Гвидо д’Ареццо: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) →Рецепция: стилевые правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) м →Учение |
||
Строка 69:
|}
Помимо «абсолютных» высотных значений, зафиксированных буквами, Гвидо разработал систему относительных звуковысотных отношений. Для этой цели он выделил образцовую ступеневую «матрицу» в диапазоне [[гексахорд]]а от ''C'' до ''a'' (ограничение гексахордом, а не гептахордом, вероятно, было продиктовано желанием избежать [[Тритон (интервал)|тритона]]), придав каждой из ступеней уникальный слог — ''ut, re, mi, fa, sol, la'' (см. «[[Ut queant laxis]]»). Систематическая привязка «относительных» слогов к «абсолютным» высотам в музыкальной педагогике позднее получила название [[Сольмизация|сольмизации]].
Поскольку гексахорд не охватывал всего (описанного самим Гвидо) певческого звукоряда, для перехода из одного гексахорда в другой он вероятно использовал технику подмены одного слога другим (аналог позднейшей тональной [[Модуляция|модуляции]] через общий аккорд), позднее получившую название [[Мутация (музыка)|мутации]]:
| |||