Расцвет и падение города Махагони

«Расцвет и падение города Махагони» (нем. Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny; также «Возвышение и падение города Махагони», «Подъём и упадок города Махагони») — опера в 3-х частях Курта Вайля на либретто Бертольта Брехта, созданная в 1929 году.

Опера
Расцвет и падение города Махагони
Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny
Композитор Курт Вайль
Либреттист Бертольт Брехт
Язык либретто немецкий
Действий 3
Год создания 1929
Первая постановка 1930
Место первой постановки Новый театр, Лейпциг
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

История создания править

Словом «Махагони» Бертольт Брехт, по свидетельству его друга Арнольта Броннена, ещё в начале 20-х годов обозначал «цинично-безумное государство», каким представлялась ему Германия в случае победы национал-социалистов[1]. В 1927 году Брехт, занятый в то время разработкой теории «эпического театра», предпринял попытку перенести свою реформу и в музыкальный театр, сочинив вместе с композитором Куртом Вайлем небольшую зонг-оперу «Махагони»; при этом мелодии к некоторым зонгам Брехт написал сам[2]. В июле того же года сочинение было представлено в рамках Баден-Баденского фестиваля немецкой камерной музыки[2]. Успех на фестивале побудил авторов продолжить работу, и в 1929 году «Махагони» превратился в полноценную оперу «Расцвет и падение города Махагони», представленную Брехтом как «эксперимент эпической оперы»[3].

В «Примечаниях к опере» Брехт писал, что для сочинения избран нереальный сюжет, поскольку опера ирреальна в принципе: «Умирающий человек реален. Но если он, умирая, поёт, мы оказываемся в сфере, где не действует рассудок»[4][3], — соответственно, «степень удовольствия» в опере находится в непосредственной зависимости от «степени ирреального»[3]. Однако нереальный город Махагони, пишет Эрнст Шумахер, был зеркальным отражением анархии, воцарившейся в послевоенной Германии, в «золотые двадцатые», с их перманентными экономическими кризисами, итоговую черту под которыми в октябре 1929 года подвёл «чёрный четверг» нью-йоркской биржи[5]. Финальная сцена оперы — крах Махагони — обрела реальность в Берлине в декабре 1930 года, когда по Фридрихштрассе прошли многотысячные колонны безработных[5].

В 1930 году опера была поставлена в Лейпциге на сцене Нового театра и вызвала вполне привычный для Брехта, хотя и несколько неожиданный после успеха «Трёхгрошовой оперы» скандал. «Вечно обременённая, — писал Клаус Прингсгейм, — совесть общества, украшавшего собой ложи и партер на премьере, почувствовала, что против неё ведётся лобовая атака…»[6]. Примерно так же объяснял разразившийся скандал и Теодор Адорно, посвятивший первой постановке оперы большую статью: «Город Махагони — изображение социального мира, в котором мы живем, нарисованного как бы с птичьего полета реально освобожденного общества. […] Действующая система с её строем, правом и нравами рассматривается как анархия; мы сами находимся в Махагони, где разрешено все, кроме одного: не иметь денег»[7].

Действующие лица править

  • Тринти Мозес
  • Фетти-счетовод
  • Леокадия Бегбик
  • Лесорубы
  • Дженни Смит, проститутка

Сюжет править

Преступники-рецидивисты — Тринити Мозес, Фетти-счетовод и Леокадия Бегбик — бегут из родных мест, спасаясь от правосудия, и решают основать город порока под девизом «Делай, что хочешь!» — город для богатых, способных оплачивать любые свои прихоти. В новом городе тотчас появляются проститутки и игроки; Махагони, жители которого исповедуют четыре запповеди: «есть», «пить», «предаваться порокам любовных наслаждений» и «драться», — помимо запретного в других местах алкоголя, предоставляет к услугам богатых «девочек и мальчиков» и боксёрские бои с кровопролитием, на которые принимаются ставки. В этот город-призрак, где убийство человека считается лёгким проступком, а величайшее преступление — отсутствие денег, судьба заносит четверых разбогатевших, но обиженных жизнью лесорубов. В конце концов один из них умирает от обжорства, другой погибает на боксёрском ринге, третий же, истратив все свои сбережения и оказавшись неплатёжеспособным, приговаривается к казни на электрическом стуле — за неоплату трёх бутылок виски. Однако и сам Махагони в «накаляющейся атмосфере дороговизны, беспорядка и враждебности всех против всех» терпит крах. В финале оперы уцелевшие жители города устраивают демонстрацию в защиту своих идеалов.

Сценическая судьба править

Если первая, лейпцигская постановка «Расцвета и падения города Махагони» вызвала возмущение, какого Брехт не помнил со времён постановок «Ваала»[5], то в Берлине в 1931 году опера уже была встречена спокойнее. Музыкальный критик Генрих Штробель высказал сомнения в целесообразности постановки оперы в Театре на Курфюрстендамм, где только что исполнялся вагнеровский «Парсифаль», но его опасения не оправдались[8].

Успех, однако, не сделал оперу репертуарной, — непривычный «Махагони», имевший мало общего с традиционной оперой, у музыковедов всегда вызвал претензии и собственно к музыке, в которой Курт Вайль литургические темы комбинировал с намеренно тривиальными мелодиями не самого взыскательного вкуса[8][9]. Претензии эти, впрочем, не разделял Т. Адорно, который, сравнивая «Махагони» с «величественно непонятой» «Трёхгрошовой оперой», именно в музыкальном отношении отдавал предпочтение «Махагони»[10]. «Во всей опере, — писал Адорно, — странным образом присутствует Малер: в её маршах, её остинато, её тусклом мажор-миноре. Подобно Малеру, Вейль использует взрывную силу нижнего пласта, чтобы разрушить средний и приобщиться к высшему. Эта опера штурмует все присутствующие в ней образы, но не для того, чтобы двигаться в пустоту, а чтобы спасти эти захваченные образы как знамёна собственного дела»[10].

Характер музыки таков, что «Махагони» требует скорее поющих драматических актёров, нежели оперных певцов[9]. В 1934 году опера была поставлена в Копенгагене и затем надолго забыта; интерес к ней возродился спустя два десятилетия после Второй мировой войны. На немецком языке опера ставилась, помимо «Комише опер», в лондонском Sadler’s Wells Opera (в 1963 году); популярность приобрёл английский перевод либретто, сделанный Майклом Фейнгольдом, — в этой версии опера исполнялась в Соединённых Штатах, её же предпочёл и возглавляемый Жераром Мортье мадридский театр «Реал»[9].

Вошедшая в оперу композиция «Alabama Song» впоследствии была перепета многочисленными исполнителями, включая Уте Лемпер, Дэвида Боуи и The Doors.

Известные постановки править

  • 1930 — Новый театр, Лейпциг. Премьера состоялась 9 марта
  • 1931 — Театр на Курфюрстендамм, Берлин. Постановка Б. Бехта. Художник Каспар Неер. В роли Дженни — Лота Ленья
  • 1977 — «Комише опер»
  • 2010 — Театр «Реал», Мадрид (англоязычная версия). Дирижёр-постановщик — Пабло Эраса Касадо; режиссёры-постановщики — Карлуш Падрисса и Алекс Олье. Роли исполняли: Леокадия Бегбик — Джейн Хеншель; Фэтти-счетовод — Дональд Кааш; Тринити Мозес — Уиллард Уайт; Дженни Смит — Эльжбета Шмытка; Джим Макинтайр — Михаэль Кёниг; Джек О’Брайен и Тоби Хиггинс — Джон Истерлин; Билл по прозвищу «Банкир Билл» — Отто Катзамайер; Джо по прозвищу «Аляска-Джо» — Стивен Хьюмс. Премьера состоялась 30 сентября. В сентябре 2011 года спектакль был представлен в Москве, на Новой сцене Большого театра[9].
  • 2012 — Венская опера[источник не указан 3138 дней]

Примечания править

  1. Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 50.
  2. 1 2 Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 69.
  3. 1 2 3 Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 73.
  4. Брехт Б. Примечания к опере «Расцвет и падение города Махагони» // Брехт Б. Театр: Пьесы. Статьи. Высказывания: В 5 т. — М.: Искусство, 1965. — Т. 5/1. — С. 299.
  5. 1 2 3 Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 74.
  6. Цит. по: Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 74.
  7. Адорно Т. В. Махагони // Избранное: социология музыки. — М. — СПб: Университетская книга, 1999. — С. 253. — ISBN 5-7914-0041-1.
  8. 1 2 Шумахер Э. Жизнь Брехта. — М.: Радуга, 1988. — С. 75.
  9. 1 2 3 4 Корябин И. «Возвышение и падение города Махагони» Курта Вайля в Москве. Belcanto.ru (17 сентября 2011). Дата обращения: 24 марта 2013. Архивировано 9 апреля 2013 года.
  10. 1 2 Адорно Т. В. Махагони // Избранное: социология музыки. — М. — СПб: Университетская книга, 1999. — С. 257—258. — ISBN 5-7914-0041-1.