Вся музыка написана Патриком Дойлом.
№ |
Название |
1. |
«Chasing the Storm» |
3:11 |
2. |
«Prologue» |
3:09 |
3. |
«Sons of Odin» |
1:48 |
4. |
«A New King» |
3:00 |
5. |
«Ride to Observatory» |
2:10 |
6. |
«To Jotunheim» |
2:19 |
7. |
«Laufey» |
3:40 |
8. |
«Frost Giant Battle» |
4:22 |
9. |
«Banishment» |
1:53 |
10. |
«Crisis In Asgard» |
2:18 |
11. |
«Odin Confesses» |
2:43 |
12. |
«Hammer Found» |
1:11 |
13. |
«Urgent Matter» |
2:21 |
14. |
«The Compound» |
7:40 |
15. |
«Loki's Lie» |
1:54 |
16. |
«My Bastard Son» |
2:39 |
17. |
«Science and Magic» |
2:53 |
18. |
«The Destroyer» |
2:57 |
19. |
«Forgive Me» |
2:40 |
20. |
«Thor Kills the Destroyer» |
1:53 |
21. |
«Brothers Fight» |
6:59 |
22. |
«Letting Go» |
3:17 |
23. |
«Can You See Jane?» |
2:23 |
24. |
«Earth to Asgard» |
2:33 |
1:11:53 |
Джеймс Кристофер Монгер из AllMusic заявил, что «композитор Патрик Дойл, который в 2005 году привнёс новую смелость во франшизу о Гарри Поттере со своим саундтреком к фильму „Гарри Поттер и Кубок огня“, рассматривает экранизацию культового скандинавского супергероя Marvel Comics Тор от режиссёра Кеннета Брана для большого экрана с соответствующей серьёзностью. Давний соавтор Брана („Генрих V“, „Умереть заново“) готовит сцену с „В погоне за бурей“, напряжённым и стремительным раскрытием главной темы, которая звучит как нечто среднее между репликой Джеймса Ньютона Говарда и Ханса Циммера из „Бэтмен: Начало“ и темой „CheValiers de Sangreal“ из фильма „Код да Винчи“, и, как и Циммер, Дойл знает, как довести круговую мелодию до исступления. В другом месте прекрасная и в меру стоическая музыка, например „Сыны Одина“ изобилует элементами традиционного фэнтези, в то время как эпический „Компаунд“ раскрывает более современный, научно-фантастический подход к действию, в результате чего получается партитура, тоскливая, героическая и величественная, как само фантастическое царство Асгарда»[3].
Дэнни Грейдон из Empire заявил: «Воссоединившись с давним соавтором Кеннетом Браной, музыка Патрика Дойла удачно сочетает вагнеровскую „Бури и натиск“ („Битва ледяных великанов“) с репликами, наполненными благородством („В погоне за бурей“) и драматическим богатством („Признание Одина“ и „Изгнание“). Он также создаёт захватывающее мелодическое ядро через противоположные темы Тора и Локи и пожинает дивиденды от своего согласованного различия миров Асгарда и Земли. Жаль только, что вездесущность хоров и перкуссии в текущей партитуре действий несколько разбавляет динамизм климатических реплик Дойла»[4].