Жоскен Депре: различия между версиями

Центральная часть наследия Жоскена — 18 четырёхголосных месс (авторство некоторых из них современная наука оспаривает), считающихся высшими достижениями полифонической [[Месса|мессы]] эпохи Возрождения. Наиболее известны две мессы на тему популярной песни «[[L’homme armé]]» («Вооружённый человек»)<ref>Первая из них — с подзаголовком «шестого тона» (sexti toni), вторая носит подзаголовок «super voces musicales», то есть по ступеням (воксам) [[Гвидо Аретинский|гвидонова]] натурального [[гексахорд]]а; Kyrie начинается C-ut, Gloria с D-re и т. д. вплоть до A-la в Agnus Dei.</ref>, «La sol fa re mi», где в основу композиции положена одна настойчиво повторяющаяся фраза<ref>По анекдоту [[Глареан]]а, этой фразой Жоскен зашифровал свой ответ неизвестному высокому покровителю — «laisse faire moy» (не мешай мне!).</ref>, «Hercules dux Ferrarie» («Геркулес, герцог Феррарский», посвящена патрону Жоскена Эрколе д’Эсте), «Pange lingua» («Воспой, язык»), «De Beata Virgine» («О блаженной Деве», была самой популярной мессой Жоскена на протяжении XVI века). Жоскена считают родоначальником техники [[Месса-пародия|пародии в мессе]], образцы которой находятся в мессах «Malheur me bat», «Mater Patris» и «Fortuna desperata». Некоторые светские пьесы написаны либо прямо для инструментов (''Ile fantazies de Joskin''; ''Vive le roy'', на слоги Гвидонова [[гексахорд]]а), либо использование инструментов в них весьма вероятно (''La Bernardina'').