Симфония № 9 (Брукнер)

Симфония № 9 ре минор, WAB 109 Антона Брукнера писалась в 18871896 гг.; последняя, четвёртая часть осталась незавершённой. По аналогии с симфонией h-moll Франца Шуберта сочинение Брукнера зачастую называется «Неоконченная симфония». Кроме того, среди поклонников творчества композитора она известна как «Готическая симфония». Это произведение — как и Те Deum Брукнера, который композитор завещал использовать в качестве окончания симфонии, в случае если не успеет дописать её финал — посвящено Богу. Премьера состоялась 11 февраля 1903 в Вене под управлением Фердинанда Лёве, который внёс в неё множество неавторизованных изменений. Авторская редакция этой симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. Это исполнение расценивается как начало восстановления оригинальных редакций произведений композитора и знакомства с ними публики, что в последующем стало нормой. В настоящее время симфония исполняется в нескольких вариантах: чаще всего в трёхчастной авторской форме, без последующих изменений; с реконструированным финалом или с Те Deum в качестве последней части.

Симфония № 9
Anton Bruckner Symphonie Nr 9 Programmheft UA 11-02-1903 Titelseite.jpg
Композитор Антон Брукнер
Тональность ре минор
Форма симфония
Сочинение WAB 109
Время и место сочинения 18871896 (не завершена)
Первое исполнение 11 февраля 1903, Вена, п/у Фердинанда Лёве
Первая публикация 1903
Место хранения автографа Австрийская национальная библиотека
Посвящение Бог
Продолжительность 60 мин
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

ИсторияПравить

Последние годы жизни Антона Брукнера ознаменовались долгожданным признанием его заслуг в качестве композитора, но были омрачены общим упадком сил, что усугублялось хроническими сердечными и простудными заболеваниями, а также нервным расстройством. Так, в 1890 году он был вынужден просить у дирекции Венской консерватории отпуска для улучшения здоровья[1]. Эскизы первой части последней симфонии Брукнера относятся к 21 сентября 1887 года, однако из-за разочарования в связи с неприятием начальной версии симфонии № 8 он прервал свою работу (как это имело место неоднократно с другими симфониями), чтобы редактировать свои прежние произведения. После выхода на пенсию и окончания преподавательской деятельности, которой он посвятил 22 года жизни, тяжело больной композитор сконцентрировал свои усилия на создании Девятой симфонии[2]. Дальнейшую хронологию создания этого монументального произведения можно проследить по его отметкам о ходе работы: «Первая часть: конец апреля 1891 — 14 октября 1892 — 23 декабря 1893»; «Скерцо: 27 февраля 1893 — 15 февраля 1894»; «Adagio: 31 октября 1894 — 30 ноября 1894. Вена Д-р А. Брукнер»[3].

 
Эдуард Томек. Девятая симфония Антона Брукнера

Симфонии предпослано оригинальное посвящение — «возлюбленному Богу» (dem lieben Gott)[4]. Брукнер был глубоко верующим человеком, выполнял необходимые религиозные ритуалы, молился, долгое время работал органистом в церкви (друзья даже называли его «святая простота»). В этой связи также следует отметить, что практически весь первый период творчества Брукнера был связан с религиозной тематикой (мессы, хоры, Те Deum); в симфониях он применял хоральные звучания, некоторые темы из месс переносил в симфонические произведения и т. д.[5]. Посвящение своего произведения Богу не является единичным случаем в творчестве Брукнера. Так, вокально-симфоническому произведению Те Deum композитор предпослал следующие слова: «любимому Богу в память о пережитых в Вене страданиях». На вопрос о его мотивации к созданию Те Deum Брукнер ответил, что это благодарность Богу, так как недоброжелателям «не удалось меня погубить». По его словам: «Я хочу, когда будет судный день, подать господу партитуру „Те Deum’a“ и сказать: „Посмотри, это я сделал только для тебя одного!“ Уж после этого я, наверное, проскочу». Также интересно, что в период работы над симфонией Брукнер записал своеобразную молитву: «Милостивый боже, дай мне скорее выздороветь! Посмотри, мне ведь нужно быть здоровым, чтобы закончить Девятую!»[6]

Смерть прекратила работу Брукнера над финалом симфонии, хотя ещё утром в день своей смерти композитор работал над ней. По сохранившимся музыкальным материалам последней части видно, что финал задуман как грандиозная по размерам часть с фугой и хоралом, как это имеет место в его симфонии № 5[7]. Считается, что в конце жизни композитор высказывал желание, чтобы при исполнении Девятой симфонии в качестве финала звучал его Те Deum. Эта версия имеет как своих сторонников, так и своих противников. По мнению последних, воплощение этого пожелания автора с музыкальной точки зрения не может быть признано обоснованным, так как Те Deum имеет другую тональность (до мажор), а также по своему по характеру не гармонирует с музыкой законченных трёх частей симфонии. Так, по мнению музыковеда Л. Г. Раппопорта: «Монументальное Adagio настолько содержательно, что может завершать симфонический цикл и не нуждается в дополнениях»[3].

Премьера Девятой симфонии состоялась 11 февраля 1903 года в Вене, дирижировал Фердинанд Лёве. Как это обычно случалось с предыдущими произведениями Брукнера, без изменений авторской музыки не обошлось и в этот раз — Лёве отредактировал её таким образом, чтобы приблизить к «вагнеровскому» оркестровому звучанию. Несмотря на редактуру, искажающую авторский замысел, премьера прошла успешно. Авторская редакция этой симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. Это исполнение расценивается как начало восстановления оригинальных редакций произведений композитора и знакомства с ними публики.

Состав оркестраПравить

Оркестр, так же как и в симфонии № 8 Брукнера, увеличен им до тройного состава деревянных духовых и труб; в группу медных духовых введены дополнительные четыре вагнеровские тубы[8][9][10].

Деревянные духовые
3 флейты
3 гобоя
3 кларнета (B)
3 фагота
Медные духовые
8 валторн (F, B)
3 трубы (F)
3 тромбона
туба
4 вагнеровские тубы (F, В)
Ударные
литавры
Струнные
I и II скрипки
альты
виолончели
контрабасы

СтруктураПравить

Симфония состоит из трёх частей, приблизительной длительностью звучания около часа:

  1. Feierlich, Misterioso (торжественно, таинственно)
  2. Scherzo. Bewegt, lebhaft
  3. Adagio. Langsam, feierlich

ФиналПравить

Существовал цельный замысел финала, однако был ли он полностью записан, точно не установлено. В современной концертной практике симфония исполняется как в трёхчастной, так и в четырёхчастной форме. Трёхчастный вариант включает в себя первые три части симфонического цикла, задуманного автором в четырёхчастной форме, полностью законченных и оркестрованных Брукнером. Четырёхчастный вариант симфонии дополняется финалом произведения, над которым Брукнер работал в последний год жизни и который он исполнял на органе людям из своего близкого круга. После смерти Брукнера финал дошёл до нас лишь в виде различных фрагментов и эскизов различной степени законченности. Все сохранившиеся материалы систематизированы и изданы факсимиле в венском Полном собрании сочинений Брукнера под редакцией Дж. А. Филлипса. Впоследствии музыкальный материал финала не воспринимался как полностью завершённая часть, пригодная к исполнению. Однако начиная с середины 1980-х годов брукноведы предпринимают попытки по воссозданию финала симфонии[11].

Проблема воссоздания финала усложняется тем, что вскоре после смерти Брукнера в его дом нагрянули собиратели автографов; в результате некоторые наброски были позднее обнаружены на значительном удалении от Вены, например в Вашингтоне. Брукнер знал, что может не успеть закончить симфонию, и предложил в случае отсутствия финала заменять его своим Te Deum, но в таком виде симфония исполняется редко.

МузыкаПравить

Симфония, подытоживая творчество Брукнера, синтезирует наиболее типичные черты и особенности его музыкального мира. Если первая эпическая часть возрождает дух бетховенской героики и перекликается в этом отношении с симфонией № 3, то вторая часть (Scherzo) насыщена иронией, гротеском при сохранении характерных для многих его предыдущих скерцо эпико-фантастических образов[12].

Adagio насыщенно глубоким философским смыслом: «включая в него темы из собственных седьмой и восьмой симфоний, композитор как бы подчёркивает, что это итог его многолетних раздумий о жизни и смерти». Эрнст Курт отмечал, что главной чертой первой темы и драматургии Адажио в целом, её тематизма является как бы «растворение»: «общее очертание формы является в основе своей развитием идеи растворения. Форма становится здесь антиформой»[12].

 

Adagio. Langsam, feierlich. Первая тема..

Вместе с тем отмечается, что в этом произведении усложнился музыкальный язык композитора, а некоторые своеобразные интонационные и гармонические обороты могут свидетельствовать о том, что автор приблизился к открытию нового стиля[3]. Для симфонии характерны усложнённая полифонизация, углубление экспрессивных лирических интонаций, тонкость и напряжённость гармонических красок, возрастание напряжённости модуляционного движения, заострение экспрессивного языка и красочности отдельных созвучий, а могучие оркестровые тутти соседствуют с камерными звучаниями[12].

По аналогии с симфонией h-moll Франца Шуберта сочинение Брукнера зачастую называют «Неоконченная симфония»[11]. Считается, что в этом монументальном произведении Брукнер отдал дань симфонизму почитаемого им Людвига ван Бетховена. Музыковеды указывают на символизм номеров последних симфоний этих композиторов (см. «Проклятие девятой симфонии»), а также на обращение в конце творческого пути к героико-трагедийной концепции симфонии № 9 Бетховена. Так, М. Н. Филимонова отмечает, что в своём итоговом сочинении Брукнер максимально близко приблизился к симфонизму Бетховена, к чему она прежде всего относит драматическое, поднимающееся к высотам трагедийности раскрытие внутренних конфликтов, героический пафос первой части, динамичность развития, психологическую глубину произведения[12]. С другой стороны, в этом сочинении явственно проступает различие между симфонизмом Бетховена и Брукнера:

Сам конфликт брукнеровской симфонии иного, не бетховенского типа. Он рождён романтическим разладом между стремлением к идеалу гармонии, добра и человечности и реальной судьбой личности с её страданиями, трагическими утратами, смертью. Совершенно иной аспект приобрела и сама идея борьбы. Если у Бетховена она направлена на утверждение свободы и счастья человечества, то у Брукнера она воплощает мощное противостояние человеческого духа натиску грозной, неумолимой судьбы[12].

ВерсииПравить

1894Править

Оригинальная версия первых трёх частей. Брукнер работал над ней с сентября 1887 по ноябрь 1894 года. Издана под редакцией А. Ореля (1932), Л. Новака (1951) и Б.-Г. Корса (2000).

1903Править

Премьерная версия и первое издание под редакцией Ф. Лёве. Содержит множество неавторизованных исправлений.

Избранная дискографияПравить

Первая полная запись сделана в 1934 году: Отто Клемперер с Нью-Йоркским филармоническим оркестром; версия 1894 (Орель).

Версия 1894 (Орель)Править

Версия 1894 (Новак)Править

Версия 1894 (Корс)Править

Версия 1903Править

ПримечанияПравить

  1. Белецкий, 1979, с. 77.
  2. Следует отметить, что в качестве придворного органиста он работал до 1892 года, а до 1894 года читал лекции в университете.
  3. 1 2 3 Раппопорт, 1963, с. 95.
  4. Louis, Rudolf. Anton Bruckner. — Hamburg: Severus, 2012. — С. 221. — 410 с. — ISBN 9783863472481.
  5. Раппопорт, 1963, с. 34—35.
  6. Коллектив авторов. Творческие портреты композиторов: Популярный справочник. — М.: Музыка, 1989. — С. 69—71. — 444 с. — ISBN 5-7140-0234-2.
  7. Белецкий, 1979, с. 80.
  8. Раппопорт, 1963, с. 96.
  9. Кенигсберг А. К., Михеева Л. В. 111 симфоний. — СПб.: Культ-информ-пресс, 2000. — С. 296. — 671 с. — ISBN 5-8392-0174-X.
  10. Symphony No.9 in D minor, WAB 109/143 (Bruckner, Anton) — IMSLP. imslp.org. Дата обращения: 10 марта 2020.
  11. 1 2 Коннов В. П. Девятая симфония А. Брукнера и её реконструированный финал // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — 2013. — Вып. 159. — С. 142—150. — ISSN 1992-6464.
  12. 1 2 3 4 5 Коллектив авторов. Второй цикл минорных симфоний // Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. — М.: Композитор, 2003. — С. 418—448. — 449 с. — ISBN 5-85285-651-7.

ЛитератураПравить

  • Белецкий И. В. Антон Брукнер. — Л.: Музыка, 1979. — 88 с. — (Книжка для юношества).
  • Раппопорт Л. Антон Брукнер. — Государственное музыкальное издательство, 1963. — 105 с.
  • Коллектив авторов. Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. — М.: Композитор, 2003. — 449 с. — ISBN 5-85285-651-7.

СсылкиПравить