Резвой, Модест Дмитриевич

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Резвой.

Модест Дмитриевич Резво́й (1806, по др. данным 1807, Санкт-Петербург — 19 сентября (1 октября1853, там же) — русский инженер и общественный деятель из рода Резвых, более известный как просвещённый знаток словесности, музыковед и художник. Почётный член (1839) и секретарь (1844) Императорской Академии художеств. Член-корреспондент Санкт-Петербургской академии наук (1843).

Модест Дмитриевич Резвой
D. P. Rezvoy.jpg
Дата рождения 1806
Место рождения Ямбургский уезд,
Санкт-Петербургская губерния
Дата смерти 19 сентября (1 октября) 1853
Место смерти
Страна
Род деятельности учитель
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке

Краткий биографический очеркПравить

Родился в семье героя 1812 года Д. П. Резвого. Получил образование в Главном инженерном училище, где по окончании полного курса учения в 1825 году был «записан на почетную доску в конференц-зале». По окончании училища назначен на службу в С.-Петербургскую Инженерную команду и с ноября 1826 года преподавал историю в «верхних» (то есть старших) классах Инженерного училища.

В 1828 году гвардии инженер-поручик, в 1833 году произведён в капитаны и тогда же участвовал в хронометрической экспедиции в Балтийском море, под начальством генерал-лейтенанта Ф. Ф. Шуберта. В 1835 году по болезни был уволен и переведен (13 января 1836 года) в Корпус инженеров военных поселений. В 1837 году уволился, выйдя в отставку в чине коллежского асессора.

В 1838 году определился в Инженерный департамент начальником Первого строительного отделения, в 1840 году произведен был в надворные советники, в 1842 году пожалован орденом св. Анны 3-ей степени. В 1843 году стал член-корреспондентом Санкт-Петербургской академии наук по Отделению Русского языка и словесности, где занимался составлением русского Словаря музыки. В 1844-50 годах — секретарь Императорской академии художеств. Находясь в этой должности, Резвой активно искал средств для поощрения и развития зарождающегося русского изобразительного искусства[1].

 
Фанни Александровна Резвая

В 1846 году командирован в крепость Нарву для обозрения на месте существующих там зданий, примечательных своею древностью, и для содействия при составлении полного проекта на исправление происшедших в них повреждений. В 1849 году получил должность полковника в Корпусе инженеров морской строительной части. Тогда же назначен вице-директором Строительного департамента Морского министерства. Погребён на Фарфоровском кладбище в Санкт-Петербурге (не сохранилось).

Жена — Фанни (Франциска) Александровна Гассинг (30.08.1816—08.03.1846), лютеранка, дочь генерала А. И. Гассинга. Умерла от родильной горячки, похоронена на Смоленском лютеранском кладбище.

Дети — сын Дмитрий (01.02.1842[2]—29.11.1912), генерал от инфантерии, и дочери — Софья (21.09.1840[3]— ?); Ольга (13.01.1843[4]— ?), Евгения (01.02.1845[5]— ?) и Серафима (19.02.1846[6]—1885; замужем за Н. Ф. Бардовским).

Занятия живописьюПравить

Систематического художественного образования не получил. Выделялся среди любителей того времени исполнением миниатюрных портретов и литографий. Среди его работ портрет А. С. Грибоедова и автопортрет. 19 сентября 1839 года признан почётным «вольным общником» Императорской Академии Художеств как «известный любовью к искусствам и отличным успехом в рисовании и музыке». С 16.12.1843 член-корреспондент Петербургской Академии наук по отделению русского языка и словесности.

Занятия музыкойПравить

Занимался гармонией у И. Л. Фукса, учился играть на виолончели у Ф. Кнехта. Как музыковед и лексикограф, проделал большую работу по систематизации и унификации русской музыкально-теоретической терминологии. Начало этой работе положил перевод с немецкого языка «Руководства к сочинению музыки» Фукса (СПб., 1830)[7], где Резвой ввёл в обиход русской науки термины «лад» (с нем. — «Tonart»), «вводный тон» (с нем. — «Leitton»), «трезвучие» (с нем. — «Dreiklang») и некоторые другие. В 1835-37 гг. (тт. 1-6) был главным редактором музыкального отдела «Энциклопедического лексикона» А. Плюшара, написал для него статьи «Аккорд», «Ария», «Бас», «Бемоль», «Бекар», «Ведение голосов» и др., где применил термины, выработанные им при переводе пособия Фукса, и расширил другими неологизмами. Ему также принадлежат все объяснения музыкальных терминов в изданном Отделением русского языка и словесности императорской Академии наук «Словаре Русского и церковно-славянского языка».

Как музыкальный критик, писал статьи и рецензии (большей частью, анонимно) в журнал «Отечественные записки», газету «Северная пчела» и др., посвящённые главным образом проблемам музыкального исполнительства. В статье «О сущности музыки» (ОЗ, 1839, № 5) подчёркивал связь композиторского и исполнительского творчества. В статье «Новые издания древних напевов православной церкви» (СП, 1948 № 71) отстаивал приоритет слова над музыкой в «композиторских» произведениях для церкви:

Молитва должна быть не концертом, а молитвою; музыка должна сообразоваться со словом, а не слово с музыкою. Молитва читается или рецитируется, и музыка только тогда может почитаться вполне соответственною, если, подчиняясь условиям просодических форм, не отвлекает от содержания текста, а напротив того способствует к уразумению его.

Резвой также был композитором-любителем. Ему принадлежат инструментальные сочинения — Симфония (1841), канцонетта (1832), Дуэттино (1839).

Как виолончелист-любитель, Резвой устраивал музыкальные вечера, где наряду с ним играли именитые любители музыки, в частности, генералы Шуберт и Шильдер.

ПримечанияПравить

  1. Резвой в «Русском биографическом словаре». ru.wikisource.org. Дата обращения: 5 января 2021.
  2. ЦГИА СПб. ф.19. оп. 124. д. 653. с. 456. Метрические книги церкви Инженерного замка.
  3. ЦГИА СПб. ф. 19. оп. 111. д. 310. с. 667. Метрические книги церкви Инженерного замка.
  4. ЦГИА СПб. ф.19. оп. 124. д. 664. с. 61. Метрические книги церкви Инженерного замка.
  5. ЦГИА СПб. ф.19. оп. 124. д. 676. с. 420. Метрические книги церкви Инженерного замка.
  6. ЦГИА СПб. ф.19. оп. 124. д. 685. с. 391. Метрические книги церкви Инженерного замка.
  7. Имя переводчика в издании не упомянуто. Его раскрыл В. Ф. Одоевский в своём Письме в редакцию «Литературной газеты» (1845), в котором дал чрезвычайно высокую оценку музыкально-теоретической рефлексии Резвого и его глубокому знанию обоих (русского и немецкого) языков.

ЛитератураПравить