Комедия дель арте: различия между версиями

Кожаная маска ({{lang-it|maschera}}) была обязательным атрибутом, закрывающим лицо комического персонажа, и изначально понималась исключительно в этом смысле. Однако, со временем маской стали называть и всего персонажа. Актёр, как правило, играл одну и ту же маску. Актёру, игравшему Бригеллу, редко приходилось играть Панталоне, и наоборот. Часто менялись сценарии, но маска — значительно реже. Маска становилась образом актёра, который он выбирал в начале карьеры и, играя его всю жизнь, дополнял своей артистической индивидуальностью. Ему не нужно было знать ''роль'', достаточно знать сценарий — сюжет и предлагаемые обстоятельства. Всё остальное создавалось в процессе представления путём импровизации.

Основой спектакля в комедии дель арте являлся ''сценарий'' (или ''канва''), — очень краткое изложение по эпизодам сюжета с подробным описанием действующих лиц, порядка выхода на сцену, действий актёров, основных ''лацци'' и предметов реквизита. Большинство сценариев представляют собой переделку существующих комедий, рассказов и новелл для нужд отдельно взятой труппы (со своим набором масок) — наскоро набросанный текст, вывешиваемый за кулисами на время спектакля. Сценарий, как правило, имел комедийный характер, но это могли быть и [[Трагедия (жанр)|трагедия]], и [[трагикомедия]], и [[пастораль]] (в сборнике сценариев Фламинио Скала, которые играла на сцене труппа «Джелози», присутствуют трагедии; известно также, что странствующая по французской провинции труппа [[Мольер]]а—[[Дюфрен, Шарль|Дюфрена]] иногда играла трагедии, хотя и без особого успеха)<ref>{{книга|автор=А. К. Дживелегов.|заглавие=Итальянская народная комедия|ссылка= |место=М.|издательство=Издательство Академии наук СССР|год=1954|страницы=176-181|страниц=298|серия = }}. Искусствовед Н. В. Геташвили в статье [http://www.russiskusstvo.ru/journal/1-2006/a1086/ «Театр и Живопись. Параллели крутого маршрута»] упоминает, впрочем, о выступлении итальянской труппы под руководством Томазо Ристори уже в [[1731 год]]у.</ref>.

Здесь вступало в силу искусство импровизации итальянских комедиантов. Импровизация позволяла адаптировать пьесу к новой публике, к новостям города; импровизационный спектакль труднее подвергнуть предварительной цензуре. Искусство импровизации заключалось в находчивой подаче реплик в сочетании с уместной жестикуляцией и умениеумением свести всю импровизацию к исходному сценарию. Для успешной импровизации требовались темперамент, чёткая дикция, владение декламацией, голосом, дыханием,; нужна была хорошая память, внимание и находчивость, требующие мгновенной реакции, и; богатая фантазия, требовалось превосходное владение телом, акробатическая ловкость, умение прыгать и кувыркаться через голову, — пантомима как ''язык телодвижений'' выступала наравне со словом. Кроме того, актёры, игравшие одну и ту же маску в течение всей жизни, набирали солидный багаж сценических приёмов, трюков, песен, поговорок и, [[афоризм]]ов, и монологов и могли свободно пользоваться этим в самых разных сочетаниях. Лишь в [[XVIII век]]е драматург [[Гольдони, Карло|Карло Гольдони]] увёл итальянскую драматургию от сценария к фиксированному тексту; он «похоронил» находившуюся в упадке комедию дель арте, воздвигнув ей бессмертный памятник в виде пьесы «[[Слуга двух господ (пьеса)|Слуга двух господ]]»<ref>{{книга|автор=А. К. Дживелегов.|заглавие=Итальянская народная комедия|ссылка = |место=М.|издательство=Издательство Академии наук СССР|год=1954|страницы=163-168|страниц=298|серия= }}</ref>.

С самого начала существования ''комедии'' итальянские труппы, наряду со странствиям по областям Италии, выступали и в соседних странах. В первую очередь, это была Франция и Испания, как государства, близкие к Италии географически и родственные по языку. Труппы актёров добирались и до [[Австрия|Австрии]], [[Германия|Германии]], [[Великобритания|Англии]], а в XVIII веке выступали и в [[Россия|России]]. Актёров и персонажей упоминали в своих произведениях [[Вега, Лопе де|Лопе де Вега]], [[Брантом, Пьер де Бурдейль|Брантом]], [[Джонсон, Бен|Бен Джонсон]] и многие другие драматурги и поэты XVI—XVII веков. В одной из пьес [[Шекспир, Уильям|Шекспира]] описана маска Панталоне: