Жак Тати: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Кинематограф: дополнение |
→Критика: оформление |
||
Строка 41:
Историк кино [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] отмечая, что фильм «Каникулы господина Юло» представляет собой острую, но вместе с тем добродушную сатиру на мещанство, писал, что Жак Тати «является не только постановщиком этого фильма, но и самым большим комиком после Макса Линдера»<ref name=":0">{{Книга|автор=Садуль, Жорж|заглавие=История киноискусства. От его зарождения до наших дней // Перевод с французского М. К. Левиной|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1957|страницы=393|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>. Лурсель охарактеризовал эту картину следующим образом: «Самый бурлескный из французских фильмов и самый французский из бурлескных фильмов», в котором в «чистом, элегантном и очень продуманном стиле» соединяет в единое целое неисчислимое количество комических ситуаций и изобретательных находок, поданных в спокойном и свободном ритме на основную сюжетную линию выразительно показывающую «скуку и вялость курортной жизни»<ref name=":2" />. По мнению того же автора, стилистика Тати представляет собой: «уникальный союз между остротой социального реализма и тем, что можно по праву назвать непостижимой поэзией, рождающейся из сочетания внешней меланхоличности и восторга, запрятанного глубоко внутри». В ограниченном мирке, определяющими признаками которого являются условности и рутина, дядюшка Юло является «каким-то вежливым чужаком, скромным нарушителем спокойствия и, главное, — разоблачителем» и выступает в качестве последнего представителя обладающего детским мировосприятием, своеобразной лёгкости бытия, которые вскоре безвозвратно покинут этот мир<ref name=":2" />.
[[Годар, Жан-Люк|Жан-Люк Годар]] отмечал конфликтное по своей сути содержание его стилистики: при внешней суетливости, эксцентричности — ощущается замедленность действия, выражающаяся в ностальгической музыка, пронзительной лиричности<ref>{{Cite web|url=https://old.kinoart.ru/archive/2010/03/n3-article9|title=Меланхолический бурлеск. «Иллюзионист», режиссер Сильвен Шоме|author=Малюкова, Лариса|website=|date=|publisher=Искусство кино|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref>. В 1958 году Франсуа Трюффо писал, что только два режиссёра последовательно и продуманно проводят политику авторского «полного контроля» — это [[Брессон, Робер|Робер Брессон]] и Жак Тати, а любое их новое произведение будет «заведомо гениально, хотя бы в силу особой властности, с которой с первого по последний кадр проступает единая, абсолютная воля…»<ref name=":1">{{Книга|автор=Трюффо, Франсуа|заглавие=Трюффо о Трюффо / Пер. с фр., вступ. ст. К. Разлогова; коммент. Н. Нусиновой|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Радуга|год=1987|страницы=116—118|страниц=456|isbn=|isbn2=}}</ref>. По наблюдению одного из лидеров [[Французская новая волна|французской новой волны]] юмор комедиографа «очень специфичен и узок», видимо потому, что он умышленно ограничивает себя «комизмом подсмотренных ситуаций, не считая находок, построенных на чистом бурлеске», а также при этом в этих ограничительных рамках исключает «всё неправдоподобное»<ref name=":1" />:
{| class="ts-Цитата-container"
| class="ts-Цитата-leftQuote" |[[Файл:Aquote1.png|ссылка=|alt=<nowiki>«</nowiki>|30x30пкс]]
| class="ts-Цитата-quote" |Более того, он ничего не сообщает нам о характере своих персонажей, то есть сознательно отказывается от их обрисовки, от проникновения в человека, поскольку у него нет классической раскадровки, нет драматического построения сцен, у него нет и психологической разработки характеров. Его комизм построен только на событиях повседневной жизни, пусть слегка видоизменённых, но всегда правдоподобных
| class="ts-Цитата-rightQuote" |[[Файл:Aquote2.png|ссылка=|alt=<nowiki>»</nowiki>|30x30пкс]]
|}
Трюффо находит в эстетике Тати недостатки мешающие полному восприятию его картин, к которым он, в частности, относит «длинноты», схематизм, статичность, методичную эксплуатацию одних и тех же приёмов, при этом, поясняя, что его к критическому, требовательному разбору внушает ему неподдельное восхищение талантом автора, который в картине «Мой дядя» показывает «безумный, кошмарный, навязчивый мир, который скорее парализует смех, чем вызывает его»<ref name=":1" />. По мнению Трюффо, хотелось бы, чтобы ленты французского комедиографа можно было принимать полностью: «именно потому, что фильм его слишком удался, мы холодеем от ужаса, глядя на эти документальные зарисовки из нашего завтрашнего дня»<ref name=":1" />.
== Фильмография ==
| |||