Википедия

Шангуань Чжоу

В этом китайском имени фамилия (Шангуань  (кит.) (рус., 上官, традиционно хаккская) стоит перед личным именем.

Шангуань Чжоу (кит. трад. 上官周, пиньинь Shàngguān Zhōu, W.-G.: Shang-kuan Chou[1], L.-O.: Schang-kuan Tschóu[2], EFEO: Chang kouan Tcheou[3][4]), — по прозванию Чжучжуан (кит. трад. 竹庄, пиньинь Zhuzhuang, W.-G.: Chu-chuang, L.-O.: Tschu-tschuang[2], EFEO: Tchou tchouang[3]), — художник, каллиграф и поэт[1] цинского времени (1664[3][1] / 1665[5] ～ ?1749 или ?1752[5]), автор сборника «Ваньсяотан хуачжуань» («Иллюстрированные биографии из зала „Старческого смеха“»), 1743, — собрания портретов-ксилографий знаменитых персонажей китайской истории.

Шангуань Чжоу. «Даоские бессмертные», бумага, китайская тушь, краски. Музеу ду Ориенти  (порт.) (рус., Лиссабон.

Биография править

Родителями был наречён (原名, юаньмин) Шисянем (кит. трад. 世显, пиньинь Shìxiǎn)[5]. Взял второе имя (цзы 字) — Вэньцзо (кит. трад. 文佐, пиньинь Wenzuo, W.-G.: Wên-tso[1], подписывался (хао кит. трад. 號, упр. 号) так же — Шангуань Вэньцзо 官周文左, Чжучжуан 竹庄[6]

Родился на территории современного Чантина (Фуцзянь); несмотря на звучную фамилию («Шангуань  (кит.) (рус.» — «Верховный правитель»), вероятнее всего происходил из семьи крестьян-простолюдинов ханьской субэтнической общности хакка, — но потому, несмотря даже на «незнатность» происхождения, как многие хакка, мог получить хорошее традиционное образование.

Его творчество современные китайские исследователи нередко рассматривают в контексте выделившейся при поздней Мин «южной школы». Достоверных биографических сведений о жизни художника сохранилось мало.

Юные годы пришлись на трудное время. В родной Фуцзяни крайне непростая обстановка: череда восстаний при Канси, жестоко подавленных правительственными войсками (хакка, при этом занимали сложную позицию — неясно, кого поддерживали).

Предположительно, уже в молодости Шангуань Чжоу побывал при дворе и получал «государственные» заказы, — однако очевидно, что до последних дней жизни он оставался т. н. «самодеятельным» «профессиональным» художником, зарабатывавшем на жизнь написанием картин.

В 79-летнем возрасте напечатал «Иллюстрированные биографии из зала „Старческого смеха“» («Ваньсяотан хуачжуань»).

В 85 лет — написал свиток «Вой ветра в Главном павильоне» 《台阁风声图》 Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine.

Точная дата смерти неизвестна.

Творчество править

Прославился в жанрах шань-шуй (山水画, «горы и воды») и жэнь-у (人物画, «люди и вещи»).

Как и у других «самодеятельных» художников «Южной школы» той эпохи, в работах Шангуань Чжоу некоторые исследователи склонны отмечать знакомство с «западной живописью»[7].

Возможно, обучался живописи у кого-то из учеников Цзэн Цзина  (англ.) (рус. (曾鲸 1564—1647), крупного южного мастера «портретной» живописи.

Как мастер «пейзажной живописи» ценился современниками очень высоко.

В Шэньянском Гугуне (Мукден) сохранились 4 (из 12) шёлковых свитка его «Пейзажей» (山水图, 80 × 21 см), — написанные в 1683 году (22-й год эпохи Канси) 18-летним мастером: «Читая „Книгу Перемен“ в осеннем лесу»[8], «Туманная река сквозь холмистые горы»[9], «Горный храм в облачной дымке»[10] и «Заснеженные горы»[11].

Известная его работа, с символическим названием «Парусник выходит из теснины» Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine (《艚篷出峡图》, 54,3 × 11,9 см; 1706)[12] — хранится в коллекции знаменитого пекинского «издательства» высококачественных копий «Жунбаочжай  (кит.) (рус.».

Современник, знаменитый поэт и литератор Чжа Шэньсин  (яп.) (рус. (查慎行, 1650—1727) давал его «пейзажам» высочайшую оценку — ставил вровень с Гу Кайчжи…

Предполагается, что наряду с другими художниками, под началом одного из знаменитых «Четырёх Ванов  (фр.) (рус.» (四王) — Ван Хуэя  (фр.) (рус. (王翬, 1632—1717), принял участие в создании грандиозной «серии» картин-свитков о втором инспекционном туре  (кит.) (рус. Сюанье по усмирённому после долгих волнений Югу страны — «Южная поездка императора Канси  (нем.) (рус.» (《康熙南巡盛典图》, 1691~1698; 12 цзюаней; шёлк, тушь, краски; 67,8 см по вертикали, диапазон по горизонтали 1555 ~ 2612,5 см; Гугун, Пекин)[13] 1 Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine; 2 Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine 3 Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine[14].

Возможность убедиться в техническом мастерстве и масштабе художника представлялась в работах (преимущественно в жанре шань-шуй), которые в последние годы выставляли крупнейшие аукционные дома.

На престижных аукционах последних лет регулярно появляются[15][16] свитки, альбомы и образцы каллиграфии с печатями, или подписанные именем Шангуань Чжоу, — однако на арт-рынке традиционно циркулирует и много «стилизаций» и подделок.

На китайских аукционах нередко появляются его картины в жанре жэнь-у — «Возвращение пьяного Ли Бо» Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine (《太白醉归图》, 76 × 53 см)[17] и др.

«Южная школа» живописи править

Шангуань Чжоу рассматривают в контексте т. н. «фузцзяньской школы живописи» (миньхуа 闽画)[18].

Миньси саньцзе «闽西三杰» — «Три богатыря Западной Фуцзяни»[19]: Хуа Янь, Шангуань Чжоу, Хуан Шэнь.

Считается, что Шангуань Чжоу мог оказать влияние[20] на становление своего знаменитого младшего земляка Хуан Шэня (黄慎, 1687—1772), одного из «Восьми янчжоуских чудаков»[21].

Предположительно оказывал влияние на современное «декоративно-прикладное» искусство и роспись фарфора (становление т. н. «кантонской школы»).

«Влияние» европейского искусства править

Работы Шангуань Чжоу уже в XIX веке попали в европейские коллекции.

Фридрих Хирт, а за ним Майкл Салливан  (англ.) (рус., и другие учёные-ориенталисты увидели в них «западное влияние». По версии Хирта, Шангуань Чжоу был знаком с «западной», — европейской живописью. Действительно, на Юге — в Фудзяни и Гуандуне, где прошла творческая деятельность художника, активно действовали иезуиты.

Альбер Мейбон сравнивал экспрессию хранящегося в Музее Гиме «Воина» (тушь, минеральные краски, бумага, 0,15 м x 0,87 м[3]) с манерой Калло — «бесшабашность»[4] образа, объём, светотень и т. д., — всё, по его мнению, доказывало влияние «западной» живописной манеры…

Однако «западное влияние» вряд ли ограничилось рисунками заезжих иезуитов, — слишком большой и самобытный художник. Несомненно, что в творчестве Шаньгуан Чжоу аккумулировал традицию, личный опыт, художественные и просто практичные находки современников и предшественников.

«Иллюстрированные биографии из зала „Старческого смеха“», 1743 править

Основная статья: «Ваньсяотан хуачжуань»

Кисти Шангуань Чжоу принадлежит, в частности, «портативная» галерея знаменитых персонажей китайской истории, ксилографическое издание которой в Гуандуне в 1743 году получило весьма широкое хождение в Цинской империи и далеко за её пределами.

Сборник оказал огромное влияние на китайскую культуру, породив подражания. Пользовался популярностью в Японии. Лу Синь не переставал им восхищаться.

Фридрих Хирт отмечал издание «Ваньсяотана» как важную веху в развитии китайской живописи[2].

Гравюры из сборника вошли в «цзяцинскую» «Четвёртую часть» (1818 года) «Слова о живописи из Сада с горчичное зерно».


 
Портрет Ди Цина (кит. трад. 狄青, пиньинь Dí Qīng, W.-G.: Ti Ch’ing, L.-O.: Ti-ts’ing[2], 1008—1057), прославленного героя-полководца и знатока военных трактатов — иллюстрация из сборника Шангуань Чжоу «Ваньсяотан хуачжуань», 1743. Её копию приводит Ф. Хирт для доказательства «западного влияния» на манеру ряда китайских художников[2]. «Фантастичное» облачение северосунского генерала (прекрасный наездник и стрелок, неоднократно принимал участие в военных действиях против соседей империи и в подавлении мятежей), — его завитой парик и весь «верх», воспроизводящий североевропейские элементы городского костюма ХVII в., — выделяется в галерее образов «Ваньсяотана», славящихся традиционностью и даже «исторической» достоверностью изображения. Подобная репрезентация героя, подчёркивала иронический модус всего собрания портретов и, возможно, связана с фамилией знаменитого военачальника: Ди (狄), со времён Сражающихся царств означало «северный варвар»… — Ср.: оригинал 1743 г..

Литература править

Исследования  (кит.)

Примечания править

  1. ↑ 1 2 3 4 Waley, Arthur. An index of Chinese artists represented in the Sub-department of Oriental prints and drawings in the British museum — [London] : Printed by order of the Trustees, 1922. — P.76. (англ.)
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Hirth, Friedrich. Ueber fremde Einflüsse in der chinesischen Kunst. — München und Leipzig: G. Hirth’s Verlag, 1896. — P.60-63, 74. (нем.)
  3. ↑ 1 2 3 4 Tchang Yi-tchou [w.-g.: Chang I-chu ]; Hackin, Joseph  (фр.) (рус.. La peinture chinoise au musée Guimet Архивная копия от 14 июня 2018 на Wayback Machine // Annales du musée Guimet. Bibliothèque d’art, tome IV. — Paris: Librairie Paul Geuthner, 1910. — P.52, 96; *.pdf; online Архивная копия от 14 июня 2018 на Wayback Machine (фр.)
  4. ↑ 1 2 Maybon, Albert. La peinture chinoise au Musée Guimet // L’Art Décoratif : Révue de l’Art Ancien et de la Vie Artistique Moderne [/ Directeur Fernand Roches. — Paris]. — 1911. Janvier. — Pp.47-60; 15 figures. — P.58. (фр.)
  5. ↑ 1 2 3 Шангуань Чжоу 上官周 Архивная копия от 7 февраля 2015 на Wayback Machine / Энциклопедия Байду (кит.)
  6. ↑ 中国历代鉴藏家印鉴数据库 (The data base on the chops of chinese ancient character sael) Архивная копия от 1 октября 2020 на Wayback Machine [База данных оттисков китайских старинных именных печатей]
  7. ↑ Sullivan, Michael  (англ.) (рус.. The meeting of Eastern and Western art Архивная копия от 13 июня 2018 на Wayback Machine. — Berkeley: University of California Press, 1989. — Р.67. (англ.)
  8. ↑ Shangguan Zhou, «Reading the Book of Change in the Autumn Forest»: hanging scroll; color on silk; 80 × 21 cm]
  9. ↑ Shangguan Zhou, «Misty River through Rolling Mountains»: hanging scroll; color on silk; 80 × 21 cm
  10. ↑ Shangguan Zhou, «Temple Set Amid Mountain Shrouded by Cloud»: hanging scroll; color on silk; 80 × 21 cm
  11. ↑ Shangguan Zhou, «Snow-clad Mountains»: hanging scroll; color on silk; 80 × 21 cm
  12. ↑ «Цаопэн чу ся ту» 《艚篷出峡图》 / Энциклопедия Байду (кит.)
  13. ↑ «Канси наньсюнь ту»《康熙南巡图》 / Энциклопедия Байду (кит.)
  14. ↑ [ Чэнь Цзимоу ] 陈济谋. Байе Шангуань Чжоу 拜谒上官周 [«Поклон Шангуань Чжоу»]
  15. ↑ Живопись и каллиграфия Шангуань Чжоу на аукционах (с 1995 г.) (кит.)
  16. ↑ Blouin art Sales Index (англ.)
  17. ↑ 上官周 太白醉归图 Lot:2311 / 中国古代书画专场 2014秋季拍卖会 2014.11.23. Дата обращения: 12 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  18. ↑ [ Линь Му ] 林木. Гуаньюй гудай миньпай дэ сыкао — цун Шангуань Чжоу, Хуан Шэнь юй Хуа Янь таньци 关于古代闽派的思考 ──从上官周、黄慎与华喦谈起 [«Размышление относительно стиля старой фуцзяньской школы, — от Шангуань Чжоу до Хуан Шэня и Хуа Яня».
  19. ↑ [ Ло Липин ] 罗礼平. «Хаосюэ-шэньсы, чужу гужэнь» — Шангуань Чжоу цзаоци цзинли юй цзопинь каошу «好学深思、出入古人»——上官周早期经历与作品考述 Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine // 福建师范大学学报(哲学社会科学版). 2014. № 2. (кит.)
  20. ↑ [ Цю Юсюань ] 丘幼宣. «Хуан Шэнь шаосюэ хуа юй Шангуань Чжоу» чжии «黄慎少学画于上官周»质疑 Архивная копия от 3 июля 2019 на Wayback Machine // 美术研究. 1985. № 4. (кит.)
  21. ↑ Большой вертикальный свиток Хуан Шэня «Даосские бессмертные, воскуряющие благовония» (бумага, тушь, краски, 1751) экспонируется в Государственном Эрмитаже.

Ссылки править

Работы

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Шангуань_Чжоу&oldid=134463047