Культурное влияние певицы Мадонны: различия между версиями

{{цитата|У Мадонны изначально весьма скромные вокальные данные: ее голос не богат красками и обертонами, она певица без узнаваемого тембра. Но у нее всегда была феноменальная способность находить людей, которые создавали хиты, писали яркую мелодичную музыку и жили на волне модных технологических тенденций.|автор=[[Сергей Соседов]], [[РИА Новости]], 2018<ref>{{cite web|url=https://ria.ru/radio_videoblogs/20180816/1526660462.html|title=Музыкальный критик Сергей Соседов: Мадонна умеет выбирать людей|publisher=[[РИА Новости]]|date=2018-08-16|accessdate=2018-08-24|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180823192355/https://ria.ru/radio_videoblogs/20180816/1526660462.html|archivedate=2018-08-23|deadlink=no|lang=ru}}</ref>}}
 
Исходя из беседы интервьюера [[Гаспарян, Артур Юрьевич|Артура Гаспаряна]] с пресс-секретарём Мадонны в 2012 году, т. н. «потоки злой критики» в адрес альбомов Мадонны без оглядки на положительные рецензии влиятельных зарубежных журналов — исключительная черта российской прессы<ref>{{cite web|url=http://www.mk.ru/culture/2012/08/05/733447-madonna-sovetuet-pussy-riot-byit-chestnyimi-pered-samimi-soboy.html|title=Мадонна советует Pussy Riot «быть честными перед самими собой»!|publisher=[[Московский комсомолец|МК]]|date=2012-08-06|accessdate=2018-06-05|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140917051225/http://www.mk.ru/culture/2012/08/05/733447-madonna-sovetuet-pussy-riot-byit-chestnyimi-pered-samimi-soboy.html|archivedate=2014-09-17|quote=Я лично никогда не видела „потоков злой критики“.|deadlink=no}}</ref>. Например, в 2018 году народная артистка СССР [[Брегвадзе, Нани|Нани Брегвадзе]] увидела в «не очень хорошей певице и танцовщице», но «великой» Мадонне причину катастрофического для многих изменения советской эстрады — в виде смещения основного акцента с песен на шоу. Другой причиной Брегвадзе назвала непрофессионализм отечественных музыкальных критиков данного жанра<ref>{{cite web|url=https://iz.ru/751548/natalia-vasileva/glavnymi-dlia-menia-byli-i-ostaiutsia-dusha-i-liubov|title=«Главными для меня были и остаются душа и любовь»|publisher=[[Известия]]|accessdate=2017-06-27|date=2018-06-05}}</ref>. Советский и белорусский омпозитор [[Ханок, Эдуард Семёнович|Эдуард Ханок]], ученик «третьего кита» советской музыки [[Кабалевский, Дмитрий Борисович|Дмитрия Борисовича Кабалевского]]<ref>{{cite web|last=Тихомиров|first=Андрей|title=Третий «кит» советской музыки|url=https://www.classicalmusicnews.ru/tikhomirov/dmitri-kabalevsky-birthday/|website=classicalmusicnews.ru|publisher=Портал о классической музыке|date=2016-12-30|accessdate=2020-09-30|lang=ru}}</ref>, писал по этому поводу: «А вообще, быть критиком в шоу-бизнесе занятие унизительное. Если ты „культурно обслуживаешь“ — тебя ещё терпят, а если нет… „размазывают по стенке“. И народ за! Короче, критиков в шоу-бизнесе употребляют, но не уважают!»{{sfn|Ханок|2015|c=103}} В 2009 году российский музыковед [[Карасёва, Марина Валериевна|Марина Карасёва]] с сожалением отмечала неподготовленность российской публики к восприятию творчества Мадонны: «Нашему слушателю-зрителю надо, видимо, еще долго „расти над собой“, не расслабляясь на потреблении развесистой и уютно расположившейся на отечественной эстраде попсы любого достоинства»<ref>{{cite web|url=http://inbedwithmadonna.ru/post97675540/|title=ПУГАЧЕВА ДЖЕКСОН МАДОННА|publisher=Портал Kommentarii.ru|description= Сохранённая копия с сайта kommentarii.ru|date=2009-03-07|accessdate=2018-11-29|archivedate=2015-02-15|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150215140207/http://inbedwithmadonna.ru/post97675540/}}</ref>.
 
{{цитата|Кстати, о т. н. «безголосых»... Люди всё время путают классику с эстрадой. В классике абсолютно точная классификация голосов: тенор, оспрано, меццо-сопрано и т. д. Эстрада (шоу-бизнес) — это веер звучаний: от «сладкоголосого» Фили до «безголосого» Бори. Классические голоса соревнуются, кто лучше исполнит уже известные партии из [[Чайковский, Пётр Ильич|Чайковского]], [[Верди, Джузеппе|Верди]]... В эстраде же (шоу-бизнесе) каждый приходит со своим «барах...», простите, багажом и уходит вместе с ним, в большинстве своём, в никуда. И задачей исполнителя на эстраде является попытка выделиться из общей массы, найти своё лицо, свой репертуар, а потому в этой профессии — главное не голос, а имидж, а голоса надо ровно столько, чтобы этот имидж не испортить.|автор=Композитор [[Ханок, Эдуард Семёнович|Эдуард Ханок]], 2015 год{{sfn|Ханок|2015|c=132—133}}}}