Википедия

Рваные башмаки

«Рва́ные башмаки́» — первый советский детский звуковой художественный фильм Маргариты Барской об участии детей рабочих в забастовочном движении. Вышел на экраны СССР 17 декабря 1933 года[1].

Рваные башмаки
кадр из фильма
кадр из фильма
Жанр драма
Режиссёр Маргарита Барская
Автор
сценария		 Маргарита Барская
Операторы Георгий Бобров, Саркис Геворкян
Композитор Виссарион Шебалин
Художник-постановщик Владимир Егоров
Кинокомпания «Межрабпомфильм»
Длительность 85 мин
Страна  СССР
Язык русский
Год 1933
IMDb ID 0025738
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Сюжет править

Действие происходит в начале 30-х годов. Трёхлетний Бубби, сын безработного, разыскивает на помойках всякую рухлядь, которую можно было бы продать. На эти жалкие гроши вынуждена жить вся семья. Каждый день выходит Бубби «на работу» в огромных рваных башмаках своего старшего брата-школьника. Дети пролетариев уже со школьной скамьи вовлекаются в революционную борьбу, которую ведут их отцы и старшие братья. Помогая забастовке докеров, ребята преследуют штрейкбрехеров. В школе, где учится брат Бубби, они бойкотируют сыновей штрейкбрехеров. Наёмные палачи, прислужники капиталистов стремятся жестоко подавить революционное движение. Фашисты стреляют в безработных демонстрантов. От фашистской пули гибнет маленький Бубби.

— Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог. Том II. 1961[2]

История создания править

Сценарий был написан М. Барской в 1931 году[3], толчком послужила газетная заметка о рабочей забастовке в Германии[4]. На тот момент как такового оригинального детского кино, сыгранного для детей детьми, не существовало, были лишь экранизации сказок. Как бывшая актриса-травести в детстве, Барская знала всю фальшь этого амплуа, потому поставила для себя цель показать детей, остающимися на экране самими собой, без актёрских штампов и повадок[5].

Если вы спросите ребёнка: «Как тебя зовут?», то <…> он поступит так: нога дрыгнет в сторону, голова склонится к плечу, или нос уткнётся в грудь, руки задёрут платьице выше пупа, или палец моментально в раздумье заковыряет глаз, нос, ухо или ухватит волосы, животик выпятится вперед, и только после этих сложных операций — он вам скажет: «Коля». У нормального взрослого человека скупая пластика. У ребёнка пластика в переизбытке, часто без всякой логики. И эта пластика — общая для них всех — индивидуализирована у каждого в отдельности. Этот-то переизбыток накопленной мускульной энергии, расходуемый в вычурных и почти беспрерывных движениях ребёнка, я и называю «пластическим фольклором».Маргарита Барская, «Киноведческие записки» № 94—95 2010[6]

 
Кадр из фильма
 
Бубби, кадр из фильма

Барская работала не с вундеркиндами, а с обычными детьми, считая, что всякий ребёнок талантлив, нужно только уметь показать это на экране. Именно она настаивала, чтобы дети снимались не более 4 часов в день, эта норма позже официально была утверждена советским трудовым законодательством[7][8].

Детские реплики писались «вживую» на съёмочной площадке, так впервые на экране возникли дети со всей бережно сохранённой индивидуальной психофизикой каждого ребёнка[9].

Тогда же состоялось роковое знакомство М. Барской с К. Радеком — поиски консультанта по жизни в европейских странах привели её в редакцию газеты «Известия», где он тогда работал[10]. В картину вошли кадры из иностранной хроники (демонстрации и прочее)[11].

В ролях править

Имена исполнителей детких ролей Бубби, Петера, «Воробья», Эммы, Вальтера и других в титрах не указаны[K 1].

В эпизодах

Съёмочная группа править

Рваные башмаки (1933)

Критика править

Фильм тов. Барской пробивает брешь в своеобразном бойкоте детской тематики нашей кинематографией. Это не картина о детях для детей и не «о маленьких для больших». Общественные просмотры «Рваных башмаков» показывали, что фильм одинаково захватывает и школьника и взрослого зрителя. И тем и другим он дает большую интернациональную зарядку. Разбивая предрассудок о том, что картина, создаваемая для детской аудитории, неинтересна взрослому, она показывает, какие большие возможности раскрываются перед нашими киномастерами в игнорируемой ими до сих пор детской тематике.

— Л. Гинзбург, «Правда» 10 декабря 1933[13]

…в детских сценах Барская разрывает кинематографические шаблоны и, применяя новый принцип работы с детьми, компенсирует недостатки общего кинематографического мастерства картины и создаёт своё свежее рождающееся мастерство.
Здесь Барская как будто заново для многих раскрывает простейший секрет художественного творчества: уметь увидеть и показать большое через малое, конкретное, неповторимое, индивидуальное.

— Хрисанф Херсонский, «Советское кино» № 1—2 1934[14]

…это уникальная по трагической остроте картина, которая заканчивалась гибелью трёхлетнего ребёнка от случайной пули во время разгона рабочей демонстрации, причём подружка-сверстница героя пыталась растормошить его уже мёртвого. Некоторый, отчасти экспрессионистский, надрыв сцены снимался безупречной органикой детской игры.

— Евгений Марголит, «Киноведческие записки» № 59 2002[15]

Если приписывать фильм к какому-нибудь направлению, то, конечно, к немецкому экспрессионизму.

— Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend» № 25 2016[5]

Факты править

В 1969 году при восстановлении фильма на киностудии имени М. Горького (режиссёр Г. Шепотинник, звукооператор К. Амиров) он был сокращён на 22 минуты и переозвучен. Бубби и Эмма заговорили голосами актрис, озвучивающих мультфильмы: Клары Румяновой и Марии Виноградовой[16][10][17].
В Госфильмофонде Российской Федерации картина хранится в оригинальной режиссёрской версии[9].

Примечания править

  1. ↑ Советские художественные фильмы. Т. 2, 1961, с. 34.
  2. ↑ Советские художественные фильмы. Т. 2, 1961, с. 35.
  3. ↑ Барская М. «…и земля подо мною “на три пяди вглубь горела”». Из архива Маргариты Барской // Киноведческие записки : журнал. — 2010. — № 94—95. — С. 241—279. — ISSN 0235-8212. Архивировано 12 августа 2020 года.
  4. ↑ Барская Е. Воспоминания о Маргарите Барской (Написаны её младшей сестрой) // НИПЦ «Мемориал». Архив. Фонд № 2. Оп. № 2. Дело № 6. chapaev.media.ru. Проект журнала «Сеанс». Дата обращения: 2 апреля 2021. Архивировано 10 мая 2021 года.
  5. ↑ 1 2 Трофименков Михаил. Рваные башмаки // Коммерсантъ Weekend : журнал. — 2016. — 22 июля (№ 25). — С. 20. Архивировано 3 марта 2021 года.
  6. ↑ Милосердова Н., 2010, с. 240.
  7. ↑ Тюрикова Н. Полемизируя с Чаплином. chapaev.media.ru. Проект журнала «Сеанс» (2000). Дата обращения: 3 апреля 2021.
  8. ↑ Тюрикова Н. «Чтобы подняться, надо покинуть избитую дорогу». chapaev.media.ru. Проект журнала «Сеанс» (2000). Дата обращения: 3 апреля 2021. Архивировано 10 мая 2021 года.
  9. ↑ 1 2 Ковалов Олег. Поколение «одного фильма». cinematheque.ru. Синематека. Дата обращения: 2 апреля 2021. Архивировано 16 февраля 2011 года.
  10. ↑ 1 2 Мамедов Афанасий. И Мастер, и Маргарита / На четыре вопроса отвечают: Дмитрий Барский, Евгений Марголит, Наталия Милосердова, Майя Туровская // Лехаим : журнал. — 2010. — Апрель (№ 4 (216)). — ISSN 0869-5792. Архивировано 9 сентября 2017 года.
  11. ↑ Долинский И. Развитие детского кино // Очерки истории советского кино // В 3 т. / Под ред. Ю. С. Калашникова. — М.: Искусство, 1959. — Т. 2. — 869 с.
  12. ↑ Нестеренко Мария. Кто такая Маргарита Барская и почему о ней все забыли. gorky.media.ru. Горький (4 декабря 2019). Дата обращения: 2 апреля 2021. Архивировано 1 марта 2021 года.
  13. ↑ Гинзбург Л. Рваные башмаки // Правда : газета. — 1933. — 10 декабря. Архивировано 25 октября 2021 года.
  14. ↑ Херсонский Х. Рваные башмаки // Советское кино : журнал. — 1934. — № 1—2. Архивировано 21 ноября 2021 года.
  15. ↑ Марголит Е. Как в зеркале: Германия в советском игровом кино 1920—30-х // Киноведческие записки : журнал. — 2002. — № 59. — С. 61—80. — ISSN 0235-8212. Архивировано 2 июля 2022 года.
  16. ↑ Милосердова Н., 2010, с. 234.
  17. ↑ Литинский Г. Рваные башмаки // Советский экран : журнал. — 1971. — Май (№ 9).

Комментарии править

  1. ↑ М. Барская принципиально не указывала в титрах имена детей, чтобы защитить их от «звездизма»[12].

Литература править

  • Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — С. 34—35. — 784 с. — 3000 экз.
  • Турицын В. Н. Маргарита Барская // 20 режиссёрских биографий. — М.: Искусство, 1971. — 391 с. — (Мастера советского кино).
  • Милосердова Н. Возвращение Маргариты Барской // Киноведческие записки : журнал. — 2010. — № 94—95. — С. 234—240. — ISSN 0235-8212.

Ссылки править

  • Майоров Николай. «Рваные башмаки» (1933). cinemafirst.ru. Первые в кино (15 февраля 2020). Дата обращения: 2 апреля 2021.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Рваные_башмаки&oldid=136322025