Итальянский неореализм: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
к удалению |
м автоматическая отмена правки участника 5.187.75.21 (0.956/0.03) Метка: откат |
||
Строка 16:
[[Кракауэр, Зигфрид|Зигфрид Кракауэр]] отмечал «уличность» действия в картинах этого направления когда «превалируют ситуации общественной жизни над частными делами, эпизоды с участием широких масс над личными конфликтами». По его мнению «Когда на улицах творят историю, улицы сами просятся на экран» и приводил в качестве наблюдение Никола Кьяромонте, который, прослеживая истоки возникновения итальянского неореализма послевоенных лет, писал: «Тогда жизнь кинорежиссёров протекала, как и у всех остальных, на улицах и на дорогах. Они видели то же, что видели все. Для подделки того, что они видели, у них не было ни съёмочных павильонов, ни достаточно мощного оборудования, да и не хватало денег. Поэтому им приходилось снимать натурные сцены прямо на улицах и превращать простых людей в кинозвёзд»<ref>{{Книга|автор=Кракауэр, Зигфрид|заглавие=Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокращённый перевод с английского Д. Ф. Соколовой|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Искусство|год=1974|страницы=141—142|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>.
== Идеология ==
Кинематографический стиль, называемый «неореализмом», ассоциируется с левыми (но не экстремистскими) политическими настроениями. Многие из создателей этих фильмов были эмоционально близки к левому краю политического спектра, включая [[Итальянская коммунистическая партия|Итальянскую коммунистическую партию]] (которая, со своей стороны, была в преддверии зарождения новых тенденций, получивших два десятилетия спустя название «[[еврокоммунизм]]» и «[[коммунизм с человеческим лицом]]»). По мнению некоторых историков, именно неореализм оказал смягчающее влияние на итальянских коммунистических идеологов и способствовал ослаблению их жёсткого марксистского догматизма и идеологических нравов{{нет АИ|26|11|2018}}.
== Закат ==
К середине 50-х годов XX века популярность неореализма стала сходить на нет: послевоенная нищета и неустроенность уходили в прошлое, благосостояние итальянского населения неуклонно росло, коммунисты стали терпеть поражения на выборах. На первый план в итальянском кинематографе выступили более утончённые режиссёры-модернисты — [[Федерико Феллини]] и [[Микеланджело Антониони]]. Помимо них, с неореализма началась карьера выдающихся актрис [[Маньяни, Анна|Анны Маньяни]] и [[Мангано, Сильвана|Сильваны Мангано]]. Многие принципы неореализма оказались востребованными пришедшими ему на смену движениями, такими как [[французская новая волна]], [[новое немецкое кино]], иранское кино
== Итальянский неореализм и СССР ==
{{нейтральность раздела}}
Парадоксально, но в СССР 50-х годов XX века неореалистические фильмы имели беспрецедентный успех у антисоветски настроенной интеллигенции{{Нет АИ|26|8|2020}}, хотя сами режиссеры-неореалисты напротив были или коммунистами (как например Висконти, Антониони, Лидзани и др.), или открыто выступали с симпатиями к СССР и коммунизму.
Но не у массового зрителя, предпочитавшего из конкретно западной кинопродукции жанровую (а неореализм тяготел к бессюжетности и воспринимался как скучный и занудный) - приключенческие фильмы, детективы и комедии. Также сказывалось и пристрастие советского зрителя к французскому кинематографу. Несмотря на это, для некоторых ярких представителей итальянского неореализма (Феллини, Висконти) он был лишь определённым этапом, а более поздние фильмы режиссёров пользовались большим спросом как в СССР, так и на западе.
По статистике просмотра советское кино также оставляло неореалистические фильмы далеко позади (по сути они просто напросто проваливались в прокате), собственно появление неореализма в советском прокате было вызвано правдивым показом в них беспросветной нищеты при капиталистическом общественно-политическом строе.
Некоторые советские кинокартины конца 1950-х и ранних 1960-х отмечены влиянием неореалистической эстетики, но с полярной заменой смыслов, левого на правое{{Нет АИ|26|8|2020}}. Так в фильмах у Антониони причина деградации человека и общества - именно капитализм, он за СССР, Хуциев же полностью копируя стилистику Антониони наоборот очерняет коммунизм и СССР, он за капиталистическую контрреволюцию, за власть олигархии.{{Нет АИ|26|8|2020}}
В свете все этого и надо оценивать откровенно циничные{{Нет АИ|26|8|2020}} заявления известного антисоветчика [[Евтушенко, Евгений Александрович|Евгения Евтушенко]], что все русские [[шестидесятники]] выросли отнюдь не на [[марксизм]]е, а на итальянском неореализме: «нет маленьких страданий, нет маленьких людей — вот чему научил нас заново итальянский неореализм»<ref>''Евгений Евтушенко''. [https://books.google.ru/books?id=FogLAQAAMAAJ&q=неореализм Письмо] [[Страда, Витторио|Витторио Страде]] // Vittorio. — М.: Три квадрата, 2005. — С. 16.</ref>.
== Критика ==
| |||