Итальянский неореализм: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Messir (обсуждение | вклад) |
Messir (обсуждение | вклад) |
||
Строка 7:
К числу кинематографических работ, обозначаемых словом «неореализм», обычно относят конкретную, чётко ограниченную группу фильмов; в частности:
* «[[Рим — открытый город]]» (Роберто Росселлини, 1945);
* «[[Похитители велосипедов]]» (Витторио де Сика, 1948);
* «[[Земля дрожит]]» (Лукино Висконти, 1948);
* «[[У стен Малапаги]]» ([[Клеман, Рене|Рене Клеман]], 1949);
* «[[Нет мира под оливами]]» (Джузеппе де Сантис, 1950);
* «Чудо в Милане» (Витторио Де Сика, 1952);* «[[Рим в 11 часов]]» (Джузеппе де Сантис, 1952)
==Характеристика==
[[Лотман, Юрий Михайлович|Ю.М. Лотман]] отмечал, что итальянский неореализм был направлен против "театральной помпезности" ([[вестерн]]ов, киноопер и исторических эпопей) и стремился "к полному отождествлению искусства и внехудожественной реальности". Средствами реализации были следующие "отказы"<ref>[http://litresp.ru/chitat/ru/%D0%9B/lotman-yu-m/semiotika-kino-i-problemi-kinoestetiki Семиотика кино и проблемы киноэстетики]</ref>:
| |||