Итальянский неореализм: различия между версиями

 

Кинематографический стиль, называемый «неореализмом», ассоциируется с левыми (но не экстремистскими) политическими настроениями. И действительно, многие из создателей этих фильмов были эмоционально близки к левому краю политического спектра, включая итальянскую коммунистическую партию (которая, со своей стороны, была в преддверии зарождения новых тенденций, получивших два десятилетия спустя название «[[еврокоммунизм]]» и «[[коммунизм с человеческим лицом]]»). По мнению некоторых историков, именно неореализм оказал смягчающее влияние на итальянских коммунистических идеологов и способствовал ослаблению их жёсткого марксистского догматизма и идеологических нравов.

 

К середине 50-х годов ХХ века популярность неореализма стала сходить на нет: послевоенная нищета и неустроенность уходили в прошлое, благосостояние итальянского населения неуклонно росло, коммунисты стали терпеть поражения на выборах. На первый план в итальянском кинематографе выступили более утонченные режиссёры-модернисты — [[Федерико Феллини]] и [[Микеланджело Антониони]]. Помимо них, с неореализма началась карьера выдающихся актрис [[Маньяни, Анна|Анны Маньяни]] и [[Мангано, Сильвана|Сильваны Мангано]]. Многие принципы неореализма оказались востребованными пришедшими ему на смену движениями — такими как [[французская новая волна]], [[новое немецкое кино]], иранское кино конца XX века и [[Догма 95]].