Panavision: различия между версиями

 

== Камеры ==

[[Файл:Eubank-Love-2011-Figur-Genesis-1.jpg|мини|200px|Panavision Genesis]] К [[1962 год]]у четыре основателя Panavision покинули компанию ради собственной карьеры<ref name="BIJL"/>. В этом же году производство фильма «[[Мятеж на «Баунти» (фильм, 1962)|Мятеж на „Баунти“]]» с помощью технологии [[Широкоформатное кино#Ultra Panavision 70/MGM Camera 65 (1957)|MGM Camera 65]] так превысило бюджет, что студии пришлось ликвидировать некоторое имущество, чтобы покрыть его стоимость. В результате этой ликвидации Panavision приобрела часть киносъёмочного оборудования MGM, а заодно и права на систему Camera 65; технологию переименовали в Ultra Panavision 70<ref name="BIJL"/>. Лишь шесть фильмов было снято по этой системе: «[[Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир]]» (1963), «[[Падение Римской империи (фильм)|Падение Римской империи]]» (1964), «[[Битва в Арденнах]]» (1965), «[[Величайшая из когда-либо рассказанных историй]]» (1965), «[[Тропа Аллилуйя]]» (1965) и «[[Хартум (фильм)|Хартум]]» (1966)<ref>{{cite web|author=Hart, Martin|url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingcr6.htm|title=Cinerama Single Film Presentations|publisher=WidescreenMuseum.com|accessdate=2012-01-07|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64Vzvc4E8|archivedate=2012-01-07}}</ref>. 1,25х анаморфотные объективы для 70-мм проекторов стали редкостью. Большинство 70-мм фильмов были предназначены для демонстрации посредством неанаморфотных, сферических объективов. В результате получалось соотношение сторон экрана 2,20:1, лучше, чем первоначально задуманная пропорция.

 

В [[1968 год]]у Panavision представила портативную 65-мм камеру<ref name="BIJL"/>. Однако в это время более дешёвый процесс увеличения 35-мм анаморфотных фильмов до 70-мм, представленный фильмом «[[Кардинал (фильм, 1963)|Кардинал]]» (1964), заставил устареть 65-мм производство<ref>{{статья|автор=Loring, Charles|заглавие=Breakthrough in 35mm-to-70mm Print-Up Process|издание=American Cinematographer|год=1964-04|язык=en}}</ref>. В 1970 году последними двумя фильмами, снятыми полностью с технологией Super Panavision, стали: «[[Песнь Норвегии (фильм)|Песнь Норвегии]]» и «[[Дочь Райана]]». Десятилетия спустя лишь несколько фильмов могли быть сняты в такой технологии<ref name="SUPER">{{cite web|author=Hart, Martin|url=http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/splist.htm|title=Super Panavision Filmography|publisher=WidescreenMuseum.com|accessdate=2007-01-19|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64X7ZrLVT|archivedate=2012-01-08}}</ref><ref name="SUPER2">{{cite web|author=Hauerslev, Thomas|url=http://www.in70mm.com/library/formats/super_panavision_70.htm|title=Super Panavision 70|publisher=in70mm.com|accessdate=2007-01-06|lang=en|archivedate=2007-02-10|archiveurl=http://web.archive.org/web/20070210201549/http://www.in70mm.com/library/formats/super_panavision_70.htm}}</ref>.

 

Следующим главным проектом руководил Альберт Мэйер ({{lang-en|Albert Mayer}}): создание легковесной камеры с [[Зеркальный обтюратор|зеркальным обтюратором]], пригодной для [[Синхронная съёмка|синхронной съёмки]] вне студийного [[павильон]]а. В 1972 году, после четырёх лет разработки, появилась камера «Panaflex». Одновременно с ней в Германии начат выпуск «[[Arriflex 35 BL]]» не менее революционной конструкции, позволившей вести полноценную синхронную съёмку без [[Штатив (тренога)|штатива]] со свободным перемещением оператора. Вместо тяжёлого звукозаглушающего бокса «Panaflex», как и его европейский конкурент, использовал «внутреннее боксирование» за счёт рациональной конструкции и амортизации узлов. Появление этих двух камер положило конец господству тяжёлых синхронных аппаратов, таких как «Mitchell BNCR». При этом, в отличие от «Аррифлекса», использующего зубчато-ременные передачи, сматыватель и наматыватель [[Кассета (кинематограф)|кассет]] «Panaflex» выполнены на основе отдельных электродвигателей, что исключало использование механических передач и дополнительно снижало шум аппарата до уровня 27 децибел{{sfn|Техника кино и телевидения|1974|с=74}}. «Panaflex» стала одной из первых камер с цифровым [[тахометр]]ом<ref name="probstmill">{{статья|автор=Probst, Christopher|заглавие=A Camera for the 21st century|издание=American Cinematographer|год=1999-03|pages=201—211|язык=en}}</ref>. «[[Шугарлендский экспресс]]» (1974) [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]] стал первым фильмом, снятым с применением камеры «Panaflex»<ref>{{книга|автор=Brode, Douglas|заглавие=The Films of Steven Spielberg|издательство=Citadel Press|год=1995|pages=39|isbn=0-8065-1540-6}}</ref>. Камера оказалась пригодна для работы с первыми образцами системы «[[Стэдикам]]» и участвовала в съёмках одного из первых фильмов «[[Рокки]]» с её широким использованием.

 

{{конец цитаты}}

В 1991 году компания выпустила свою новую 65-мм технологию System 65<ref name="PANHIST"/>, которая двумя годами позже была вытеснена технологией Arriflex 765 от компании [[Arri]]. Система не была широко принята, и только два голливудских фильма были сняты с использованием нового 65-мм процесса: «[[Далеко-далеко]]» (1992) и «[[Гамлет (фильм, 1996)|Гамлет]]» (1996) [[Брана, Кеннет|Кеннета Брана]] — последний известный фильм, снятый на 65-миллиметровой плёнке<ref name="SUPER"/><ref name="SUPER2"/>.

 

[[Файл:G2Panaflexopen.jpg|мини|Panaflex G2 со вскрытым корпусом]] В 1992 году Panavision запустила проект по созданию камеры, который включал в себя переосмысливание каждого аспекта 35-мм системы компании. Проектную команду возглавили Нолан Мёрдок ({{lang-en|Nolan Murdock}}) и Альберт Мэйер-старший ({{lang-en|Albert Mayer Sr.}})<ref name="probstmill"/>. Новая кинокамера Millenium, заменившая Platinum в качестве флагманской продукции компании, была выпущена в 1997 году. В 1999 году Альберт Мэйер-младший ({{lang-en|Albert Mayer Jr.}}) вывел на рынок камеру Millenium XL, которая вскоре зарекомендовала себя как новая 35-мм система Panavision. XL стала первым продуктом в истории Panavision, который получил сразу «Оскар» и награду Primetime Emmy Award в первый же год после официального релиза. В 2004 году в свет вышла камера XL2 — усовершенствованная XL<ref name="KACZ">{{cite web|author=Kaczek, Frédéric-Gérard|url=http://www.imago.org/main/public_html/_htm_equipment/panavision.htm|title=Panavision|publisher=European Federation of Cinematographers (Imago.org)|accessdate=2007-01-20|lang=en|archivedate=2007-08-23|archiveurl=http://web.archive.org/web/20070823221922/http://www.imago.org/main/public_html/_htm_equipment/panavision.htm}}</ref>. Первыми фильмами, использовавшими при съёмках последние две камеры, соответственно стали «[[Идеальный шторм (фильм)|Идеальный шторм]]» (2000) и «[[Между небом и землёй (фильм, 2005)|Между небом и землёй]]» (2005). Серия XL не только имела уменьшенный корпус, что делало её портативной и подходящей как для студийной работы, так и для использования со «[[Стедикам]]ом». Она внесла первое значительное изменение в лентопротяжный механизм со времён Panaflex: раздельные тянущий и задерживающий зубчатые барабаны (похожее устройство имели камеры компании Moviecam и камера Arricam) вместо одного комбинированного<ref>{{статья|автор=Probst, Christopher|заглавие=Dawn of a New Millennium|издание=American Cinematographer|год=2005-02|pages=80—82|язык=en}}</ref>. В 2016 году вышла камера Millenium DXL, которая стала первой полностью цифровой камерой. Вместо традиционной для линейки Millenium 35-мм плёнки в ней используется [[8К (разрешение)|8K]]-сенсор производства компании [[Red Digital Cinema Camera Company|RED Digital Cinema]]. Одним из ключевых преимуществ камеры является возможность одновременной записи в кодеках 8K RAW, 4K ProRes или Avid DNx<ref>{{cite web |url=http://www.panavision.com/products/millennium-dxl |title=MILLENNIUM DXL |publisher=Panavision |accessdate=2017-02-15 |lang=en |archivedate=2017-02-15 |archiveurl=http://www.webcitation.org/6oHsQlX9o }}</ref>.