Дощеников, Иван Степанович: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
|||
Строка 20:
В 1845 году во владение Пермским нераздельным имением Строгановых вступил граф [[Строганов, Сергей Григорьевич (1794)|С. Г. Строганов]] – государственный деятель, меценат и основатель первой в России общедоступной рисовальной школы – [[Московская художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова|Строгановского училища]]. Вскоре после этого он возобновил давно приостановленное строительство церкви Рождества Богородицы Добрянского завода (Добрянской церкви). Не меняя ранее задуманный внешний облик церкви, новый владелец уделил большое внимание интерьеру и особенно иконостасу, изгнав из него барочную резьбу и решив заменить «плохую живопись» на «образа, писанные в совершенно старинном вкусе». Дощеникову было поручено, согласно определённой Строгановым иконографической программе, осмотреть местные иконы старинного письма и подобрать достойные для копирования аналоги. Художник завершил работу в феврале 1851 года, прислав графу пространную опись просмотренной живописи, достойной стать прототипами. На основании этой работы и собственных замыслов Строганов утвердил композицию иконостаса и Дощеникову было поручено писать для него иконы. Готовые иконы граф осматривал лично и решал, помещать их в церковь или переписывать<ref>{{Статья|автор=Ефремова Л. А.|заглавие=Об опыте С. Г. Строганова в роли режиссера оформления иконостаса в Рождество-Богородицкой церкви Добрянского завода|год=2011|издание=Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА|номер=4-1|страницы=76–84|issn=1997-4663}}</ref>{{Sfn|Крепостные и забытые живописцы Прикамья|1988|страницы=10}}.
Из сохранившихся документов и свидетельств известно, что Дощеников после 37-летней службы получал в 1871–1875 годах пенсию в 24 рубля. По воспоминаниям дочери, пенсии художник лишился из-за интриг управляющего строгановским поместьем в Усолье Н. Т. Агеева, пристрастие которого к молодым девушкам Дощеников высмеял в сатирической картине «Игра в дурачки дедушки со внучкой», но когда именно это случилось – не ясно{{Sfn|Коржавкина|1992|страницы=86}}.
== Творчество ==
В основном Иван Дощеников работал как иконописец. Из светской живописи известно около десяти произведений разных жанров: портретов, жанровых и сатирических картин, копий работ других живописцев<ref>{{Статья|автор=Казаринова Н. В.|заглавие=Крепостные и забытые живописцы Прикамья конца XVIII – I половины XIX века|год=1992|место=Пермь|издание=Художественная культура Пермского края и ее связи|издательство=Пермская книга|страницы=70|issn=5-7625-0360-7}}</ref>. Сложности в изучении творчества художника заключаются в том, что его произведений сохранилось сравнительно немного, а те, которые сохранились, не подписаны и не датированы, кроме копий портретов Строганова и сильно поврежденной иконы «Ветхозаветная Троица» (1840){{Sfn|Коржавкина|1992|страницы=84}}.
=== Иконопись ===
=== Светская живопись ===
Картина «Утро лакея» (1840-е – 1850-е годы) – наиболее ранее известное светское произведение Дощеникова – не является оригинальной. Установлено, что это копия утраченной ныне работы известного художника [[Школа Венецианова|венециановской школы]] [[Зеленцов, Капитон Алексеевич|Капитона Зеленцова]] «Мальчик, подметающий комнату». Дочь художника вспоминала: «Он ее привез из Москвы. Говорил, что познакомился с одним московским художником и на память списал»{{Sfn|Коржавкина|1992|страницы=85}}.
Одна из наиболее известных работ – «Игра купца с гостем в шашки» (1840-е – 1850-е годы). Это многофигурный жанровый сюжет с многочисленными бытовыми подробностями, редкий для провинции. В картине чувствуется влияние как иконописи, так и академической живописи. С одной стороны, используется обратная перспектива в изображении некоторых предметов, совмещение разных точек зрения и статичностям поз персонажей, характерные для примитива и иконописи. С другой стороны, присутствуют приемы профессионального светского искусства: передается перспектива, соотнесены масштабы фигур, уделено внимание светотени<ref>{{Статья|ссылка=https://issuu.com/sobranie-art/docs/3_18__2008_-____|автор=Власова О., Крохалева А.|заглавие=Пермские примитивы|год=2008|издание=Собранiе|номер=3|страницы=23}}</ref>.
«Игра в дурачки дедушки со внучкой» (сер. 1870-х – сер. 1880-х), за которую Дощеников лишился пенсии, – пример сатирической картины «со вторым дном». На первый взгляд, сцена выглядит совершенно мирно: пожилой человек и молодая девушка играют в карты. Но персонаж картины был хорошо известен окружению художника. Это Н. Т. Агеев, управляющий графа Строганова, очень охочий до девушек из крепостных. Но внимательный взгляд старика и паук, поднимающийся по скатерти открывают второй смысл. «Девушка – это дочь конюха с графской конюшни. В дурачки играют, а здесь другое – паук уже ткет свою сеть для бедной мухи. Все служащие графские смеялись над картиной», – вспоминала дочь художника{{Sfn|Коржавкина|1992|страницы=86}}.
Другой картиной, не менее остро запечатлевшей психологический и социальный конфликт, связанный с положением женщины низкого сословия, стала «Помещик и горничная» (1870-е – 1880-е годы). Небольшой холст был чудом обнаружен в 1930 году в сенцах дома в слободке Ларьково и находится в плохом состоянии. Здесь художник создал шаржированный образ лысого седого помещика, вожделенно тянущегося к спящей девушке{{Sfn|Коржавкина|1992|страницы=86}}{{Sfn|Шилов|2021|страницы=124–125}}.
Н. В. Казаринова отмечает, что жанровая живопись в Пермском крае не получила в то время особого развития из-за отсутствия спроса и меценатства и что Дощеников – единственный известный нам мастер-жанрист, который писал бытовые картинки «для себя»<ref>{{Книга|автор=Казаринова Н. В.|заглавие=Живописцы Пермского края конца XVIII-первой половины XIX века: Автореферат дис. ... кандидата искусствовед.|год=1992|место=СПб.|страницы=14}}</ref>.
| |||