Трубка коммунара (фильм)

«Трубка коммунара» — советский художественный чёрно-белый немой фильм 1929 года — экранизация одноимённого рассказа Ильи Эренбурга — режиссёр Котэ Марджанишвили, художник-декоратор Валериан Сидамон-Эристави.

Трубка коммунара
Париж 71-го года
Жанр драма, экранизация
Режиссёр Котэ Марджанишвили
Автор
сценария
по одноимённой новелле Ильи Эренбурга
Оператор Сергей Забозлаев
Кинокомпания Госкинпром Грузии
Длительность 65 мин. (6 ч., 1850 м.)
Страна
Язык немое кино
Год 1929
IMDb ID 0261007

Жестокая «Трубка коммунара» (1929) великого театрального режиссера Константина Марджанишвили о мальчике, убитом «версальскими» контрреволюционерами.

СюжетПравить

1871 год, Парижская коммуна, коммунары держат оборону против версальцев.

На баррикадах форта Святого Винценсия среди у пушки возится четырехлетний мальчик Жюль Ру, сын коммунара и каменщика Луи Ру, и внук погибшего на баррикадах 1848 года каменщика Жана Ру. Он также один из коммунаров — «блузников» — как презрительно хозяева называют нищих рабочих.

Маленький Ру, как и отец Ру, забавляется трубкой, которую он, правда, не курит, а лишь пускает мыльные пузыри.

Когда защитники форта почти все погиби — остаётся лишь отец, мальчик и ещё три «блузника» — коммунарам предлагают переговоры, и Луи Ру, ради сына решает сдаться, поверив «белому флагу» версальцев. Но коммунаров расстреливают, оставляя в живх лишь мальчика, которого увозят в Версаль — показать знати как нечто забавное — ребёнок-коммунар.

Великосветские дамы из буржуазии, удивляясь, смеясь над его единственной в жизни игрушкой — трубкой, обращаются с ним как со своей «игрушкой», унижая этого маленького «дикаря», доводя своё развлечение до конца — парижская аристократка Габриелью де Бонивэ, прекраснейшая женщина прекраснейшего из городов, убивает малыша Ру.

Пусть память о маленьком коммунаре говорит вам о великой ненависти! Увидя белый флаг в руках ваших врагов во имя всей радости жизни, во имя революции— не опускайте оружия!

финальный титр фильма

В роляхПравить

Вот тип французского рабочего, с большой правдивостью переданный народным артистом Грузинской ССР Ушангом Чхеидзе. Вот образ француженки в замечательном исполнении народной артистки СССР Верико Анджапаридзе.

Вот, наконец, маленький мальчик, своей непосредственностью и трогательно простой игрой заставляющий зрителя интересом и волнением следить за событиями от начала до конца.

В главных ролях:

В эпизодах (в титрах не указаны):

Литературная основаПравить

Из «Тринадцати трубок» необыкновенно популярна была новелла «Трубка коммунара» — короткий приговор французской буржуазии.

Фильм снят по одноимённой новелле Ильи Эренбурга, впервые опубликована в газете «Московский понедельник» 11 сентября 1922 года, через год вошла как «новелла № 2» в широкоизвестный сборник-цикл «Тринадцать трубок», но всегда выделялась автором, так в 1926 году была первой в сборнике трёх рассказов цикла («Три рассказа о трубках», Л., Прибой, 1926), а в 1928 году дала название сборнику («Трубка коммунара», Сборник, Н. Новгород, 1928).[4] Вернувшийся из заграницы Эринбург для своего публичного чтения выбрал именно этот рассказ.[5]

Ещё до появления цикла — в 1923 году — была издана в Германии, как книжка для детей, с оформлением обложки Любовью Козинцевой.

Это наиболее известная и очень популярная новелла писателя, многократно перепечатывалась и инсценировалась:[6]

Даже после выхода в свет всей книги «Трубка коммунара» неоднократно издавалась отдельно в «Красной нови», «Огоньке», в Госиздате Украины (1924—25) и т. д. Более того, в 1925 году «Новая Москва» выпустила театрализованную инсценировку «Маленький коммунар», сделанную по новелле Эренбурга. Инсценировка была не только весьма динамичной, но и сохранила рефренное строение новеллы, с повторяющимися во всех трех частях (в трех поколениях).

КритикаПравить

Некоторая современная критика была «очень суровой»[6], так 27 августа 1929 года в ленинградской газете «Кино» о фильме была статья озаглавленаяя «Марджановщина», где, в частности, говорилось: «Безграмотная, невежественная вещь. Поручили правлению вынести резко отрицательную резолюцию. …. Безграмотное оформление большой значительной темы компрометирует саму тему»[7], а журнал «Кино и культура» (1929) и вовсе писал: «В результате получилась „развесистая клюква“, граничащая с халтурой».

Киновед Стелла Гуревич недостатки фильма объясняла тем, что режиссёр Котэ Марджанишвили — прежде всего театральный режиссёр, и фильм снят некинематографично, имел большую дробность сцен, предполагавшую «частую смену декораций по типу меерхольдовских» (прим.: имеется ввиду оформление сцены сменяемыми щитами на роликах), сделавшую неудачной экранизацию:[6]

В постановке Константина Марджанова было гораздо меньше от кинематографа. Вернее, то был старый, допотопный кинематограф с обилием длиннейших титровых вставок (первая, к примеру, стилем популярного исторического учебника излагала события 1871 г.) . Фильм безвозмездно утратил основной сюжетный и стилистический стержень «Трубки коммунара» — строгую рефренность, придававшую этой изящной и аскетичной новелле форму сжатых спиральных витков.

В то же время высоко значение фильма: в историю кино фильм вошёл как достижение советского грузинского кинематографа, киновед Михаил Трофименков отнёс фильм к его к великим фильмам 1920—1930-х годов, поставив рядом с «Двадцать шесть комиссаров» (1932) Николая Шенгелая[1], а «Очерки истории советского кино» (1959) относят фильм к одним из первых фильмов для детей.[8]

Режиссёр стремился возможно точнее воссоздать обстановку Парижской коммуны, образы коммунаров и их врагов. В фильме был ряд моментов впечатляюще и убедительно характеризовавших эпоху.

мне особенно отчетливо запомнился фильм «Трубка коммунара». В нём очень много правдивых деталей, через которые глубоко и убедительно показывается общее. Обстановка и весь характер Парижской коммуны даны в фильме со страстным творческим проникновением. Скромно, но чрезвычайно удачно построенные декорации парижских улиц, костюмы, человеческие типы все подобрано и выполнено с неподражаемым режиссерским чутьём, с безошибочным чувством меры. … В этой картине Константин Александрович осуществил свой принцип «видения в кино» как истинный кинорежиссер.

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Михаил Трофименков — Колония певчих дроздов. Михаил Трофименков о советской любви к грузинскому кинематографу // Журнал «Коммерсантъ Weekend» № 36 от 19.09.2014, стр. 22
  2. 1 2 Нато Вачнадзе — Встречи и впечатления. М.: Госкиноиздат, 1953—149 с. — стр. 45
  3. Константин Федин — Писатель, искусство, время — Москва: Советский писатель, 1961. — 610 с. — стр. 202
  4. Илья Эренбург «Вторая»
  5. История русской советской литературы / Институт мировой литературы им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1967. — стр. 767
  6. 1 2 3 Стелла Гуревич — Советские писатели в кинематографе (20-30-е годы). — Ленинградский государственный Институт театра, музыки и кинематографии, 1975—144 с. — стр. 68-69
  7. Илья Эренбург: хроника жизни и творчества в документах, письмах, высказываниях и сообщениях прессы, свидетельствах современников, Том 2 / Вячеслав Попов. — Лина, 1993—363 с. — стр. 294
  8. Очерки истории советского кино, Том 2. / Под редакцией Ю. С. Калашникова, Институт истории искусств (Москва). — М.: Искусство, 1959. — стр. 502
  9. Константин Александрович Марджанишвили: творческое наследие, письма, воспоминания и статьи о К. А. Марджанишвили. — Литература да хеловнеба, 1966. −622 с. — стр. 186