Портрет княгини Ольги Орловой: различия между версиями

С 1894 г. - жена начальника Военно-походной канцелярии, генерал-майора князя [[Орлов, Владимир Николаевич (1868)|В. Н. Орлова]]. Развелись в 1918 г. Сын, Николай Владимирович Орлов (1891 - 1961), с 12 апреля 1917 года женат на [[Романова, Надежда Петровна|Надежде Петровне Романовой]].

В эмиграции с апреля 1919 г. Жила во Франции.

По словам современников, "самая элегантная женщина Петербурга", "первейшая при дворе дама". <ref>

Лапшин В. П. / Валентин Серов . Последний год жизни. / М.: 1985, С.82. </ref> Княгиня была одной из наиболее заметных светских дам столицы. <ref name="rm">{{книга

[[ Бенуа, Александр Николаевич|А. Н. Бенуа]] писал о ней: "Она была особой "милой", любезной, добродушной, но не особенно "содержательной". Она знала толк в нарядах, которые всегда (и несмотря на своё парижское происхождение) отличались какой-либо, иногда и очень смелой оригинальностью. В этом причина, почему именно она пользовалась большим фавором среди художников." <ref> Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. В 2-х тт. Л. 1971. Т. 1. Стр. 425-426. </ref>

Кроме портрета, написанного Валентином Серовым, известны также другие портреты княгини Ольги Орловой, работы [[Бакст, Леон |Леона Бакста]] (1909, Русский музей) и [[Сорин, Савелий Абрамович|Савелия Сорина]] (1917) .

"Воспеть" женщину, подобно великим итальянцам, ставившим её на некий художественный пьедестал, не впадая при этом в пошлую идеализацию некоторых портретистов, модель "подсахаривающих"... Серов не умел. Какой там сахар Серова, лишь бы горчицы не подложил! Как было не использовать исключительно нарядный облик княгини Ольги Орловой, первой модницы Петербурга, тратившей на роскошные туалеты огромные средства и ими славившейся? Что бы сделали из неё Тициан, Веронезе... и что же у Серова? Чёрная шляпа, чёрное платье, но главное - поза: вместо того, чтобы подчеркнуть высокую стройную фигуру, Серов посадил княгиню Орлову на такое низкое сиденье, что колени на портрете были выпячены вперёд. Голова была написана прекрасно."<ref> Кн. Сергей Щербатов. Художник в ушедшей России. М. : Согласие, 2000. С. 271.</ref>>{{конец цитаты|.}}

Портрет сразу стал известным, и многие собрания жестко соперничали между собой за право его приобрести. Княгиня Орлова в письмах называет произведение Серова шедевром, только под общественным давлением она согласилась передать свой портрет в собрание Русского музея Александра III. Об этом портрете В. А. Серов пишет [[Толстой, Дмитрий Иванович |Д. И. Толстому]], директору Императорского Эрмитажа, временно исполняющему обязанности управляющего [[Государственный Русский музей |Русским музеем имени Александра Третьего]] в письме от 4 ноября 1911 г. - "Вы говорили при мне княгине Орловой, чтобы она уступила свой портрет (моей работы) в музей Александра Третьего. Не знаю, что она Вам на это ответила, но после спросила меня - как к этому отношусь, - кажется, ответил я так, - хотите, отдавайте, а пожалуй, и не отдавайте, или что-то в этом роде. Теперь же я знаю - желают [[Боткин, Сергей Сергеевич|Боткин]] и [[Остроухов, Илья Семёнович|Остроухов]] получить этот портрет в галерею в Москве. Александра Павловна Боткина (дочь [[Третьяков, Павел Михайлович |П. М. Третьякова]] - прим. ред.) обращалась к княгине Орловой с просьбой отдать портрет в Третьяковскую галерею, и получила будто б от неё согласие, причём княгиня упомянула о данном будто бы Вам согласии раньше." Придворные связи оказались сильнее, и княгиня подарила портрет императорскому собранию. <ref> Кн. Сергей Щербатов. Художник в ушедшей России. М. : Согласие, 2000. С. 601. </ref>

[[Категория:Женские портреты XX века‎века]]