T., Walker (2010-01-21), "Does the world need another indie band?", Independent, Архивировано из оригинала 2010-03-04 {{citation}}: |archive-date= / |archive-url= несоответствие временной метки; предлагается 4 марта 2010 (справка).
  26. Reynolds, Simon (4 января 2010). "Simon Reynolds's Notes on the noughties: Clearing up the indie landfill". The Guardian (англ.). ISSN 0261-3077. Дата обращения: 4 декабря 2023.
  27. Robinson, Peter (17 января 2009). "All killer no landfiller". The Guardian (англ.). ISSN 0261-3077. Дата обращения: 4 декабря 2023.
  28. M. Spitz, "The 'New Rock Revolution' fizzles", May 2010, Spin, vol. 26, no. 4, ISSN 0886-3032, p. 95.
  29. J. Lipshutz; K. Rutherford (2011-03-23). "Top 10 garage rock revival bands: where are they now?". Billboard. Дата обращения: 2011-12-23.
  30. T. Walker (января 21, 2010), "Does the world need another indie band?", Independent, Архивировано из оригинала марта 4, 2010.
  31. G. Cochrane (января 21, 2010), "2009: 'The year British indie guitar music died'", BBC Radio 1 Newsbeat, Архивировано из оригинала Ноябрь 25, 2010.
  32. A. Leahey, Arctic Monkeys, AllMusic, Архивировано из оригинала Сентябрь 8, 2011
  33. H. Phares, The Strokes, AllMusic, Архивировано из оригинала Октябрь 25, 2011.
  34. Phares, Heather. El Pintor - Interpol. AllMusic. Дата обращения: 24 сентября 2014.
  35. Dolan, Jon (28 октября 2021). "Geese Are Legit Indie-Rock Prodigies, Straight Out of High School". Rolling Stone (англ.). Дата обращения: 31 декабря 2021.
  36. Deeper, espoirs post-punk à Chicago (фр.). RTBF radio (5 декабря 2021). Дата обращения: 31 декабря 2021.
  37. Viagra Boys Set the Bar High with Brash Post-Punk Hijinks on 'Welfare Jazz' (ALBUM REVIEW) (амер. англ.). Glide Magazine (7 января 2021). Дата обращения: 31 декабря 2021.
  38. 1 2 Beaumont, Mark. Mark, My Words: I give you crank wave, the start of the subculture revival. NME (10 сентября 2019). Дата обращения: 7 декабря 2021.
  39. 1 2 3 Doran, John. The Quietus: Black Sky Thinking - Idle Threat: Who Are The True Champions Of DIY Rock In 2020? (амер. англ.). The Quietus. Дата обращения: 7 декабря 2021.
  40. 1 2 3 Perpetua, Matthew. The Post-Brexit New Wave (англ.). NPR (6 мая 2021). Дата обращения: 7 декабря 2021.
  41. Wrigglesworth, Jessica. The deeper south: the London DIY music scene's next step. Loud And Quiet. Дата обращения: 22 сентября 2022.
  42. DeVille, Chris. We Dug Through The Pile Of British And Irish Buzz Bands On Callin Me Maybe (англ.). Stereogum (22 апреля 2022). Дата обращения: 23 апреля 2022.
  43. Русский пост-панк: о перспективной новосибирской группе "Сруб". Российская газета (27 января 2015). Дата обращения: 28 марта 2024. Архивировано 28 марта 2024 года.