Википедия

Рассвет любви

«Рассвет любви» — картина маслом английского художника Уильяма Этти, впервые выставленная в 1828 году и в настоящее время художественной галереи И музей Рассела Котеса в Борнмуте. Картина основана на пьесе Джона Мильтона «Комос». Картина показывает обнажённую Венеру, наклоняющуюся поперёк, чтобы разбудить спящего ангела, поглаживая его крылья. Хотя Этти часто включал в свои работы обнажённые фигуры, но редко изображал физическую близость, и благодаря этому «Рассвет любви» является одной из наиболее необычных картин Уильяма. Открытая чувственность произведения была призвана бросить вызов зрителю, отражая сюжет «Комоса», в котором героиня искушается желанием, но остаётся рациональной и отстраненной.

Уильям Этти
Рассвет любви. 1828
англ. The Dawn of Love
Russell-Cotes Art Gallery & Museum[d]
(инв. BORGM 00768)

В то время как некоторые критики хвалили элементы его композиции и исполнения, картина была принята очень плохо во время первого выставления. Этти заработал репутацию художника реалистических живописных фигур, и его стилизованная Венера считалась нарисованной под влиянием иностранных художников, таких как Питер Рубенс, а также чрезмерно «сладкой» с нереалистичными цветами, в то время как картину в целом посчитали безвкусной и непристойной. «Рассвет любви» не входила в число 133 картин, выставленных на крупнейшей в 1849 году ретроспективной выставке работ Этти. В 1889 году картина была куплена сэром Мертоном Расселом Котесом и с тех пор располагается в коллекции художественной галереи и музея Рассела Котеса.

Предпосылки править

 
«Пандора, увенчанная Временами года» (1824). После успеха Клеопатры, Этти пытался повторить свой успех, рисуя обнажённые фигуры

Уильям Этти родился в 1787 году в семье Йоркского мельника и пекаря[1]. После завершения семилетнего обучения в возрасте 18-и лет он переехал в Лондон „с несколькими кусками мелков“[2], с намерением войти в историю в качестве живописца в традиционном стиле старых мастеров[3]. Уильям поступил в Королевскую академию художеств, а через год стал учеником известного портретиста Томаса Лоуренса[4]. Позже Этти вернулся в Королевскую академию[4][5]. Этти потерпел неудачу на всех выставках академии, все представленные им на летней выставке Королевской академии в 1810-х годах работы были отклонены[4]. В 1821 году Королевская академия всё же приняла и выставила одну из работ Этти на летней выставке, которая называлась «Триумф Клеопатры»[6]. Эта картина была принята очень хорошо, и многие из коллег Этти были восхищены им[7]. Уильям пытался повторить успех картины, продолжив рисовать обнажённые фигуры.

В то время как некоторые работы с обнажёнными натурами иностранных художников находились в частных английских коллекциях, в стране не было принято рисовать обнажённую живопись[8]. Этти был первым британским художником, специализирующимся на обнажённой натуре, и реакция общественности на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего 19-го века[9]. Многие критики осуждали его неоднократные изображения женской наготы, хотя его портреты мужской наготы в целом воспринимались лояльно[10][к. 1].

Композиция править

 
Портрет Джона Мильтона в Национальной портретной галерее Лондона

Рассвет любви иллюстрирует ранний отрывок из пьесы Джона Мильтона «Комос», написанной в 1634 году. Комос — это нравственная история, в которой главный герой, упоминаемый только как «Леди», отделяется от своей семьи. Она сталкивается с развратным магом Комосом, который захватывает и заключает её в тюрьму, и использует все имеющиеся в его распоряжении средства, чтобы попытаться разжечь в ней её сексуальные желания. Леди сопротивляется искушениям Комоса и сдерживает свои желания[12].

Работа Этти не является прямой иллюстрацией сцены из «Комоса». Вдохновение Этти берёт начало от раннего отрывка, в котором Комос до своей встречи с Леди размышляет о том, что грех является проблемой только в том случае, если другие узнают об этом, и, таким образом, «нормальным и естественным» будет подчиняться своим низменным желаниям, находясь при этом под покровом темноты[12]. На картине Этти изображена обнажённая Венера протягивает руку, чтобы разбудить спящую любовь в виде ангела, поглаживая его крылья[12][13]. В то время как Этти построил свою репутацию на его известной способности рисовать реалистичные человеческие фигуры, Венера в «Рассвете любви» очень стилизована и преднамеренно была написана в стиле художника Питера Рубенса[12].

«Рассвет любви» намеренно ставит перед зрителем моральную дилемму. Благодаря открытому изображению наготы и чувственности Этти приводит тот же аргумент, что и Комос, что зрителю разумно поддаться своим похотливым мыслям в уединении. Картина представляет такой же моральный вызов зрителю, как и тот, который Комос представляет даме, оставаясь верным её лучшей, нравственной и рациональной природе, несмотря на отсутствие явного недостатка в подчинении его желаниям[12].

Хотя Уильям Этти регулярно рисовал наготу, однако он редко изображал физическую близость, не считая боевых сцен, в связи с чем его работа «Рассвет любви» стала необычной среди остальных; биограф Этти Леонард Робинсон в 2007 году прокомментировал, что „«Рассвет любви» является предметом настолько нетипичным для Этти, что трудно сказать, почему он нарисовал его“[14].

Примечания править

Комментарии
  1. ↑ Мужская нагота в картинах Этти изображалась в основном в сценах боя, в частности мифологических героев. В подобных жанрах мужская нагота в Англии воспринималась хорошо[11].
Источники
  1. ↑ "William Etty". Oxford Dictionary of National Biography (online ed.). Oxford University Press.
  2. ↑ Burnage, 2011a, с. 157.
  3. ↑ Smith, 1996, с. 86.
  4. ↑ 1 2 3 Farr, 1958, с. 15.
  5. ↑ Green, 2011, с. 61.
  6. ↑ Burnage, 2011d, с. 31.
  7. ↑ Burnage, 2011b, с. 118.
  8. ↑ Smith, 2001b, с. 53.
  9. ↑ Smith, 2001b, с. 55.
  10. ↑ Smith, 2001a, с. 54.
  11. ↑ Burnage, 2011d, с. 32–33.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Burnage, 2011b, с. 116.
  13. ↑ Fine Arts (неопр.). — Лондон: Henry Colburn, 1828. — Т. III.
  14. ↑ Robinson, 2007, с. 259.

Литература править

  • Smith, Alison. The Victorian Nude. — Манчестер: Manchester University Press, 1996. — ISBN 978-0-7190-4403-8.
  • Smith, Alison. Exposed: The Victorian Nude. — Лондон: Tate Publishing, 2001a. — ISBN 978-1-85437-372-4.
  • Smith, Alison. Private Pleasures? // Art in the Age of Queen Victoria: A Wealth of Depictions. — Борнмут: Russell–Cotes Art Gallery and Museum, 2001b. — ISBN 978-0-905173-65-8.
  • Burnage, Sarah. Etty and the Masters // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011a. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Burnage, Sarah. History Painting and the Critics // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011b. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Burnage, Sarah. Painting the Nude and 'Inflicting Divine Vengeance on the Wicked // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011d. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Green, Richard. Etty and the Masters // William Etty: Art & Controversy. — Лондон: Philip Wilson Publishers, 2011. — ISBN 978-0-85667-701-4.
  • Farr, Dennis. William Etty. — Лондон: Routledge and Kegan Paul, 1958.
  • Robinson, Leonard. William Etty: The Life and Art. — Джефферсон: McFarland & Company, 2007. — ISBN 978-0-7864-2531-0.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Рассвет_любви&oldid=132761596