Авангард (кинематограф): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Valdis72 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
Dutcman (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 40:
=== Киноимпрессионизм («первый авангард») ===
Французский авангард 1920—1930-х годов во многих отношениях явился продолжателем традиций французских киноимпрессионистов. Именно киноимпрессионисты, под руководством [[Деллюк, Луи|Луи Деллюка]], первыми подняли бунт против коммерческого кинематографа, бездумно копирующего произведения [[Театр|театра]] и [[Литература|литературы]].<ref name="
Термин «киноимпрессионизм», (по аналогии с [[импрессионизм]]ом, перевернувшим представление о живописи) введённый [[Ланглуа, Анри|Анри Ланглуа]], был принят и использовался [[Садуль, Жорж|Жоржем Садулем]]. Другие историки кино, [[Жанн, Рене|Рене Жанн]] и [[Форд, Шарль|Шарль Форд]], употребляли термин ''«первый авангард»'' в отличие от ''«второго авангарда»'', возникшего после [[1924 год]]а.<ref name="
{{начало цитаты}}Первый французский авангард — это та часть истории киноавангарда, которая давно уже считается классикой. [[Кинематограф]] стал [[Авангард (искусство)|авангардистским]] в тот момент, когда достиг своей творческой зрелости, когда научился, работая с [[монтаж]]ом, [[кадр]]ом, изображением, рассказывать истории.
Строка 55:
}}</ref>}}
Термин ''«первый авангард»'' ныне употребляется редко, и включает, кроме деятельности Луи Деллюка, деятельность группы его соратников — [[Дюлак, Жермен|Жермена Дюлак]], [[Абель Ганс]], [[Л'Эрбье, Марсель|Марсель Л’Эрбье]] и [[Эпштейн, Жан|Жан Эпштейн]]. Промежуточное положение между «киноимпрессионистами» (представителями «первого авангарда») и режиссёрами «коммерческой кинематографии» занимали [[Жак де Баронселли]] ({{lang-fr|Jacques de Baroncelli-Javon}}) и [[Пуарье, Леон|Леон Пуарье]].<ref name="
Импрессионисты считали, что кинематограф должен разговаривать со зрителем на собственном языке, используя при этом только ему присущий набор выразительных средств.
Строка 64:
|Заголовок =
|Содержание = <small>Это искусство должно противостоять театральному искусству и литературе, которые зависят от слова.</small>
|Подпись = <small>Поль Валери</small><ref name="
}}
Киноимпрессионисты внесли очень весомый вклад в [[теория|теорию]] и [[Эстетика|эстетику]] кинематографа. В начале 20-х годов появились статьи в [[Журнал|периодических изданиях]], [[Книга|книги]] о специфике киноискусства, о композиции [[кинообраз]]а, о [[ритм]]е в кино.<ref name="
=== Авангард («второй авангард») ===
Представители авангарда («второго авангарда») пошли в своих художественных постулатах гораздо дальше киноимпрессионистов. В своем требовании обязательности своеобразия выразительных средств они дошли до крайностей, порой подменяя выражаемое с их помощью содержание.
В отличие от представителей [[Авангард (искусство)|авангарда]] в других областях искусства, киноавангардисты никогда не составляли цельной группы (школы). Одни [[Режиссёр|режиссёры]] сближались с авангардом, другие же отходили от него. Порой режиссёр коммерческого типа неожиданно создавал авангардистское произведение.<ref name="
{{Врезка
Строка 79:
|Заголовок =
|Содержание = <small>Киноавангард в отличие от авангардов в других областях искусств не создал школы с определенной программой.</small>
|Подпись = <small>[[Ежи
}}
Строка 105:
|Заголовок =
|Содержание = <small>Пока фильм будет пользоваться литературными и театральными источниками, из него ничего не выйдет.</small>
|Подпись = <small>Фернан Леже</small><ref name="
}}
* '''Экстремистское направление''' — сторонники «чистого кино» ''Анри Шометт (старший брат Рене Клера), [[Леже, Фернан|Фернан Леже]], Франсис Пикабиа, Рене Клер (последний — только в одной киноленте''). Анри Шометт следующим образом формулировал теоретические принципы «чистого кино»: старое кино ограничивалось простой репродукцией явлений ([[документальный фильм]]), или косвенной репродукцией, используя уже существующие зрелищные модели. Но кино, может не только воспроизводить, но и творить. Если оставить в стороне реальность предметов, то на экране появится «чистый фильм».
Строка 115:
|Заголовок =
|Содержание = <small>...кино уже пошло по ошибочному пути. Стали [[фото]]графировать [[театр]]... «[[Кабинет доктора Калигари (фильм)|Калигари]]» — первый шаг к еще более серьёзной ошибке.</small>
|Подпись = <small>[[Кокто, Жан|Жан Кокто]]</small><ref name="
}}
Строка 129:
Придя к закату в начале 1930-х годов, французский авангард оказал огромное влияние на дальнейшую деятельность таких мастеров мирового кинематографа, как Луис Бунюэль и Жан Кокто, Ж. Виго, Рене Клер.
В конце двадцатых годов под влиянием французского и отчасти немецкого авангарда в [[Бельгия|Бельгии]], и [[Голландия|Голландии]] появились короткометражки, отличающиеся высокими художественными достоинствами.<ref name="
[[Француз]]ский [[режиссёр]] [[Оссанг, Ф. Ж.|Ф. Ж. Оссанг]] использовал в своих киноработах аллюзии к австрийскому поэту-экспрессионисту [[Тракль, Георг|Георгу Траклю]], а также символичные надписи на стенах, отсылающие к работам [[Мурнау, Фридрих|Мурнау]], плакаты популярных панк- рок- групп.
Строка 139:
|Заголовок =
|Содержание = <small>Киноавангард появился в Германии раньше, чем в других странах — сразу же после войны.</small>
|Подпись = <small>[[Ежи
}}
Строка 190:
== Бельгийский авангард ==
Представителем авангарда в [[Бельгия|Бельгии]] был [[журналист]] [[Декейкелер, Шарль|Шарль Декейкелер]], [[кинокритик]] [[Брюссель|брюссельской]] газеты «Дернье нувель». В [[1927 год]]у он снял фильм «Бокс», кинематографический эквивалент стихотворения [[Бери, Поль|Поля Бери]], описавшего напряженную атмосферу схватки на [[Ринг (бокс)|ринге]]. Особенностью фильма было контрастное использование [[Позитив (фотография)|позитивных]] и [[негатив]]ных кадров для достижения драматического эффекта.<ref name="
Некоторые усматривали в «Боксе» влияние [[репортаж]]ного стиля [[Руттман, Вальтер|Вальтера Руттмана]] из «Симфонии большого города».
== Голландский авангард ==
В [[Голландия|Голландии]] в [[1928 год]]у фильмом о стальном мосте, соединяющем берега Мёзы, дебютировал [[Ивенс, Йорис|Йорис Ивенс]]. Йорис Ивенс начинал с позиций, близких формалистическому авангарду («Мост»). Но в дальнейшем он снимал фильмы на социальную тематику. Ивенс был основателем Лиги кино, которая приглашала на доклады в [[Амстердам]] [[Эйзенштейн, Сергей Михайлович|Эйзенштейна]] и [[Пудовкин, Всеволод Илларионович|Пудовкина]].<ref name="
== Американский авангард ==
Строка 236:
== Литература ==
* {{книга|автор = [[Ежи
* {{книга|автор = [[Комаров, Сергей Васильевич|Сергей Комаров]]|часть = Немое кино|заглавие = История зарубежного кино|оригинал = |ссылка = http://zmiersk.ru/komarov/istorija-zarubezhnogo-kino.html|ответственный = |издание = |место = Москва|издательство = Искусство|год = 1965|том = 1|страницы = |страниц = 416|серия = |isbn = |тираж = }}
* {{книга|автор = Альберто Кавальканти|часть = |заглавие = |оригинал = Filme e Realidade|ссылка = |ответственный = |издание = |место = Sao Paulo|издательство = |год = 1953|том = |страницы = |страниц = |серия = |isbn = |тираж = }}
| |||