Джалло: различия между версиями

[[Кинематограф]] стал адаптировать джалло в начале 1960-х годов. Первоначально это были экранизации книг, но позднее, с приходом в жанр [[Бава, Марио|Марио БаваБавы]] и [[Ардженто, Дарио|Дарио Ардженто]], кинофильмы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли [[триллер]]ами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.

Самым первым джалло кинокритиками считается фильм [[Марио Бава]]Бавы «[[Девушка, которая слишком много знала]]» ({{lang-it|La ragazza che sapeva troppo}}) 1963 года, название которого является отсылкой к [[Человек, который слишком много знал (фильм, 1956)|знаменитому фильму]] [[Альфред Хичкок|Альфреда Хичкока]]. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора ДевисДейвис читает джалло в самолетесамолёте в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование [[вуайеризм]]а в подтексте убийства; одержимый [[детектив]]-[[Любитель|аматорлюбитель]], а также набор неожиданных поворотов сюжета.

В 1970 году происходит дебют [[Ардженто, Дарио|Дарио Ардженто]] в данном жанре с кинофильмом «[[Птица с хрустальным оперением (фильм)|Птица с хрустальным оперением]]» ({{lang-it|L'uccello dalle piume di cristallo}}). Именно с этим фильмом принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о туристе из [[США]] по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он занимается одержимым расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для протагонистов в кинофильмах Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло в первую очередь фокусировались на женской истерии.

Успех «Птицы с хрустальным оперением» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («[[Ящерица под женской кожей]]» ({{lang-it|Una lucertolla con la pelle di donna}}), 1971, режиссёр [[Лучио Фульчи]], «Черное брюшко тарантула» ({{lang-it|La tarantola dal ventre nero}}), 1971, режиссёр [[Кавара, Пало|Пало Кавара]], «[[Преступления чёрного кота]] (Семь шалей из жёлтого шёлка)» ({{lang-it|Sette scialli di settaseta gialligialla}}), 1972, режиссёр [[Пасторе, Серджио|СерджиоСерджо Пасторе]]), но также и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы» ({{lang-es|Los ojos azules de la muneca rota}}), 1973), режиссёр Карлос Ауред).

Сам [[Дарио Ардженто]] следом за своим первым успешным фильмом снимает ещё два столь же успешных джалло  — «[[Кошка о девяти хвостах (фильм)|Кошка о девяти хвостах]]» ({{lang-it|Il Gatto a nove code}}), 1971) и «[[Четыре мухи на сером вельвете (фильм)|Четыре мухи на сером бархате]]» ({{lang-it|Quattro mosche di velutto grigio}}), 1971).

В 1980-е года жанр стал плавно угасать, и окончательно угас в 1990-е. Попытки возрождения джалло предпринимаются в фильмах швейцарского режиссёра [[Сейлер, Матьё|Матьё Сейлера]], который, правда, дистанцируется от этого жанра.