Итальянский неореализм

Кадр из фильма «Рим — открытый город»
Энцо Стайола в «Похитителях велосипедов»

Итальянский неореализм — течение в послевоенном итальянском кинематографе, сложившееся под влиянием поэтического реализма Марселя Карне и Жана Ренуара и достигшее наибольшего размаха с 1945 по 1955 год. Основные представители течения — Роберто Росселлини, Лукино Висконти, Витторио де Сика, Джузеппе де Сантис — группировались вокруг киножурнала «Cinema», главным редактором которого был Витторио Муссолини (сын дуче).

КанонПравить

Хотя основные принципы неореализма (натурная съёмка, естественное освещение, неприукрашенный показ жизни низов) Висконти и де Сантис нащупали в прото-нуаре «Одержимость» (1943), первым бесспорно неореалистическим фильмом принято считать «Рим — открытый город» (1945) Роберто Росселлини. Четыре года спустя, после выхода картины Витторио де Сика «Похитители велосипедов», об итальянском неореализме заговорил весь мир.

ХарактеристикаПравить

Ю. М. Лотман отмечал, что итальянский неореализм был направлен против «театральной помпезности» (вестернов, киноопер и исторических эпопей) и стремился «к полному отождествлению искусства и внехудожественной реальности». Средствами реализации были следующие «отказы»[1]:

  • от стереотипного киногероя (опора на «маленького человека»)
  • от «звезд» (опора на непрофессионалов)
  • от «железного сценария» (по ходу создавались и менялись диалоги)
  • от музыкального сопровождения
  • от монтажа

Зигфрид Кракауэр отмечал «уличность» действия в картинах этого направления когда «превалируют ситуации общественной жизни над частными делами, эпизоды с участием широких масс над личными конфликтами». По его мнению «Когда на улицах творят историю, улицы сами просятся на экран» и приводил в качестве наблюдение Никола Кьяромонте, который, прослеживая истоки возникновения итальянского неореализма послевоенных лет, писал: «Тогда жизнь кинорежиссёров протекала, как и у всех остальных, на улицах и на дорогах. Они видели то же, что видели все. Для подделки того, что они видели, у них не было ни съёмочных павильонов, ни достаточно мощного оборудования, да и не хватало денег. Поэтому им приходилось снимать натурные сцены прямо на улицах и превращать простых людей в кинозвёзд»[2].

ИдеологияПравить

Кинематографический стиль, называемый «неореализмом», ассоциируется с левыми (но не экстремистскими) политическими настроениями. Многие из создателей этих фильмов были эмоционально близки к левому краю политического спектра, включая Итальянскую коммунистическую партию (которая, со своей стороны, была в преддверии зарождения новых тенденций, получивших два десятилетия спустя название «еврокоммунизм» и «коммунизм с человеческим лицом»). По мнению некоторых историков, именно неореализм оказал смягчающее влияние на итальянских коммунистических идеологов и способствовал ослаблению их жёсткого марксистского догматизма и идеологических нравов[источник не указан 588 дней].

ЗакатПравить

К середине 50-х годов XX века популярность неореализма стала сходить на нет: послевоенная нищета и неустроенность уходили в прошлое, благосостояние итальянского населения неуклонно росло, коммунисты стали терпеть поражения на выборах. На первый план в итальянском кинематографе выступили более утончённые режиссёры-модернисты — Федерико Феллини и Микеланджело Антониони. Помимо них, с неореализма началась карьера выдающихся актрис Анны Маньяни и Сильваны Мангано. Многие принципы неореализма оказались востребованными пришедшими ему на смену движениями, такими как французская новая волна, новое немецкое кино, иранское кино конца XX века и Догма 95.

Итальянский неореализм и СССРПравить

Парадоксально, но в СССР 50-х годов XX века неореалистические фильмы имели беспрецедентный успех у антисоветски настроенной интеллигенции, хотя сами режиссеры-неореалисты напротив были или коммунистами (как например Висконти, Антониони, Лидзани и др.), или открыто выступали с симпатиями к СССР и коммунизму.

Но не у массового зрителя, предпочитавшего из конкретно западной кинопродукции жанровую (а неореализм тяготел к бессюжетности и воспринимался как скучный и занудный) - приключенческие фильмы, детективы и комедии. Также сказывалось и пристрастие советского зрителя к французскому кинематографу.

По статистике просмотра советское кино также оставляло неореалистические фильмы далеко позади (по сути они просто напросто проваливались в прокате), собственно появление неореализма в советском прокате было вызвано правдивым показом в них беспросветной нищеты при капиталистическом общественно-политическом строе.

Некоторые советские кинокартины конца 1950-х и ранних 1960-х отмечены влиянием неореалистической эстетики, но с полярной заменой смыслов, левого на правое. Так в фильмах у Антониони причина деградации человека и общества - именно капитализм, он за СССР, Хуциев же полностью копируя стилистику Антониони наоборот очерняет коммунизм и СССР, он за капиталистическую контрреволюцию, за власть олигархии.

В свете все этого и надо оценивать откровенно циничные заявления известного антисоветчика Евгения Евтушенко, что все русские шестидесятники выросли отнюдь не на марксизме, а на итальянском неореализме: «нет маленьких страданий, нет маленьких людей — вот чему научил нас заново итальянский неореализм»[3]. Разрушение СССР, повлекшее за собой массовые страдания десятков миллионов "маленьких людей", кем вызвано?

КритикаПравить

Лотман отмечал, что при всем демократизме итальянский неореализм становился «слишком интеллектуальным», а значит скучным для неподготовленного зрителя[1].

Основные представителиПравить

Основные работыПравить

К числу кинематографических работ, обозначаемых словом «неореализм», обычно относят конкретную, чётко ограниченную группу фильмов; в частности:

ПримечанияПравить


  1. 1 2 Семиотика кино и проблемы киноэстетики
  2. Кракауэр, Зигфрид. Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокращённый перевод с английского Д. Ф. Соколовой. — М.: Искусство, 1974. — С. 141—142.
  3. Евгений Евтушенко. Письмо Витторио Страде // Vittorio. — М.: Три квадрата, 2005. — С. 16.

ЛитератураПравить

  • Кино Италии: Неореализм: Пер. с итал. / Составитель Г. Д. Богемский. — М.: Искусство, 1989. — 431 с.
  • Базен, Андре. Книга IV Эстетика действительности: неореализм // Что такое кино? [: сб. статей ]. — М.: Искусство, 1972. — 382 с.
  • Соловьёва И. Кино Италии: 1945—1960. — М.: Искусство, 1961.

СсылкиПравить