Жоскен Депре: различия между версиями

 

== Биография ==

В 1477—78 годах — певчий в капелле Экс-ан-Прованса, в 1480-е годы (возможно, также в конце 1490-х) служил у кардинала [[Сфорца|Асканио Сфорцы]] в Милане, в начале 1480-х, предположительно, при дворе [[Людовик XI|Людовика XI]], в 1489—95 годах — в [[Хор Сикстинской капеллы|папской капелле]] в Риме. В 1503—04 годах — капельмейстер при дворе [[Эрколе I д’Эсте|герцога феррарского]]. С 1504 года до конца жизни жил во Франции, был настоятелем собора в [[Конде-сюр-л’Эско]] (в [[Эно]]), где был похоронен (собор и могила разрушены французскими революционными войсками в 1793 году).

 

Многообразное по жанрам и формам творчество Жоскена — типичный образец музыки раннего [[Возрождение|Возрождения]], а его [[Полифония|полифоническая]] техника — вершина [[строгий стиль|строгого стиля]] XV века.

 

 

Центральная часть наследия Жоскена — 18 четырёхголосных месс (авторство некоторых из них современная наука оспаривает), считающихся высшими достижениями полифонической [[Месса|мессы]] эпохи Возрождения. Наиболее известны две мессы на тему популярной песни «[[L’homme armé]]» («Вооружённый человек»)<ref>Первая из них — с подзаголовком «шестого тона» (sexti toni), вторая носит подзаголовок «super voces musicales», то есть по ступеням (воксам) [[Гвидо Аретинский|гвидонова]] натурального [[гексахорд]]а; Kyrie начинается C-ut, Gloria с D-re и т. д. вплоть до A-la в Agnus Dei.</ref>, «La sol fa re mi», где в основу композиции положена одна настойчиво повторяющаяся фраза<ref>По анекдоту [[Глареан]]а, этой фразой Жоскен зашифровал свой ответ неизвестному высокому покровителю — «laisse faire moy» (не мешай мне!).</ref>, «Hercules dux Ferrarie» («Геркулес, герцог Феррарский», посвящена патрону Жоскена Эрколе д’Эсте), «Pange lingua» («Воспой, язык»), «De Beata Virgine» («О блаженной Деве», была самой популярной мессой Жоскена на протяжении XVI века). Жоскена считают родоначальником техники [[Месса-пародия|пародии в мессе]], образцы которой находятся в мессах «Malheur me bat», «Mater Patris» и «Fortuna desperata».

Яркая отличительная особенность полифонической фактуры Жоскена — двухголосные [[Канон (музыка)|каноны]]. В мессе «Ad fugam» верхний голос с тенором тянут канон на всём протяжении сочинения (за исключением раздела «Benedictus»). Наиболее удивительная стилевая особенность месс: логика специфически музыкальная (естественное интонационное развёртывание мелодии, её формальное и метроритмическое строение) иногда доминирует над логикой «текстовой» и литургической, вплоть до пренебрежения нормами латинского ударения, как например, в мессе «L’ami Baudichon» (на тему безыскусной танцевальной песни непристойного содержания). Некоторые исследователи (М.Лонг, У.Элдерз) усматривают в мессах Жоскена христианскую (и прочую) символику.

 

 

== Рецепция ==

На смерть Жоскена европейские композиторы откликнулись проникновенными эпитафиями, среди которых «O mors inevatibilis» [[:en:Jheronimus Vinders|Иеронима Виндерса]] и (позже) «O musae Jovis» [[Гомберт, Николя|Николя Гомберта]]. В XVI веке Жоскен приобрел репутацию величайшего композитора эпохи. Темы и целостные фрагменты его музыки становились основой новых многоголосных композиций (см. [[Cantus firmus]]) известных музыкантов (например, мотет «Praeter rerum seriem» лёг в основу мессы-пародии Чиприано де [[Роре]]). Ученик Жоскена, видный музыкальный теоретик Адриан Коклико назвал (Compendium musices, 1522) его «первым из музыкантов» (princeps musicorum); [[Глареан, Генрих|Глареан]] отмечал его «многосторонний талант, захвативший вершины природы и оснащённый её силой»<ref>Ita in omnia versatile ingenium erat, ita naturae acumine ac vi armatum, ut nihil in hoc negocio ille non potuisset (трактат «Додекахорд». Базель, 1547). Глареан вообще постоянно поминает Жоскена (передавая его имя [[латинизм]]ом Jodocus), проявляя изобретательность в эпитетах («почти Вергилий в музыке», «главный гений композиторов» и т. п.)</ref>. Жоскен был главным музыкальным авторитетом прошлого для [[Мартин Лютер|Мартина Лютера]], называвшего его почтительно «повелителем нот»<ref>«Жоскен — хозяин нот, заставляющий их делать то, что он захочет, в то время как другие сочинители обязаны следовать тому, что диктуют им ноты» (Josquin <…> ist der noten meister, die habens müssen machen, wie er wolt; die andern Sangmeister müssens machen, wie es die haben wollen; 1538).</ref>. О репутации и известности Жоскена свидетельствовали [[Кастильоне, Бальдассаре|Бальдассаре Кастильоне]], Жан Леретье, [[Гомберт, Николя|Николя Гомберт]], Георг Форстер, [[Бартоли, Козимо|Козимо Бартоли]] и многие другие музыканты, литераторы, издатели, публицисты.

 

 

В честь Жоскена Депре назван [[Де Пре (кратер)|кратер]] на [[Меркурий (планета)|Меркурии]].

== Сочинения ==

=== Мессы ===

Примечание. Все мессы четырёхголосные, если не указано иное

# Ad fugam (каноническая)

# de Beata Virgine (a4-5; ок. 1510)

# Faisant regretz

# Fortuna desperata

# Hercules Dux Ferrariae<ref name="автоссылка1">В ''Agnus Dei'' используется шестиголосие.</ref> (Феррара, 1503-04)

# La sol fa re mi

# Malheur me bat<ref name="автоссылка1" />

# Mater patris

 

=== Мотеты ===

# ''Alma Redemptoris Mater / Ave regina caelorum''

# ''Ave munda spes, Maria''

# ''Ave nobilissima creatura''

# ''O virgo prudentissima''

# ''O virgo virginum''

# ''Planxit autem David''

# ''Praeter rerum seriem''

# ''Qui habitat in adiutorio altissimi'' (a24)

# ''Qui velatus facie fuisti'' (6 частей)

# ''Salve regina'' (a5; 1502)

# ''Tu lumen, tu splendor''

# ''Tu solus qui facis mirabilia''

# ''Virgo salutiferi'' (Феррара, 1503-04)

# ''Vultum tuum deprecabuntur'' (7 частей; 1480-е гг.)

=== Фроттолы ===

# ''In te Domine speravi'' («На Тебя, Господи, уповаю»)

# ''Scaramella''

# ''El grillo'' («Сверчок»).

=== Частично сохранившиеся и утраченные ===

# Мотет ''Iniquos odio habui'' (a4; сохранился только тенор)

# Мотет ''Usquequo Domine oblivisceris me'' (сохранился частично)

=== Сомнительные атрибуции ===

# Мотет ''Absalon, fili mi'' (a4; возможно, принадлежит Пьеру де ла Рю)

# Мотет ''De profundis clamavi'' (a4)

# Мотет ''In principio erat verbum''

# [[Магнификат]] IV тона

# Магнификат III тона

 

== Литература ==

=== Издания сочинений ===

* Werken van Josquin des Près, ed. A. Smijers etc. Amsterdam, 1921-69

=== Прочая ===

* ''Osthoff H.'' Josquin Desprez. Bde. 1-2. Tutzing, 1962—1965;

* ''Elders W.'' Das Symbol in der Musik von Josquin des Prez // Acta musicologica, vol. 41 (1969);

* ''Пелецис Г.'' Месса Жоскена Депре «Malheur me bat» // Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978;

* ''Евдокимова Ю.'' Музыка эпохи Возрождения: XV век. М., 1989 // История полифонии. Выпуск 2а.

* Proceedings of the International Josquin Symposium (Utrecht 1986), ed. by W.Elders and F. de Haen. Utrecht, 1991 (ценный сборник докладов на международном жоскеновском конгрессе в Утрехте 1986 г.).

* The Josquin companion, ed. by R.Sherr. Oxford, New York, 2000 (с аудиоприложением);

* ''Fallows D.'' Who composed «Mille regretz»? // Essays on music and culture in honor of H.Kellmann. Paris, 2001.

* ''Elders W.'' Josquin des Prez and his musical legacy: an introductory guide. Leuven: Leuven University Press, 2013.

 

{{Библиоинформация}}

[[Категория:Франко-фламандская школа]]