В поисках утраченного времени: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Lumaca (обсуждение | вклад) м →Сюжет и структура повествования: пунктуация, стилевая правка |
Lumaca (обсуждение | вклад) м →Сюжет и структура повествования: сверилась с Михайловым |
||
Строка 188:
Второй тематический сюжет «Поисков» — это история трансформации изображённого в романе светского общества и эволюции его ведущих персонажей. При этом Рассказчик «выступает не только пассивным участником второго сюжета, но и его внимательнейшим наблюдателем, свидетелем, фиксатором и в какой-то мере судьей»{{sfn|Михайлов1|2012|с=84,89}}. В сюжете светского общества могут быть прослежены сюжеты ведущих персонажей — Шарлю, Сен-Лу, Германтов, г-жи Вердюрен, Одетты и т. д. Особым сюжетным статусом в кругу ведущих персонажей наделён Шарль Сван, своего рода [[alter ego]]{{sfn|Фокин|1999|с=517}} Рассказчика{{sfn|Михайлов1|2012|с=87}}. Третьим сюжетом «Поисков» становится само создание романа, и в этом «сверхсюжете» писательских поисков и «обретения книги»{{sfn|Таганов2|1999|с=28}} сходятся отдельные сюжеты героя, общества, персонажей{{sfn|Михайлов1|2012|с=104}}. Кроме этого в «Поисках» присутствует и «сюжет-лейтмотив», пронизывающий всю книгу, «причём, как в „[[Болеро (Равель)|Болеро]]“ [[Равель, Морис|Равеля]], этот „лейтмотив“ сначала еле заметен, еле слышим, чтобы к концу произведения звучать в полный голос <…> Этот лейтмотив — мысль о неотвратимом беге времени»{{sfn|Михайлов1|2012|с=87,103}}.
В повествовательной композиции «Поисков» особое место занимают первые две части первой книги. «Комбре» — [[Экспозиция (литературоведение)|экспозиция]], в которой почти нет развития сюжета во времени, но активно развёртывается пространство вокруг героя и впервые появляются многие основные персонажи{{sfn|Михайлов1|2012|с=90,457}}. Поступательное движение сюжета начинается со второй части («Любовь Свана») — от событий, произошедших ещё до рождения Марселя, но которые предваряют всё последующее повествование. Этот подчёркнуто самостоятельный эпизод{{ref+|«Любовь
Среди особенностей повествовательной структуры «Поисков» заметно выделяется тяготение Пруста к изображению очень крупных «эпизодов-обозрений», описывающих светские приёмы{{ref+|А. Д. Михайлов отмечает, что «реальная продолжительность таких „вечеров“, „утренников“, „ужинов“ и т. п. бывает короче того времени, которое нужно затратить на прочтение описанных Прустом светских раутов»{{sfn|Михайлов1|2012|с=159}}.|К|}}. Такие эпизоды, «почти обязательно носящие если и не откровенно гротескный, но сатирический характер», по мнению А. Д. Михайлова, имеют взаимосвязь с аналогичными критическими сценами в романах [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Достоевского]] и [[Толстой, Лев Николаевич|Толстого]], чьё творчество оказало существенное влияние на французского писателя{{sfn|Михайлов1|2012|с=153,154}}.
| |||