Джалло

Джалло, джалло алл'итальяна (от итал. giallo «жёлтый») — поджанр итальянских фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики. Отдельными кинокритиками рассматривается как поджанр-предвестник слэшера.

Кадр из фильма «Суспирия» (1977)

Происхождение названияПравить

Изначально термин «джалло» возник для описания серии дешевых криминальных рассказов от издательства «Mondadori» (ит.), выпущенной в ярко-жёлтых обложках в начале 1929 года. Большая часть рассказов, публикуемых в такой серии, были переведены с английского языка. Данная серия имела большой успех, и многие другие издательства также стали издавать как свои рассказы, так и детективы от маститых авторов, вроде Агаты Кристи, Эдгара Уоллеса, Жоржа Сименона в изданиях с непременной жёлтой обложкой. Позднее слово «giallo» стало в Италии синонимом детективной истории, преступления с выраженной детективной составляющей[уточнить], затем стало применяться для обозначения детективного жанра, а еще позднее возник особый жанр, так наз. "итальянский детектив" - "giallo all'italiana", имеющий выраженные отличия от «традиционных» детективов.

Характерные особенностиПравить

 
Кадр из фильма «Шесть женщин для убийцы» (1964)

Как поджанр джалло определяется визуальным содержанием, в то время как сюжетные линии варьируют от готики и триллера к мелодраме. Отличительными признаками джалло является обилие долгих, кровавых и изощрённых сцен убийств, необычная работа с камерой — убийства, часто показываемые «глазами убийцы». Демонстрация его самого ограничивается, как правило, показом рук в перчатках — преимущественно чёрных и кожаных (в фильмах Дарио Ардженто это были его собственные руки). А психологический портрет убийцы складывается из безумия и паранойи. Сама личность убийцы и его мотивы проясняются только в конце кинофильма. При этом убийцей обязательно является один из основных персонажей.

Обязательно присутствуют откровенные сцены эротического и сексуального, но не порнографического характера и оригинальные музыкальные аранжировки.

Одной из характерных особенностей являются длинные и порой абсолютно нелепые названия типа «Что эти странные капельки крови делают на теле Дженнифер?», «Твой порок — это закрытая комната, и только я обладаю ключом к ней».

История жанраПравить

 
Летиция Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), являющимся предвестником жанра джалло.

Кинематограф стал адаптировать джалло в начале 1960-х годов. Первоначально это были экранизации книг, но позднее, с приходом в жанр Марио Бавы и Дарио Ардженто, кинофильмы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли триллерами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.

Самым первым джалло кинокритики считают фильм Марио Бавы «Девушка, которая слишком много знала» 1963 года, название которого является отсылкой к знаменитому фильму Альфреда Хичкока. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора Дейвис читает детектив в самолёте в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование вуайеризма в подтексте убийства; одержимый детектив-любитель, а также набор неожиданных поворотов сюжета.

Годом позже Бава снимает фильм «Шесть женщин для убийцы», который впоследствии стал своеобразным образцом для всех последующих фильмов жанра. Именно в этом фильме Марио Бава представил на суд зрителей образ убийцы в маске и чёрных перчатках, с ножом в руках.

В 1970 году Дарио Ардженто дебютирует с кинофильмом «Птица с хрустальным оперением». Именно с ним принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о туристе из США по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он одержим расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для главных героев Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло сосредотачивали внимание в первую очередь на женской истерии.

Успех «Птицы с хрустальным оперением» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («Ящерица под женской кожей», 1971, режиссёр Лучо Фульчи; «Черное брюшко тарантула», 1971, режиссёр Пало Кавара; «Семь шалей из жёлтого шёлка», 1972, режиссёр Серджо Пасторе), но и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы», 1973), режиссёр Карлос Ауред).

Сам Дарио Ардженто вслед за первым фильмом снимает ещё два столь же успешных джалло — «Кошка о девяти хвостах», 1971) и «Четыре мухи на сером бархате», 1971).

Ярким явлением в развитии жанра стали два фильма режиссёра Франческо Барилли - «Аромат дамы в чёрном» (1974) и «Пансионат страха» (1977).

В 1980-х годах жанр понемногу пошёл на спад и окончательно угас в 1990-х. Попытки возрождения джалло предпринимаются в фильмах швейцарского режиссёра Матьё Сейлера, который, правда, дистанцируется от этого жанра.

Влияние на кинематографПравить

Наиболее очевидное влияние, по мнению кинокритиков, оказало джалло на слешеры. Однако его стиль прослеживается и в американских эротических триллерах 1980—1990-х годов — «Подставное тело» Брайана Де Пальмы, 1984 г., «Основной инстинкт» Пола Верховена, 1992 г., и других.

ПримерыПравить

См. такжеПравить

ПримечанияПравить