Фосс, Боб: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→«Милая Чарити» (Sweet Charity): дополнение, источники |
→«Милая Чарити» (Sweet Charity): дополнение |
||
Строка 110:
Первым танцевальным номером постановки стал «Hey, Big Spender» (рус. ≈ Эй, Транжира!), в котором девушки из ''Fan-Dango Ballroom'', облокотившись на подобие балетного станка, лениво пытаются привлечь внимание пришедшего клиента. Одна из участвующих актрис — {{не переведено|есть=:en:Elaine Cancilla Orbach|надо=Элейн Кансила Орбах}} позже вспоминала, что Роберт вышел на репетицию, как всегда, с полностью продуманной хореографией. Он превращал танцовщиц как марионеток, заставляя принимать позы сломанных кукол, изгибать каждую конечность, каждый сустав. На фоне этих подчёркнуто неестественных движений вокальным [[контрапункт]]ом звучали обрывки банальных фраз на грани пристойности. Это добавляло приземлённость происходящему и полностью исключало ореол романтичности. Продуманное до деталей действие на сцене становилось не отдельным танцем или вокальным номером, а музыкальным театром с раскрытым драматическим сюжетом{{sfn|Gottfried, Martin|2009|с=192-194}}.
Второй большой номер — «Rich Man’s Frug» (Фруг богача), происходит в ночном клубе, куда Витторио Видаль приводит Чарити после случайного знакомства. Попытка Фосси проанализировать модное танцевальное направление 1960-х годов в США [[Фруг (танец)|фруг]] превращается из «проходного» эпизода, который изначально задумывался, что бы дать Гвен небольшую передышку, в нечто значительно большее. Участие в нём только неизвестных, безымянных персонажей, не выражающих эмоций, не добавляющих сюжету никакой смысловой нагрузки стали для хореографа идеальным инструментом для воплощения своих творческих идей. Этим номером, по мнению многих критиков, он достиг предельного воплощения танцевального шоу, как сплава музыки, пластики и зрелищности<ref>{{книга|автор=Stiehl Р. А., University of Colorado at Boulder. Theatre and Dance |заглавие=The Dansical: American Musical Theatre Reconfigured as a Choreographer's Expression and Domain |ссылка=https://books.google.ru/books?id=d1pvgGaHqBIC&pg=PA177&redir_esc=y#v=onepage&q=rich%20man%27s%20&f=false |издательство=ProQuest |год=2008 |том= |страницы=170 |страниц=444 |серия= |isbn=9780549508489 }}</ref>. В это время происходит становление Фосси не только как хореографа, но и как режиссёра, постановщика. Его интересует уже не танец сам по себе, а передаваемая им драматургия, театральность. По воспоминаниям одного из участников постановки, в номере «Rich Man’s Frug» Роберта более увлекала создаваемая атмосфера, выверенный стиль, чем движения{{sfn|Gottfried, Martin|2009|с=192-194}}.
== Фильмография ==
| |||