Открыть главное меню

Светлов, Игорь Евгеньевич

И́горь Евге́ньевич Светло́в (род. 13 октября 1935, Москва) ― историк искусств, доктор искусствоведения[3], профессор, Заслуженный деятель искусств РФ, Почётный член Российской академии художеств, заслуженный деятель культуры Польши, преподаватель МГАХИ им. В. И. Сурикова и Академии славянской культуры, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания[4], руководитель межинститутской научной группы «Европейский символизм и модерн».

Игорь Евгеньевич Светлов
Professeur Igor Svetlov II.jpg
Имя при рождении Игорь Константинович Валериус
Дата рождения 13 октября 1935(1935-10-13) (83 года)
Место рождения Москва, РСФСР, СССР
Страна
Научная сфера История искусств, искусствоведение
Место работы
Альма-матер МГУ
Учёная степень доктор искусствоведения
Учёное звание Почётный член РАХ
Научный руководитель Шемякин Ф. Н.[1]
Фёдоров-Давыдов, А. А.,
Кауфман Р. С.[2]
Известен как Историк искусств, искусствовед
Награды и премии
Кавалер Ордена Заслуг перед Республикой Польша
Заслуженный деятель культуры Польши — 1981 Zasluzonnyj Dejatel Iskusstv RF.jpg

Содержание

БиографияПравить

Родился в семье видного советского инженера, хозяйственного и партийного деятеля, одного из организаторов Магнитки Константина Дмитриевича Валериуса и искусствоведа Сарры Самуиловны Майзель (в браке Валериус). Мать, среди прочего, была автором монографий «Проблемы современной советской скульптуры» (М.: Искусство, 1961), «Скульптор Владимир Ефимович Цигаль» (М.: Художник РСФСР, 1963) и «Скульптура нового мира» (М.: Изобразительное искусство, 1970).

Дед по отцу, Дмитрий Валериус, был мастером-стеклодувом на Сарсинском заводе Красноуфимского уезда Пермской губернии[5].

Гибель отцаПравить

В 1937 году Константин Валериус был начальником Главного управления строительных материалов Наркомтяжпрома СССР[6] и вместе с женой и только что родившимся сыном проживал в квартире дома 14/6 по Малому Лёвшинскому переулку, известному в Москве как дом архитекторов и строителей. После внезапного ухода из жизни Серго Орджоникидзе, покровительствовавшего Валериусу, его судьба была предрешена. Несмотря на заслуги в деле становления уральских заводов и высокие правительственные награды, Валериуса арестовали и 21.07.1938 года расстреляли[7].

Несколько десятилетий после того, как «чёрный ворон» увёз Валериуса, оставив в квартире плачущую жену с маленьким Игорем на руках, в семье существовала недоговорённость во всём, что касалось судьбы отца. Считалось, что он умер, но при каких обстоятельствах — не прояснялось.

Ещё до встречи с Константином Валериусом Сарра занималась общественным строительством в Советах депутатов и профсоюзных организациях Тулы, Харькова, а затем и новых уральских заводов.

После расстрела мужа она участвовала в создании грандиозного, но неосуществлённого проекта Дворца Советов. С прекращением строительства Сарра Самуиловна, не имевшая художественного или искусствоведческого образования, благодаря своей межкультурной компетенции возглавила комиссию по синтезу искусства и архитектуры Московского союза художников, проектируя вместе с художниками и архитекторами различные объекты эстетического оформления Москвы.

В 1941—1942 гг. маленький Игорь в составе группы детей сотрудников СДС пережил эвакуацию в Уфе. Мать оставалась в Москве, участвуя в создании оборонительных сооружений.

По возвращении из эвакуации некоторое время жили в довоенной квартире на Фрунзенской набережной.

Медведниковская гимназия в советское времяПравить

Учился в известной своими выпускниками 59-й московской школе, расположенной в Староконюшенном переулке, которая смогла продолжить дореволюционные традиции знаменитой Медведниковской гимназии[8].

Роль шахмат в формировании научной системы представленийПравить

В школьные годы одним из сильнейших увлечений Игоря были шахматы. В десять лет он пошёл в шахматную школу при Центральном доме пионеров и добился больших успехов в этой игре. Один из этапов обучения проходил в легендарном Доме творчества писателей Малеевка, где с ним занимался драматург и сценарист Эмиль Брагинский. Юный шахматист принимал участие в сеансах одновременной игры, проводимой на тот момент чемпионом СССР Василием Смысловым. В конце концов настал день, когда московский школьник победил в турнире Дома творчества писателей[9]. В будущем шахматы помогли общению со многими известными деятелями науки и искусства, так как часто поводом выступала захватывающая игра, снимавшая возрастные барьеры. Вот как, например, Игорь Евгеньевич описывает своё общение с психологом Фёдором Николаевичем Шемякиным:

Мысль Фёдора Николаевича работала настолько интенсивно, что нужно было немалое напряжение, чтобы следить за ней. Разные оттенки, непредусмотренные повороты, ссылки на научную и художественную литературу разных эпох и примеры истории — всё это буквально ошеломляло, как и страстность его речи, в которой монолог, естественно, преобладал над диалогом. Жаль, что в ту пору не было ни диктофонов, ни магнитофонов. Иногда наши встречи начинались партией в шахматы, иногда заканчивались ею. Не могу сказать, что больше привлекало Фёдора Николаевича в них — шахматные баталии или возможность иметь восторженного слушателя. До своего собеседника я по всем параметрам слишком явно не дотягивал, но вопросы заранее продумывал и время от времени пытался включиться в размышления патрона.

Светлов, И. Е. Школьная неволя. Интеллект старших // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 42. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.

Идеологический конфликтПравить

Ещё в школьные годы у Игоря и матери возник идеологический конфликт с отчимом Евгением Викторовичем Вучетичем, всё более склонным поддерживать в культуре официальную сталинскую политику. Известна, например, его многометровая статуя Сталина (1952) на Волго-Донском канале, в 1973 году им же заменённая на статую Ленина. Мать, Сарра Самуиловна Валериус, в этих конфликтах всегда была на стороне сына.

В 1953 году Игорь поступил в МГУ. Очень многое на кафедре искусствоведения ему нравилось. Лекции, которые читали в то время В. Н. Лазарев, А. А. Губер, А. А. Фёдоров-Давыдов, буквально поражали сознание. Но всё было не так благолепно. В 1956 году Игорь вместе с группой будущих известных учёных и искусствоведов, а также сочувствующих им студентов физического факультета, факультета журналистики, филологического факультета и коллег из ГИТИСа, ВГИКа, Щукинского училища создали стенную газету «Вестник культуры», занимавшую большое межэтажное пространство. Выпуск каждого номера был событием в среде мыслящей молодёжи. Впервые там появились сочувственные, а не ругательные статьи о Мейерхольде, Шагале, Гогене, московской выставке Пикассо и литературных произведениях, подвергавшихся жёсткой критике в официальной печати. Партбюро истфака неистовствовало. Защитить редколлегию было некому, но время позволило выпустить шесть номеров «Вестника культуры».

Всё это позднее припомнили Игорю, организатору и главному редактору газеты.

В декабре 1957 году, когда Игорь был старостой научно-студенческого общества, по своей инициативе он провёл дискуссию студентов многих вузов Москвы по поводу статьи И. Э. Грабаря в «Литературной газете» об импрессионизме[10], где выступающие были весьма свободны в своих высказываниях. После этого завкафедры запретил Игорю приходить в университет, что фактически подразумевало его исключение.

В том же 1957 году его мать, Сарра Самуиловна, возглавила Секцию критики и искусствознания МОСХ, где на собраниях присутствовал и не раз выступал её сын, отстаивая экспериментализм и смелость молодёжи.

Участие в создании Государственного музея А. С. Пушкина в МосквеПравить

С 1958 по 1961 год Игорь Светлов был первым Главным хранителем и фактически одним из основных создателей Государственного музея А. С. Пушкина[11], первого на родине поэта.

Создавался музей «с нуля» — изначально не было ни одного экспоната. Начались контакты с пожилым контингентом арбатских переулков, в результате которых в качестве приобретений и даров в музее оказались многие миниатюры и акварели с изображением московских друзей и знакомых Пушкина и так называемый «лже-брюлловский» портрет поэта, исчезнувший с пушкинской выставки 1880 года. Как позже выяснилось, портрет, приобретённый у бывшего уголовника, действительно принадлежал кисти Карла Брюллова. Туалетная шкатулка уездной барышни также была найдена в одном из арбатских переулков. Позднее её включили в раздел онегинской экспозиции «уголок Татьяны». В нарушение существующих музейных правил экземпляр первой публикации юного Пушкина в журнале «Вестник Европы» за 1814 год — стихотворение «К другу стихотворцу»[12] — добыт в Рыбинске в одном из хранилищ, в котором книги фактически гибли под открытым небом. Разными путями добывались особо ценные экспонаты. Например, в сильный мороз по ледяной дороге из Ленинграда в Москву Игорь Светлов перевозил драгоценные реликвии — перо и конторку А. С. Пушкина. Много дали встречи с коллекционерами живописи и предметов убранства, знатоками пушкинской эпохи — художниками Н. Кузминым, А. Тышлером, С. Коненковым, В. Бехтеевым, М. Сарьяном.

Научная деятельностьПравить

Вся дальнейшая деятельность И. Е. Светлова связана с Государственным институтом искусствознания, где с 1981 по 1994 год он руководил отделом искусства стран Восточной и Центральной Европы. В этот период им были написаны книги по скульптуре Венгрии, Румынии, Польши, монографии и статьи по советской пластике, а также вместе с коллегами созданы коллективные исследования — «XX век и пути европейской культуры» (2000), «Венгерское искусство и литература ХХ века» (2005), «Польская культура в зеркале веков» (2007) и другие. Не случайно впоследствии И. Е. Светлов на протяжении почти 10 лет вёл курс искусства Восточной Европы в Академии славянской культуры,

В 1996 года стал инициатором создания и руководителем межинститутской научной группы «Европейский символизм и модерн»[13]. Деятельность этой группы воплотилась в создание и публикацию девяти коллективных трудов, среди них такие значимые, как «Европейский символизм» (2006) и «Символизм: новые ракурсы» (2017). За последнюю работу была присуждена премия Государственного института искусствознания.

В этот же период, будучи заместителем директора института и вопреки возражению руководства, И. Е. Светлов создал Комиссию по изучению искусства авангарда первой трети XX века, председателем которой стал академик РАН Д. В. Сарабьянов, а самое активное участие принял его заместитель, доктор искусствоведения Г. Ф. Коваленко.

И. Е. Светлов также активно участвовал, нередко с риском для репутации среди сотрудников-театроведов, в создании нового для института отдела по изучению наследия Мейерхольда.

С 1991 года И. Е. Светлов является профессором по кафедре теории и истории искусств Московского художественного института имени В. И. Сурикова.

Кандидат искусствоведения (1964), доктор искусствоведения (1990), профессор (1994), почётный член Российской академии художеств (2012), заслуженный деятель искусств РФ (2013).

Является автором 20 монографий, составителем 25 коллективных изданий. Опубликовал в научных сборниках более 400 статей. Новые книги И. Е. Светлова становятся культурным событием, привлекающим внимание как научного сообщества, так и художников, скульпторов, писателей, поэтов, кинематографистов. Например, презентация книги «Символизм: новые ракурсы», составителем и ответственным редактор которой являлся Игорь Евгеньевич Светлов, проходила в Малом зале Центрального дома кинематографистов[14]. Презентация монографии «Рельефы памяти» в рамках проекта «Центр русского модерна» проходила в филиале Российской государственной библиотеки для молодежи — особняке купца В. Д. Носова[15].

СемьяПравить

Супруга, Ирина Ильинична Никольская (род. 1943) — российский музыковед, полонист, доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, заслуженный деятель культуры Польши[16].

Дочь, Ксения Игоревна Светлова (род. 1977) — израильский политик, депутат Кнессета от партии «Ха-Тнуа», входящей в блок «Сионистский лагерь», в прошлом израильская русскоязычная журналистка и арабистка на телеканале «Израиль Плюс».

Награды и премииПравить

  • Заслуженный деятель культуры Польши (1981)
  • Серебряная медаль Российской Академии художеств за книгу «От романтизма к символизму: Очерки польской и венгерской живописи XIX — начала XX века» (1997)
  • Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1999)
  • Премия Государственного института искусствознания за книгу «XX-й век и пути европейской культуры» (2000)
  • Кавалер Ордена Заслуг перед Республикой Польша, удостоверение № 172-2003-16 от 14 августа 2003 года за подписью президента Польши Александра Квасьневского
  • Почётный член Российской академии художеств (2014)
  • Премия Государственного института искусствознания ответственному редактору коллективной монографии «Символизм: новые ракурсы» (2018)

БиблиографияПравить

МонографииПравить

Коллективные трудыПравить

ПримечанияПравить

  1. Светлов, И. Е. Школьная неволя. Интеллект старших // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 42. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.
  2. Светлов, И. Е. Университет. Поступление // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 86. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.
  3. Светлов, Игорь Евгеньевич. Традиции и новаторство в изобразительном искусстве социалистических стран : Диссертация на соискание учёной степени доктора искусствоведения. — ВНИИ искусствознания Министерства культуры СССР. — М. : Наука, 1986. — 224 с. — 2300 экз.
  4. Сектор искусства стран Центральной Европы. Государственный институт искусствознания. Дата обращения 8 июля 2018. Архивировано 8 июля 2018 года.
  5. Светлов, И. Е. Родители. Трагическое молчание // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 7. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.
  6. Валериус Константин Дмитриевич. Свободная энциклопедия Урала. Дата обращения 10 декабря 2015.
  7. Сталинские расстрельные списки. Архив Президента РФ, оп. 24, дело 417, лист 16. Дата обращения 24 декабря 2015. Архивировано 24 декабря 2015 года.
  8. Светлов, И. Е. Школьная неволя. Издержки борьбы за мир // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 35. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.
  9. Светлов, И. Е. Школьная неволя. Шахматные баталии с писателями // Рельеф памяти. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 41. — 296 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-028-2.
  10. Грабарь Игорь. Заметки о живописи (Газета). Литературная газета № 115 (3616) (27 сентября 1956). Дата обращения 23 августа 2018. Архивировано 23 августа 2018 года.
  11. Презентация книги Игоря Светлова «Рельеф памяти», Российская государственная библиотека для молодёжи (6 октября 2016). Архивировано 24 июня 2018 года. Проверено 24 июня 2018.
  12. Ашукин Н. С. Пушкинская Москва. — СПб.: Академический проект, 1998. — 352 с. — 3200 экз. — ISBN 5-7331-0123-7.
  13. 15 февраля и 1 марта - Заседания научной группы «Европейский символизм и модерн», Государственный институт искусствознания (9 февраля 2017). Архивировано 8 июля 2018 года. Проверено 8 июля 2018.
  14. В Москве презентуют книгу Игоря Светлова о символизме, Союз кинематографистов России (15 марта 2018). Архивировано 10 июля 2018 года. Проверено 10 июля 2018.
  15. Беседы об искусстве в «Особняке купца Носова» на Электрозаводской, Преображенка для вас, Управа района Преображенское (6 октября 2016). Архивировано 10 июля 2018 года. Проверено 10 июля 2018.
  16. Союз московских композиторов — персоналии — Ирина Ильинична Никольская. www.союзмосковскихкомпозиторов.рф. Дата обращения 20 декабря 2017.