Спинелло Аретино: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Основные произведения: орфография, оформление |
M-i-k-e-v (обсуждение | вклад) м ссылка |
||
Строка 8:
Спинелло Аретино был одним из самых прославленных мастеров [[Тоскана|Тосканы]] [[XIV век]]а. Его творческая деятельность началась в Ареццо, но в дальнейшем он трудился за пределами своего родного города, в области [[Тоскана|Тосканы]]: [[Флоренция|Флоренции]], [[Лукка|Лукке]], [[Пиза|Пизе]] и [[Сиена|Сиене]]. В архивных источниках его имя встречается с [[1373]] по [[1410 год]]. В искусствоведческой литературе Аретино долго упоминался как последователь [[Орканья, Андреа|Орканьи]], а также как внук и ученик Джотто. Однако [[Беллози, Лучано|Беллози]] (1965 г.), Босковиц (1975 г.), Веппельман (2002 г.) прослеживают в его фресках в [[Сан-Миниато-аль-Монте]] скорее связь с [[Лоренцо Монако]], в цехе которого и мог работать Спинелло.
[[Файл:Спинелло Аретино, Никколо ди Пьетро Джерини, Лоренцо ди Никколо. Полиптих. 1401. Гал. Академии, Флоренция..jpg|thumb|200px|left|Спинелло Аретино, Никколо ди Пьетро Джерини и Лоренцо ди Никколо. Полиптих из ц. Санта-Феличита. 1401 г. Галерея Академии, Флоренция.]]
Самые ранние упоминания о Спинелло — в архивных документах Ареццо; там его имя появляется два раза, в [[1373]] и [[1375 год]]ах. В [[1384 год]]у имя Аретино упоминается в документах Лукки, где он фигурирует как «луккский городской житель» («habitator civitatis lucanum»). В [[1386 год]]у он становится членом флорентийской гильдии «Арте деи Медичи э Специали» — объединение врачей и аптекарей, в котором стали числиться и художники. В [[1387 год]]у, согласно документам, ему было поручено завершить эскизы скульптур для [[Флорентийский собор|Флорентийского собора]], которые он выполнял совместно с [[Лоренцо ди Биччи]] и [[Гадди, Аньоло|Аньоло Гадди]]. В 1391 и 1392 годах Аретино занимался фресками в пизанском Кампосанто, в которых он изобразил историю святых Эфизия и Потита. В 1395 и 1396 годах он вновь отмечен в Ареццо. В 1399 году Аретино получил заказ на создание [[полиптих]]а (завершён в 1401 году) для главного алтаря флорентийской церкви Санта-Феличита (ныне — в [[Академия изящных искусств (Флоренция)|Академии изящных искусств]], Флоренция), который он создал совместно с [[Никколо ди Пьетро Джерини]] и [[Лоренцо ди Никколо]]. В 1404—1405 годах работал в сиенском Соборе, в 1407—1408 годах завершал фрески в Зала ди Балья (Зал Приёмов) в сиенском [[Палаццо
== Творчество ==
Строка 25:
После Пизы мастер вновь приехал во Флоренцию, где, вероятно, написал ныне утраченные фрески в капелле Манетти в церкви [[Санта-Мария-дель-Кармине]]. А в 1395-97 годах его имя вновь появляется в документах города Ареццо. К этому периоду (1395—1400 гг.) относится довольно редкое, и прекрасно сохранившееся произведение Спинелло — написанная на холсте [[хоругвь]], на одной стороне которой художник изобразил «Марию Магдалину» с распятием в руке в окружении хора ангелов, а на другой «Избиение Христа» (Нью-Йорк, музей Метрополитен). Хоругвь была заказана Братством Святой Марии Магдалины города [[Борго-Сан-Сеполькро]]; его представители в характерном облачении изображены на хоругви коленопреклонёнными перед своей святой-покровительницей.
[[Файл:Спинелло Аретино. Мадонна с младенцем и ангелами. 156.5cm x 70.5cm Кливленд МА.jpg|thumb|150px|Спинелло Аретино. Мадонна с младенцем и ангелами. ок. 1405 г. Кливленд, Музей искусств.]]
Между 1399 и 1401 годом Спинелло ещё раз приезжает во Флоренцию, где он совместно с Никколо ди Пьетро Джерини и Лоренцо ди Никколо создает главный алтарный образ для церкви Санта-Феличита. (1401 г. Галерея Академии, Флоренция. Согласно документам, за эту работу художники получили 100 флоринов, в то время как резные рамы обошлись в 80 флоринов). В последовавшие за этим годы Спинелло работал над заказами в Ареццо. В 1404 году он оказывается в Сиене, где пишет ныне утраченные фрески в капелле Сант-Ансано [[Сиенский собор|Сиенского собора]]. Далее, совместно с сыном Парри он расписывает фресками со сценами из жизни папы Александра III Зал приёмов в сиенской ратуше (Палаццо
Примером станковой живописи позднего периода является алтарная картина «Мадонна с младенцем и ангелами» (ок. 1405 г. [[Кливленд]], Музей искусства). Это образ (высотой 156 см) с пределлой, на которой художник изобразил мёртвого Христа между Богоматерью и Иоанном Крестителем. Его яркие, праздничные тона перекликаются со стилем интернациональной готики.
Строка 119:
'''Сиена'''
* «История папы Александра III» — фрески, выполненные совместно с сыном Парри — Зала-ди-Балья в Палаццо
* «Коронация» и «Успение Богоматери» — в Галерее.
* Декоративные работы в капелле Сан-Ансано Сиенского собора — ныне утрачены.
| |||