Открыть главное меню

Трефилова, Вера Александровна

Ве́ра Алекса́ндровна Трефи́лова (в некоторых источниках Иванова[1]; 8 октября 1875, Владикавказ — 11 июля 1943, Париж) — русская балерина и педагог, артистка Мариинского театра в 1894—1910 годах, в 1921—1926 годах выступала с Русским балетом Дягилева. Была замужем за издателем и коллекционером Николаем Соловьёвым (1877—1915) и балетоведом Валерианом Светловым (1860—1934)[2].

Вера Трефилова
TrefilovaPortrait.jpg
Дата рождения 8 октября 1875(1875-10-08)
Место рождения Владикавказ, Российская империя
Дата смерти 11 июля 1943(1943-07-11) (67 лет)
Место смерти Париж, Франция
Гражданство  Российская империя Франция
Профессия
Театр Мариинский театр, Русский балет Дягилева
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

 
Матильда Кшесинская (Флора) и Вера Трефилова (Амур), «Пробуждение Флоры», 1894 год.

Вера Трефилова родилась в артистической семье. Её мать Н. П. Трефилова, унтер-офицерская вдова, была драматической актрисой, в браке не состояла[2]. Крёстной стала выдающаяся драматическая актриса Мария Савина.

Училась в Петербургском театральном училище, где среди её педагогов были Екатерина Вазем и Павел Гердт. После выпуска в 1894 году была зачислена в кордебалет петербургской труппы Императорских театров. 28 июля того же года участвовала в спектакле, приуроченном к бракосочетанию Ксении Александровны и Александра Михайловича, исполнив партию Амура в «Пробуждении Флоры» на сцене придворного Эрмитажного театра (ФлораМатильда Кшесинская).

В 1898 году на премьере балета Льва Иванова «Дочь микадо» Трефилова заменила Екатерину Гельцер, но выход прошёл неудачно[2], оставив её ещё на несколько лет в кордебалете — тем не менее, она выступала в небольших сольных партиях.

Уже работая на сцене, она продолжала брать уроки, занимаясь с такими педагогами, как Катарина Беретта, Энрико Чекетти, Мори (в Париже), Евгения Соколова, Николай Легат. В 1906 году заняла положение солистки Мариинского театра.

После того, как балерина вышла замуж за издателя и коллекционера Николая Соловьёва (её первый муж А. Бутлер, сын сенатора, был пьяницей и картёжником, и брак долго не просуществовал), она оставила сцену — по требованию супруга, либо из-за обострившихся отношений с режиссёром труппы Николаем Сергеевым. Последним её спектаклем в Мариинском театре стало «Лебединое озеро» 24 января 1910 года. В 1912 году или чуть позднее Соловьёв приобрёл особняк на Лицейской улице, где и поселился с супругой. После его смерти в 1915 году Трефилова пыталась продолжить издание его журнала «Русский библиофил», однако с издательской деятельностью не справилась. Она также попыталась вернуться на сцену, выступив в драматической роли в Михайловском театре[3].

В 1916 году вновь вышла замуж — третьим мужем стал литератор и балетный критик, редактор журнала «Нива» Валериан Светлов. После революции супруги уехали в Париж.

В 1921 году Трефилова получила приглашение от Дягилева исполнить партию Авроры в постановке «Спящей красавицы» во время лондонского сезона его труппы[4]. После этого неоднократно танцевала в «Русском балете», исполняя главные партии в «Спящей красавице», «Лебедином озере», «Видении розы». Последний раз вышла на сцену в 1926 году[2].

В Париже у Трефиловой была собственная балетная студия[2]. Среди её учениц — Нина Вырубова, Марина Светлова, Мэри Скипинг (Mary Skeaping), Мари Бикнелл (Mari Bicknell).

Скончалась в Париже во время войны 11 июля 1943 года.

Оценка творчестваПравить

 
Трефилова — Китри, «Дон Кихот» в постановке Александра Горского (1902 или позднее).

Трефилова была приверженцем классического балета, отрицая новаторство. Она стала мастером академического танца. Пресса отмечала: «Трефилова — одна из последних классических балерин дофокинского балета. Её танец не ослеплял виртуозной бравурностью, но привлекал законченной гармоничностью, тщательной отделкой каждого движения, мягкой и пластичной кантиленой, выразительной скульптурностью поз»[1].

Критик Валериан Светлов, в 1916 году ставший мужем балерины, писал о ней: «Мы увидели в ней настоящую, вполне готовую балерину, и притом недюжинную, а интересную, пластичную, грациозную, с богато развитой техникой и даже виртуозностью классического танца. Что особенно ценно в ней — это полнейшее взаимодействие рук, ног и корпуса: все в гармонии, ничто не режет глаз, ни одного фальшивого движения, ни одной неоконченной позы»[2].

РепертуарПравить

(*) — первая исполнительница партии.

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Российский гуманитарный энциклопедический словарь Трефилова Вера Ал-др. (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 14-06-2016 [1248 дней])
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Исторический словарь // Трефилова (иванова) Вера Александровна
  3. 1 2 Vera Trefilova. The Oxford Dictionary of Dance
  4. Diaghilev’s Ballets Russes 1909—1929

СсылкиПравить